王蒙創作中的音樂色彩

對于在語文教材中選入王蒙的《在聲音的世界里》、劉鶚的《絕唱》等作品，我是舉雙手贊成的，因為它們在文學和音樂這兩種影響最廣泛的藝術門類之間架上了彩虹橋。當代中學生雖然對音樂(主要是通俗歌曲)很“發燒”，但對于音樂的鑒賞、感悟和描寫能力還相當欠缺，綜合音樂素質并不樂觀，王蒙等作家的這類作品是彌補這一缺陷的極好教材。

王蒙是一位真正的音樂愛好者，具有廣泛的音樂興趣和很高的音樂素養。音樂不僅是他滋養身心的瓊漿，也是他很多文學作品創作的源泉。他在散文《音樂與我》中說：“我喜歡音樂，離不開音樂。音樂是我的生活的一部分，我的生命的一部分，我的作品的一部分。有時候是我的作品的一個非常重要的、頭等重要的部分?！闭\如斯言，王蒙高超的音樂修養極大地影響了他的文學創作，他的很多作品與音樂相關、相融，又飽含著他對音樂的深沉“相思”。他的灑脫舒展、優美暢達如一江春水般一瀉千里的語言就包蘊著不盡的旋律感和節奏感。他的很多作品或以音樂為標題，或以音樂為寫作對象，或以音樂為情節線索，或以音樂為構思機緣，或以音樂為風格特色，或以音樂為結構模式……音樂使王蒙的作品更加優美、靈動、豐富，同時也使其作品更有情味，讓人獲得新鮮的、多重的藝術享受。

王蒙非常喜歡約翰·施特勞斯的圓舞曲，于是《春之聲》便成了他短篇小說的標題，而他的一篇寫維也納的游記散文的標題也就非《藍色的多瑙河》莫屬了。他特別喜歡柴可夫斯基，尤其陶醉于柴可夫斯基的第一弦樂四重奏的第二樂章——《如歌的行板》，于是他的一個中篇小說的題目就叫《如歌的行板》，并因為這個題目“搶”到了也有此“企圖”的馮驥才的前面而自得不已。他還以《行板如歌》為題寫了一篇感受柴可夫斯基音樂的抒情散文，后來該題目也成了他一本散文隨筆集的集名。他的報告文學《火之歌》、小說《歌神》、《初春回旋曲》、《室內樂三章》、《歌聲好像明媚的春光》是不是很有“樂感”?當我提到他的短篇小說《致愛麗絲》時，您更是會心一笑了。

王蒙有不少文章專寫自己的音樂情懷，如《在聲音的世界里》、《音樂與我》、《夜半歌聲》等，也有很多小說作品深受音樂的啟發與影響，是文學與音樂的奏鳴曲。在《組織部來了個年輕人》里，王蒙曾動情地描寫林震和趙慧文一起聽《意大利隨想曲》的情形。在《布禮》里，主人公新婚之夜是用唱歌來回憶他們的生活道路與過往年代的。小說《如歌的行板》以音樂樂章“如歌的行板”為全篇的主線和基調，連結構也受這段弦樂四重奏的影響，從容地發展進行，呈示和變奏，爬坡式的結尾。小說《夜雨》，頗似一首鋼琴小品，全篇用“窸窸窣窣”、“滴滴噠噠”、“嘩嘩啦啦”等來作每一段的起始，這是風聲、樹聲和雨聲，也是鋼琴聲?！兑沟难邸啡缤筇崆偾?，《海的夢》類似電子琴曲，《蝴蝶》則是一部協奏曲?！洞褐暋冯m然題名采自遙遠的“音樂之都”，但小說本身的內容和風格，卻是典型的中國民樂小合奏，二胡、揚琴、笙、嗩吶、木魚、鑼、鼓一齊上，熱熱鬧鬧地迎接那充滿活力的春天。一九八。年秋王。蒙在美國依阿華大學參加“中國周末”時偶然聽到以徐志摩的詩譜寫的《偶然》，觸發了他的創作靈感，于是中篇小說《相見時難》的創作也就成了“必然”。

王蒙的長篇小說處女作《青春萬歲》的結構，得益于音樂的啟發。就在他為小說的結構不得要領而苦惱時，去當時的中蘇友協文化館聽了一次唱片音樂會，交響樂的結構大大啟發和幫助了他，他一下子豁然開朗了。他說：“我悟到了，小說的結構也應該是這樣的，既分散又統一，既多樣又和諧。有時候有主有次，有時候互相沖擊、互相糾纏、難解難分。有時候突然變了調，換了樂器，好像是天外飛來的另一個聲音。小說里也是這樣，寫上四萬字以后，你可以突然擺脫這四萬字的情節和人物，似乎另起爐灶一樣，寫起一個一眼看去似乎與前四萬字毫不相干的人和事來。但慢慢地，又和主題、主旋、主線扭起來了，這樣就產生了開闊感和灑脫感?！?《音樂與我》)我們說，藝術本質上是相通的，王蒙的藝術實踐，充分證明了這一點。該部交響樂之于王蒙的《青春萬歲》，不啻那顆掉下來的蘋果之于牛頓的“萬有引力定律”。

王蒙文學創作中有這么多的音樂色彩，并非他的刻意所為，而是他的音樂體驗太豐富，他對音樂的愛和感激太真誠，他太想對音樂傾訴衷腸了。音樂進入他的文章，就如摯友進入他的房間，有時候可能是特別邀請，但大多數時候是不請自來的，他作品中的音樂感常常是出自天然、如入化境的。我們讀王蒙的“音樂創作”，是音樂與文學兼美的享受，也會得到文學與音樂雙重的收獲。

(魏德山，甘肅省通渭縣平襄鎮安川學校)