［會客廳］鄭三／劉川平／李威克／王人超

鄭三HVX200獨立制片利器

鄭三李哲

在佛教圣地做事，首先是要許愿的。入山隨俗，當然得拜佛。

五臺山為四大佛教名山之首，常年香客如云，香火旺盛。上至政客名賈，下主平民百姓，均朝山進香，祈福許愿，大抵鄙是求個平安，吉祥。山上諸多寺廟里，五爺廟據說最為靈驗。相傳，廟中所供五爺是東海龍王的五兒子，后來皈依文殊菩薩，專司五臺山地區的呼風喚雨，沐澤眾生。每到初一、十五，香客徹底排隊進香，常把香爐燒得通紅。愿望實現的人送來的匾額做工精致講究，質地優異，也只能在廟前檐下掛上幾天便被新送來的撤換。3月22曰早晨，劇組全體人馬依次燃香跪拜。大家滿臉虔誠，極具神圣的使命感。想來大家除了祈愿拍攝順利之外，均各有所求?；蚯蠓鹩幼陨硇腋Ｆ桨?，或求佛佑學業有成，或求佛佑婚姻美滿。凡人雜念，只有自己道得清、想的明。最為有趣的是錄音師陳汀，是一個伊斯汪教徒，也煞是有模有樣地進了香，讓人忍俊不禁。

之后，魚貫出廟門，涌入在豎有“五臺山名勝”碑石的廣場，燃放爆竹，拍下劇組開機全家福照片，記錄下了一個劇組充滿期盼的開始。

開機第一鏡在選定的外景地鎮海寺拍攝。此寺依山而建，松濤林海中掩映紅墻青瓦，淡然如明清水墨山水畫之意境。開拍第一個鏡頭已是黃昏，夕輝從松林間漫灑，遠山近寺層次漸遞。時值僧侶晚課開始，梵音隱隱。大家立時感受到了孤寺野僧、閑云野鶴、非空非色、無人無我的情境，心情超脫了許多。錄完幾條空鏡便收拾回營。

晚上，在電腦前看回放，松下高清HV×200驚人的色彩表現讓大家贊嘆不已。紫穹下月浮松海，夕輝中層林盡染，美倫美奐，豐富的影調層次讓大家對未來的影片充滿期待。這僅是一個序曲。開機了，日后就在這里拍外景，來日方長呢。

第二天一早，大隊人馬剛出賓館，便覺寒氣襲人。雖天晴曰朗，風去口如細針扎來，令北京來的兄弟姐妹大呼大嘆！好在劇組早統一購置了軍用大衣與棉鞋，一個個包裹得如同抗美援朝時的軍人。不知誰戲謔一句，除了帽子不綠，咱們都綠了，引得一陣哄笑笑吧，從事嚴肅的工作，需要輕松的心態。

鎮海寺山門前的石徑上，飾演老手口尚的陳川亮和飾演小和尚的田志強剛一摘帽露出锃光瓦亮的頭，便笑翻了劇組。哄笑聲中被眾人七嘴八舌評論之后，得了“老和”與“小和”兩個充滿親切感的昵稱。中年男身體膘悍，開始人稱中男，叫過幾次之后便被演繹為飽含情色意味的種男了，連王佳荔、張莉兩純情女子也呼來喚去，以致三人在劇組中一直沿用昵稱。片中大約有三分之一的戲份在鎮海寺山門口。佛門的清凈被劇組的打板聲打破，面壁打坐、苦修經文的僧人天性里也是愛熱鬧的，不時探頭觀望。鎮海寺主持金光法師開明，為我們提供了極大的拍攝方便。寺里東西任意取來做道具，省了劇組若干道具置買費用。雖說五臺山宗教局打過招呼，但大家總覺得是佛光普照眾生之緣。低成本小投入拍電影，肯定是同期錄音。好在山深寺遠，且佛門清凈，使得音效尚可。唯苦惱的是周末，游客絡繹，我們只好等游客進廟，再給導游說盡好話，不要弄出聲響動靜。有好事的幾個女游客駐足觀看，見小和尚眉清目秀，頓生愛憐之意，竟提出收干兒子的想法。攝影師趙曉飛戲謔一句：買一贈一。贈的當然是老和，六十歲的人了，本來地方支持中央的幾根頭發也被剃去，苦瓜臉型，眉稀目滯，且皺紋如洪水浸過土地后留下雜亂的溝壑，自己看的都寒心。女游客們只好作鳥獸散。

拍攝出乎意外的順利。此后的日子，總是風清日朗。偶有云從山外飄來，只要趙曉飛匆匆進殿，燃香跪拜，禱告幾句，傾刻便云散霧霽，大家眾口一辭認為佛佑劇組。

眼見外景戲拍峻，拍攝內景的大殿還沒找好。五臺山與其它佛教圣地的區別是藏傳佛教、漢傳佛教共存一山。即人們所說的黃廟、青廟，青廟供文殊，黃廟供宗喀巴。寺廟、大殿建筑裝飾風格有異。本片所講述的故事發生在青廟，外景地鎮海寺是黃廟。大殿內掛滿唐卡，墻上寫滿藏文，一派藏傳佛教風格，顯然不行。我驅車看了幾座青廟，大顯通寺、萬佛寺等均都在景區中心，游客熙攘、僧人眾多，是拍不成戲的。目口便你有能力清場，也萬萬不可耽誤僧人的早課、上殿等佛事的。

身在五臺山，卻為找不到寺廟犯愁。遠在澳大利亞的制片郜建宇趕了回來，倆人面對，苦無良策。多虧單松，這家伙徒步游完幾座寺廟后，回來神秘兮兮地告訴我，他上了梵仙山，跪拜完之后才發現供的是狐仙。他一臉虔誠地問我是不是要走桃花運了。這混蛋三十有余尚未婚配，想必是看聊齋多了，總把狐仙看成美女。我正色告訴他，那矧山山是不可以隨便上的，那座山是文殊菩薩用來鎮壓蛇、蝎、蜈蚣等毒人之物的，上面供著狐仙是看山的，凡人上去是會若晦氣的，要有美女也是要精變的……一陣云里霧里的詐唬，驚的這個酷愛冬泳的壯漢臉色鐵青。半天，他才蹦出一句話來說，回來時順路看見菩薩頂后面有一小廟，松樹繞墻，寺門緊閉，有點破落，問我是不是可以做內景拍攝地。

是慈福寺。我立時感到有戲，忙驅車前去探營。

果不其然，寺內因準備翻蓋配殿，寺門緊鎖，寺內大殿也彩畫褪色，古樸雅致。更為驚訝的是這個大殿居然兩層，下面供的是華嚴三圣，漢傳佛教的佛像。有一小木梯可上二層，上面居然供的是宗喀巴。寫劇本時就考慮過要有幾場戲俯拍，可心里一直嘀咕僧人是不會讓你在殿里爬高到佛像之上，這下問題迎刃而解，讓我趕忙點三支高香，上些布施，跪在蓮花團上直念阿彌陀佛，在僧人擊磬的回音中心里一片釋然。

接下來的事便程序化地進行。找宗教局聯系住持能戒法師，這個五臺山佛教界學問頗深的大師就讀于中國佛學院，佛學教詣深奧，為人豁達大方，滿口同意拍攝。于是，帶人馬進寺廟拉線，布光，去佛教用品店請回金光燦爛的文殊像供好，飾演中年婦女的池麗芳也匆匆趕來劇組，出奇的順利使我再次感到佛在助力。

慈福寺出奇地靜謐，沒有游客，偶有響動也是松樹上幾只被驚擾的紅嘴鴉和野鴿子。偶有幾朵浮云翻卷著從大殿后的山上迅速散開在藍得讓人心動的空中，為我們的拍攝添得諸多詩情畫意。

劇組中只有李哲見過大場面大制作的電影拍攝。專職錄音的他竟然充當起了燈光師，將軍一樣指揮曾曉，吳楠等人布置燈光，倒也做得極專業，為內景戲的拍攝順利做出保證。只是大殿內陰冷異常，腳心都凍得發僵，一場戲下來，大家樂呵呵地或躺或坐在大殿臺階上，盡享陽光之暖意。

說來可笑，寺廟里養一條老狗，步履蹣跚，也不時進畫搶些鏡頭，為大家平添些樂趣。倒是寺內每日開門關門照看劇組的任應小和尚一絲不茍，極認真地囑咐我們這可以那不可以。剛開始時兩個中年女居士看劇組橫豎不J頃眼，總提出早課和下午上殿不得耽誤為由讓劇組收工，后來在送來幾袋米、幾桶油、幾箱飲料之后，也改在客堂里做功課了，以至幾次拍攝到月明星稀。到劇組拍完內景要離開慈福寺時，化應和尚和兩個中年女居士竟然有些依依不舍了，真是佛緣女口風，絲絲縷縷繞心吹懷。

片中幾個極具視覺沖擊力與情感震撼力的畫面為這部片子添得諸多氣勢：從佛首之上俯視，兩根朱紅大柱直矗，老和尚小和尚中年婦女和中年男子或做法事、或跪地禱告，在佛像下渺小如蟻，微同塵埃。殿外陽光溢進來，渲染得大殿充滿

無盡神秘。

在撰寫劇本之初，便努力追求為全片營造一種詩意的構架與意蘊。鎮海寺的林海松濤、紅墻青瓦、經幢風鈴、晨鐘暮鼓和慈福寺大殿的寧靜祥和、古樸雅致、馨音漾殿、佛蘊深厚，為影片平添幾分視覺與情緒的詩意。演員在這部片子里只是作為導演闡述意念與想法的道具，來表達編導的觀念與思想意圖，但他們偶然的出彩還是讓劇組驚嘆不已。

老和尚陳川亮雖說是當地戲曲界的編劇大腕，卻毫無表演經驗，只得由導演助理王佳荔象聾啞教師般一個字一個字地嘣普通話。頭晚順通臺詞，一開機又南腔北調起來，引爆諸次笑場。在河邊一場戲在寒風中十八條未過，只得作罷，以至往河堤上爬時，老和尚身心皆疲憊不堪，四腳朝天滾爬上來，由此得一渾號：陳十八條。

小和尚田志強是劇組的一大亮點，當時選他時在五臺山武術學校幾百號學生中，見他相貌舉止適合上鏡。開機后才發現這小子雖言寡語少，卻內心秀氣，只要導演說清意圖，便極自然本色地表演得很是到位。在戲里老和尚告訴他身世后即將圓寂時，小和尚情境相融，眼眶里竟涌出淚花，導致王佳荔口袋里早備好的潤潔滴眼露沒了用場。

更為感動的是趙建國，狂奔下山時假戲真做，一個大馬趴摔在山坡上，身下騰起的塵土堪比9·11世貿大廈倒塌時濺起的塵煙，讓人叫絕的是依舊爬起出畫，到拍完時才看清滿身擦痕。

以下的事不得不再說說佛緣。

大部分的戲順利拍完，只剩夜間老小和尚看凡間煙火說禪的戲和大法會的兩場戲了。原本以為和當地政府的關系可以通融，但不巧的是正到拍戲前夕，五臺山燃起山火，景區領導全部撲山火，連手機都關閉了。無奈，只能連夜搶拍。煙火的戲剛拍完，消防警察的警車便呼嘯而至，幾聲訓斥倒為劇組帶來些戲外談資。大家快樂至極，心情堪比天幕上燦爛的煙花。

在設計這部影片的總基調時，便把它定位于一種表述創作者情緒與意念的作者型電影，詩意的敘述與節奏的平緩、情節的單純與；中突的淡化，構成這部片子的總基調，我們只是通過影像來表達創作主體對佛教與人生的一種感知與把握。娛樂化與商業性的情節賣點與噱頭在這部片子中沒有出現些許，我們可憐的預算也不足以支付由此而帶來大制作方案，包括演員。在這部片中子前期選擇演員時，都是當地的朋友友情出演。他們的表演盡管不盡人意，卻盡職盡責，本色到幾乎看不出表演的成分。盡管早已考慮到發愁的是五臺山開光大法會一場戲，需動用幾十名和尚穿袈裟、做法事，如今寺院也講經濟效益，辦一場法會沒幾萬塊辦不下來。原先指望政府領導用行政命令來操作，如今山火燒到領導屁股下的椅子了，哪有閑功夫管你劇組閑事。萬般無奈之下，求上寶華寺當家的覺生法師，無奈他手下僧盡去南方云游，已搭不起班子。好在多年相識，他便舉薦黛螺頂昌善法師。

大家氣喘腳困地爬上黛螺頂時，驚見大殿金碧輝煌，昌善法師面相端莊，著紅袈裟后氣宇不凡，遂率幾十號和尚盛裝做法。一聲佛號之后，法器雄渾奏響，眾僧齊聲頌佛，天地間頓顯瑞氣祥云，萬般神圣。足足念夠《阿彌陀經》、《般若波羅蜜多心經》等五部經文。轉殿僥佛，足足一個小時，在把劇組人馬累得一塌糊涂時，方才撞響暮鼓。

一切終于結束，一切終歸要結束。

包括我們這部戲，包括我們的軀體與思想。

但在這部戲前期殺青時，我們感到一種涅磐般的升華，我們在藝術之汪洋中苦度自身，我們在所表述的語境中用影像、情緒、思想來苦度眾生。

一切隨緣，一切遂愿。

是以為記，如是我聞。

登上列車——監割李哲談

(李哲，來自中國領先的獨立影像機構-22FILM，畢業于北京電影學院；曾經拍攝的作品包括《旅程》、《電影往事》、《求求你表揚我》、《靜靜的瑪呢石》，《墨攻》等等)

3月11日，我們終于登上了前往五臺山的列車，開始這部名為佛教題材影片的拍攝歷程。對我個人來講，這是我第一次以監制身份來制作一部長片，對于中國的獨立制片來講，這是第一部用HVX200拍攝的高清電影，新的開始不一定要賦予意義，但是對于在國內推廣獨立制片已經7年的22FILM來講確實非同尋常。

一直以來，我們在尋找一種高端低成本的獨立制片解決方案，從膠片、高清、DV我們都嘗試過。2006年之前，我們一直以參與制作膠片故事片為主，但是一部低成本的35mm膠片電影也要在百萬以上。即使是16mm膠片，成本對于中國目前的大部分致力于獨立制片的同仁們仍然遙不可及，而且由于數字技術的發展。16mm在國際上也越來越脫離主流。前年開始推出的HDV曾經令我們暫時眼前一亮，但其采用的壓縮技術雖然降低了成本但卻損失了畫質，總讓我們感覺DV-HDV-HD有點類似于Hi8-D8-DV的關系．像是一種過渡產品．難道真的沒有低成本的專業高清技術么？

去年5月在NAB嶄露頭角的HVX200倒一直被我們看做一個希望。半年多來．我們耐心的跟蹤關注．國外的一些相關網站我們是?？?，也因為如此。為了等待這款機器，《從前有座山》這部影片從去年12月拖到春節再拖到現在。在我看來．HVX200采用的4：2：2的壓縮是領先于HDV的關鍵，P2卡技術又符合影像記錄的發展趨勢。至于HVX200的優勢，那是我們親身拍攝過程中才體會到的。

作為監制來講，HVX200成本的節約及制作觀念的更新是這次影片制作過程中的最大收獲。很多人談到HVX200的價格，4萬多元似乎都能接受，但是一提到P2卡。這部分額外的費用似乎大部分人不太認可。但是大家實際上忽略了磁帶的費用。下面是我們的前期拍攝的所有設備實際發生費用

機器：43800

P2卡2塊：6800x2

腳架4500

廣角：7600

其他耗材附件：5000

現場備份系統(筆記本+移動硬盤)；20000

監視器，22000(計劃采購)

燈光(租)：5000

錄音器材(租)：10000

整部影片我們一共錄制了600多分鐘的素材，這還不包括有些肯定不能用現場直接從卡里刪除的。這樣算來大約800分鐘的素材要用DVC Pro HD磁帶大約27盒。而這27盒的磁帶要花掉將近一萬元的費用，而且磁帶是不能重復使用的。所以P2卡的成本節約對于獨立制片也是非常明顯的。

另外P2卡的收獲來自于現場剪接，實際上對于獨立制片來講。由于減少了素材捕捉進電腦的時間，完全可以當天拍攝的素材當天粗剪完成，實際上完全可以做到影片拍攝完成．影片的粗剪也就完成了，這對于制片人及導演將非常有意義。

劉川平國內第一部HDV高清電影

劉川平鄭柳君中國山花獎金獎獲得者，他們創作的《川江號子》《人熊共居》《老李與鴨鴨》《長發男人》《北京盤鷹》《月亮女兒》《角斗士》《一路風塵》《蘭花兒》《王震將軍》等電視作品多次獲得中央電視臺、北京電視臺、上海電視臺，香港鳳凰衛視中文臺各類大獎。今年1月，劉川平鄭柳君作品、紀錄片《環鐵邊》榮獲2006年東京錄影作品節優秀作品獎。

離清電影作品《天怨》使用機型JVC GY-HD101EC

高清數字電影《天怨》于2005年8月18日在河南太行山麓的新鄉市開機拍攝。本片由中國電視制片委員會委員、中國十大數碼先鋒人物、著名電視編劇、導演劉川平根據楊蘇文、楊蘇華同名長篇小說改編并執導，中國制片委員會資深制片人鄭柳君現場主持拍攝，北京楓丹白露企劃有限責任公司出品，中國廣電工業協會數碼影像委員會協助拍攝。

《天怨》使用了JVC公司在全球推出的首款ProHD高清晰GY-HDl01EC攝像機來拍攝，影像質量大大優于傳統的電視電影?！短煸埂芬彩菄鴥鹊谝徊坎捎肏DV高清格式拍攝的數字電影。

2005年9月底，電影《天怨》封鏡，2005年底，完成后期制作。

導演劉川平談高清

對高清畫質很滿意

使用JVC HD101EC高清數字攝像機的第一個感覺就是影像質量比過去高得多。每次看畫面，都覺得還是高清好，特別是回過頭來我們再看過去的一些東西，包括以前我們做的那些作品，收集的一些影像資料，都有種模糊的感覺。

高清改變了制作工藝

HD101EC的電影模式，是完全逐行掃描的，整個畫面層次比較好。比如我們經常會關注暗部的噪波表現，在低照度情況下噪波還是比較少的。我們在室內拍攝日景戲，劉星韻(《天怨》中方繼云扮演者)的那場，自然光進來很漂亮，有時候我們根本不需要打光。那天我們拍夏父夏母家的戲，他們吵架了，加上保姆有四、五個人。那個小廳里有個窗戶，陽光進來以后，照度就起來了，主光有了，輔光稍微有一點，畫面就很漂亮。過去的電視劇組、電影劇組要求很高，他們的燈光特別多，而現在兩個燈、三個燈，基本上能解決問題。

JVC HD101EC的光圈可調節幅度比較大。光線夠的情況下，我們根據對畫面的影調要求，光圈可升可降，這一點也不錯。在拍攝當中，因為使用DV磁帶，可以拍很多條。如果用電影膠片這是不可能的?？萍歼M步以后，成本降低了。而且要是拍了這么多，里面肯定有好的，可選擇的余地大，膠片沒這么多的選擇。我在現場會說：你們大膽地拍，包括演員試戲，你們也要拍。因為成本整體都低，用電、用燈、人員各方面。盡管拍高清要求高，但是成本還是降低了。這一點，我覺得高清數字電影應該有很大的前景。我覺得高清拍攝出來的人物比較細膩，很漂亮。像韓劇。

高清對化妝的要求更高

整個拍攝過程中，化妝師非常辛苦。膠片現場是看不出來化妝效果的。雖然要求臉上妝化得怎么細，從攝影機鏡頭看，也看不出來，只有膠片沖印后才能看出來。這次拍高清，化妝的效果直接就呈現出來了。

我經常在監視器里發現一些小白點，這是化妝時用的睫毛膏微粒，睫毛膏下面有個小黑點都看得清。甚至有一次我在監視器中發現一個演員鼻子上有根汗毛上粘著點白的，這個都發現了，高清真的不得了。那天還有一名演員被蚊子咬了，這邊一個小包包，拍出來一片紅。這個確實對攝影、化妝，包括對導演在處理光影方面要求特別高。有一天，我們拍朱璇(演員)的近景，吃完飯后，重新化了妝，眼影稍微有一點改變，在高清里就特別明顯，前面拍的那一條，就沒法用了。還有化妝用的“美目貼”，如果是遠一點看還可以，中景、近景就不行了，更不用說特寫，完全是一個塑料片貼在這里。

高清太真實了，有時候演員都害怕高清。一上鏡，都說我怎么這樣了，都緊張了。

高清拍攝與燈光

不管是夜景、日景，只要光效講究一點，反映出來的東西確實非常好。高清拍攝，我們在布光上還是可以加強的。實際上化妝跟光的結合非常重要。而且每一次都要調焦、必須要調，稍微動一點，你部必須要調。

不管怎么說，高清對于各方面的技術要求更高了。

李威克《旅途》中的XL H1

選擇佳能XL-H1 HDV高清攝像機進行影片拍攝，是源于我們一直想用高清設備拍攝《旅途》。因為《旅途》描述的是具有年代感的一個故事，雖然場景不多，但是需要一個鏡頭一個鏡頭規規矩矩的拍攝，對美術、燈光、攝影都要有較高的要求。不同的年代需要不同的色調來體現，需要不同的人物調度和安排，對于攝影機的選擇自然也是非常挑剔的。膠片我們也曾經考慮過，但是高昂的開銷讓我們忘而卻步。最終，我們把目光投向了正在興起的HDV。從Sony到JVC，直到我們突然看到了佳能新推出的這款XL H1。

于是，我們時間映像影視工作室(iTVS-i Time Video Studio)就采用了佳能最新推出的這款HDV攝像機XL H1拍攝了2006年工作室的首部作品《旅途》，這也是國內首部采用佳能專業高清HDV進行拍攝的劇情片。

《旅途》講述了一個感人至深的父子親情故事。描述了一個父親在他年輕時為人子、年老時為人父的不同感受。在年輕的時候他無法理解父親的所作所為，但是在自己年老的時候卻全部都體會到了，在這個時候他終于理解了自己的父親。影片后期制作采用的是基于Apple 2 G5的Final CutPro 5。XL H1高清攝像機和支持高清非編的Final Cut Pro 5為高清作品的創作提供了強大的技術支持。

我原來使用過佳能的XL1、XLlS和XL2，總體覺得XL H1的性能提升還是相當大的。首先在鏡頭方面，20倍的長焦高清鏡頭為本片添色不少，整部影片第一個鏡頭是我在公園附近的一棟樓上“釣”的長焦。這是其它的DV機不能與其相比的地方。

除了長焦的優勢之外．佳能也保持了它在數字處理上一貫的優勢，通過DIGC DV Ⅱ處理器使圖像得到進一步的優化，色彩更符合人們的審美標準，而對比Sony系列的機器色彩顯得更加柔和細膩，H1在菜單里還可以調節伽瑪曲線，可以設置各種畫面的影調。

第三點是CCD．每片擁有167萬像素的3CCD系統，使成像質量的提升十分顯著。配合豐富的菜單調節，可以使XL H1很多細節與大機器媲美。另外，它還是一臺超級“數碼相機”，甚至在現場我們都可以用它來拍攝劇照。

第四是可控制性，主要體現在兩點。一是色溫逐級手動控制，這個在數字Betacam機上十分實用的功能如今終于移植到了HDV平臺上。如果沒有這項功能的話，就要靠前期用不同顏色的色板調整白平衡，或者靠后期非編系統進行再度創作。在實際拍攝中，XL H1的這項功能十分好用，可以根據不同的光照度來呈現導演意圖中的理想畫面，這在以往的DV或HDV的創作中是難以實現的。二是可調速度的電動變焦。在實際應用中．攝影師可以根據想要的速度來讓攝像機自己完成運動速度的計算，顯得運動更加平穩，變焦更加圓滑，配合佳能20倍的高清鏡頭更是錦上添花。