樂府新聲
- 風華國樂六十載 古韻迎春意更濃——沈陽音樂學院民族器樂系60周年系列學術演出活動綜述
- 群策群力 提高配器研究生教學水平
- “失控”乎?“掌控”是也!——魯肯斯《失控》管弦樂配器技法拾趣
- 紐加德“層次化結構”配器技法研究(上)
- 音色與角色——瓦格納《特里斯坦與伊索爾德》前奏曲的配器分析
- 中國近現代當代音樂史的研究使命
- 約瑟夫·科爾曼的歌劇批評(上)
- 從兩篇音樂創作評論引發的思考
- 序列的蛻變——皮埃爾·布列茲室內樂作品《無主之槌》音高組織初探
- 夢囈——貝爾格藝術歌曲(Op.2)調性與無調性“一體化”創作技法解密
- 論藝術歌曲中聲樂旋律與器樂音樂的異步結構
- “上音二胡”與“海派文化”——上海音樂學院二胡教學的實踐與理念
- 加強管理,完善機制——對提高中國傳統音樂理論主科課教學質量的思考
- 區域音樂視野下的“混業創作模式”創作研究
- 南音樂器配合的多樣均衡之美
- 論二胡右手運弓技術在現代二胡曲中的運用
- 中提琴上的“馬背民族”——探析李自立《第一中提琴協奏曲》
- 閔惠芬,詩樂年年總憶君(上)——閔惠芬其人、其事及其藝術貢獻
- 維塔利小提琴曲《g小調恰空》之解讀
- 唱法、口法、聲口與“葉堂唱口”
- 縱橫聯結中催生的創造性(一)——電子音樂技術與多領域音樂研究
- 中國古典舞專業課程體系核心訓練內容辨析
- 錫伯族“貝倫舞”的舞目與詞義辨析