美劇也興“拿來主義”

張　璐

美國以后還會有自己原創的電視劇吧?

不知不覺間，我們已被龐大的美劇所包圍。從鼻祖級別的《老友記》、《欲望都市》，到墻內開花墻外香的《越獄》，再到湖南衛視翻拍的《丑女貝蒂》，短短幾年，我們已經被鋪天蓋地的美劇淹沒了，它們類型繁多。題材多樣，讓人目不暇接。但是，風水輪流轉。今年秋天的美劇市場，也開始借東風——一股改編風潮悄然在美洲大陸刮起。

各借各的東風

隨著《丑女貝蒂》和《辦公室》產生的國際化效應，今秋熱血的美國人確實一口氣改編了很多部國外優秀的電視劇，各大電視臺都想從中分得一杯羹。NBC改編的澳大利亞有史以來最成功的劇集《冤家母女》(Kath and Kim)很有“熱播相”，一方面這是NBC的重拳出擊，另一方面NBC的新任掌門人本·西弗爾曼此前已曾經成功引進過《辦公室》和《丑女貝蒂》。

《冤家母女》講的是一對母女的故事：40多歲的Kath是媽媽，剛與丈夫離婚的她。準備利用空閑下來的時間好好享受人生，并尋找自己的真愛。Kim是女兒，恰巧剛與有暴力傾向的丈夫分手。女兒決定搬回娘家住，老媽勉為其難地收留了她?？上攵?，這對冤家母女的生活消停不了，她們之間的對話絕對是奧斯卡頒獎禮上司儀的說話頻率。

CBS也不甘示弱，一下改編了兩部很有意思的英國劇集。一部是搞笑的《女婿要進門》(WastWeek)：某娛樂雜志的編輯Sam為了取悅女友位高權重的父母，不惜做任何事情。但是往往事與愿違，只要San一出現在未來岳父母面前，事情就會變得一塌糊涂。本劇有點兒《拜見岳父大人》的感覺，Sam仿佛Fodker上身,十足的倒霉蛋。

另一部則是充滿懸疑感覺的《最后一刻》(Eleventh Hour)，號稱是一部《x檔案》+《難以忽視的真相》類型的科幻驚悚劇，講述的是天才生物物理學家Jacob Hood博士協助政府解決科學危機、自然異常和古怪懸案的故事。文章內容：

HBO也向英國人借了東風。而且他們的改編最忠于原作，連演員陣容都沒怎么改變。由《老友記》男星大衛·休默執導的《小小英國人》(LitdeBritain USA)，依靠兩位英國喜劇演員馬特·盧卡斯和大衛·威廉姆斯的出色表演，再加上原汁原味的美國元素，一部充滿著黑色幽默的喜劇就呈現在了觀眾面前。

CBS的改編劇則很具挑戰性：《誰是我新郎》(The Ex List)來自一個異文化的國度——以色列，于是內容也就充滿了神秘色彩。女主人公Bella事業有成但始終單身。在去參加妹妹婚禮前最后一次單身派對的路上，她走進了一家占卜店。從占卜師那里她得知，自己已經和未來丈夫約會過了，而且如果她在未來的一年找不到這個人的話，她將永遠單身。于是，一段感情回溯之旅開始了。

而ABC從英國BBC“借來”的同名改編劇《火星生活》(Life 0n Mars)富于科幻的味道。紐約警察Sam Tyler被車撞了以后，發現自己一下子回到了35年前，在那個沒有手機、電腦等高科技產品的時代，作為警察的他將如何活下去呢?

各借各的東風，各有各的高明。一個秋天，美國五大電視臺的六大改編劇集將占領各自的高地，一番明爭暗斗自是免不了?！稌r代周刊》發出感嘆說：“上帝保佑美國電視產業!”

“拿來主義”有苦衷

美劇真的匱乏到必須依靠改編外國的優秀劇本了嗎?美國的電視劇市場是一個相當巨大的產業。各大電視臺每周會有四五十部情景喜劇和二三十部情節系列劇輪番播出，而這還只是在每晚黃金時段播出的電視劇數量，再加上白天的肥皂劇，和各地電視臺首輪播出的系列劇，美國電視觀眾每年將看到大約5000多集全新的電視作品。

看看美國電視劇產業發展的年頭，再數數每年更新的電視劇集數量，就讓人不禁感慨：美國的電視劇編劇們著實不容易啊!在龐大的出產量之下，電視劇題材的資料庫幾近飽和，各式各樣的題材多已被挖掘，美國本土各個階層人士的生活也大多已反映在電視熒幕上：反映普通人日常生活的代表作當屬《老友記》：純女人戲也占據了一片領地。比如不得不提的《欲望都市》和《絕望主婦》：醫院場景也是編劇喜歡的，手術室里的緊張氣氛正好符合情節需要，《急診室的故事》、《實習醫生格雷》、《豪斯醫生》，部部引人入勝：警察與罪犯的故事自是少不了?！秞檔案》和紅遍全球的《越獄》都可以歸于此類，畢竟這是普通人很少能夠涉獵的范圍；再不然就是通靈，與外星人搭上邊，《英雄》、《神奇小子》《死亡區域》等等。你能想到最浪漫最神奇的事，早有編劇寫過了。

而且，即使某位編劇撰寫的劇本有超一流水平，劇情奪人眼球，首播時出現了“萬人空巷”(這是中國人最愛的描述電視劇熱播的詞匯)的場景，也還要面臨這樣的問題：美國的電視劇是以“季”為單位播出的，美國商業電視以每年9月中旬到第二年4月下旬為一個播出季節。這段時間里，你不會看到老節目，電視屏幕完全被新鮮的劇集占據。

我們看到的電視劇很少有一季就結束的，如果有，只能說明它真的很爛，那么第二季該如何發展，編劇就要頭痛起來了。劇集的第一季的編劇，情節設置往往很精良，因為他們有足夠的時間構思，甚至拿出自己積蓄多年的力量，那么第一季的爆紅，必然會讓觀眾無比期待該劇的第二季，這部電視劇能否長紅，為電視臺帶來更大的效益。全有賴編劇的運籌帷幄。

就像我們熟悉的《越獄》，第一季簡直是奪人眼球，情節緊湊，演員養眼，有點兒“驚為天劇”的意思。于是我們帶著這種期待進入第二季，不料等來的卻是情節拖沓甚至冗長。雖然?？怂闺娨暱紤]到全球的影響，還是把它堅持到了第四季，但它在美國本土的收視還是一片慘淡。

從出口到進口

種種壓力之下，美劇“拿來主義”的興起倒順理成章了。加工半成品總比從原材料做起要容易些，況且美國人只是借來劇本，還要經過編劇改編，加入本土元素，沒有徹徹底底地“拿來”。而且，如此的“拿來”還有很好的前例，那就是最近被網絡熱評的《丑女貝蒂》，如何被翻拍成中國本土的《丑女無敵》。其實美國版的丑女也是個“槍版”，它的版權來自哥倫比亞，這部戲授權給35個國家翻帕，堪稱“丑女奧運會”。

有這么成功的案例在先，美劇的“拿來主義”有理由再明目張膽些。今年秋季美國的改編劇集里，除了《誰是我新郎》外，其他均來自英國和澳大利亞，一向大膽的美國人，還是保守地選擇了與自己有相同文化背景的故事題材改編。而且他們所選擇的劇本，往往在“出口國”已擁有了頗好的反響，作為“進口國”的美國，就可以放心大膽的改編了，畢竟，好的開始是成功的一半。

當然，改編的劇本也并非穩操勝券。CBS改編的以色列電視劇《誰是我新郎》題材相當吸引人，占卜、迷幻，把自己之前的生活仿佛倒帶般重過一遍，聽聽內容就吊足了觀眾的胃口。但這部劇集完全來自一個異文化的國度，改編的過程中勢必要考慮美國本土觀眾的感受，刪減的工作是免不了的。于是，負責改編的編劇和原劇的編劇常常會意見相左?！墩l是我新郎》本身的以色列編劇Diane Ruggiero就退出了美國版的改編工作，因為她堅持不改變其中的以色列味道的元素。除去文化的障礙，還有美國電視劇自身結構的問題。美劇引進的劇本一般也就十幾二十集，但為了滿足美國電視市場的需求，一季就需要22集的美劇不得不一再擴張劇情，讓不必要的情節加倍，以填滿時間的需要。

現在看來，在世界范圍內，無論是中國也好，美國也好，電視劇界的“拿來主義”風潮，都還要盛行一段時間，對于廣大電視觀眾來說。這是個欣賞全球各國優秀電視劇集的良機：對于電視劇制作商來說，這是個名利雙收的良策：我們操心的一個問題是：美國以后還會有自己原創的電視劇吧?