從“板眼”處理談彭麗媛歌唱藝術

溫彩玲　王玉靜

[摘要]“板眼”是語言的節奏。中國傳統聲樂藝術一向對節奏有特殊的講究。民族聲樂藝術家彭麗媛在板眼處理方面有著深厚的藝術造詣，她善于從歌劇的劇情內容出發，緊緊把握人物內心節奏來控制音樂節奏的尺度，使人物的喜怒哀樂在節奏的自如變化中得到妥帖表現。

[關鍵詞]板眼；彭麗媛；歌唱藝術

“板眼”是語言的節奏。中國傳統聲樂藝術一向對節奏(節拍、音符的長短、輕重、強弱都廣義地統稱為“板眼”)有特殊的講究，旋律體現著音樂進行的高低抑揚，節奏則反映音樂進行的長短疾徐。歌唱家對聲樂作品的處理很大程度上還取決于對原作所規定的基本節奏、速度、力度等進行的藝術加工。

彭麗媛掌握“板眼”的本領非常扎實，她演唱的節奏感非常強，演唱慢板，慢而不拖沓，演唱快板快而不亂，演唱急板似說似唱，字字鏗鏘。下面就以歌劇《洪湖赤衛隊》中的經典唱段《看天下勞苦人民都解放》為例，來具體說明彭麗媛把握節奏方面的功力。

《看天下勞苦人民都解放》唱段是歌劇《洪湖赤衛隊》第四場中韓英母女在獄中相會時所唱，是韓英的獨唱部分，也是整個歌劇中最能深刻揭示韓英內心世界的主要唱段，戲劇性強，充分表現了韓英被捕后堅貞不屈、臨危不懼的革命樂觀主義精神和崇高情操。唱段采用類似戲曲音樂中的板腔手法，根據歌詞的內容，運用慢板、快板、散板等不同的板式變化，在曲調上則借鑒西洋歌劇中的詠嘆調、宣敘調等手法，使音樂有起有伏、戲劇性地加以展開。

整個唱段一開始由抒情的慢板起唱，“娘的眼淚似水淌”，“淚”字一個大拖腔立即把人物帶進沉郁、悲涼的氣氛中。慢板的節奏增添了曲調的委婉、曲折。接著彭麗媛在演唱“點點灑在兒的心上”的“上”字和“娘啊”的“啊”字的拖腔時，她的吐字徐緩真切，引腔平穩，以聲抒情，使這一唱段“起、承，轉、合”的起腔起得真實有氣氛、引人入戲。

唱腔由過門轉入2/4節拍的二六板，“娘說過那二十六年前，數九寒冬北風狂，彭霸天喪天良……”節奏緊縮了一倍，旋律簡樸平直，加強了敘述性。彭麗媛以強調重音重字來把握節拍速度，接下來一個小過門后的“那天大雪紛紛下……日夜把兒貼在胸口上”，彭麗媛先將唱腔的速度減成較前略慢的二六板而后又回到原來的速度，一方面是為順應情緒起伏的需要，另一方面，使唱腔更富于變化，有助于人物情緒更有層次的深化。彭麗媛在演唱中著眼于人物情感的體驗，通過氣口的閃、讓、帶、墊和連、斷、頓、銼等技巧調整規整的節拍，用如泣如訴的音調唱出了韓英對苦難身世的回憶。

“從此后，一條破船……我娘帶兒去逃荒”。這段音樂為2/4、1/4拍子，采用快板手法，運用切分節奏和敘述性的音調。曲調緊湊，感情激越，速度突然增快一倍。彭麗嬡在演唱這一段時，非常準確地理解了作曲家的意圖，在控訴彭霸天對韓英父母的迫害，訴說母女二人相依為命、被迫逃荒的悲慘遭遇時，隨著人物的思緒控制著氣息的吞吐收放，通過高度的技巧和豐富的手段，把韓英對反動勢力的無比仇恨刻畫得淋漓盡致，尤其最后一句旋律中裝飾音的演唱，彭麗媛充分發揮演唱苦音腔所需要的暗淡、悲涼的音色，增強了音樂的凄婉效果。

隨著情緒的推進，從“自從來了共產黨……不久就會大天亮”音樂由一個較為昂揚的間奏開始，出現了明亮、頌揚的音調和鏗鏘有力的節奏，速度也轉為快板。這種節奏急促的唱腔中，彭麗媛刻意加強說的成分，在吐字上較多使用了噴口，加強了字頭的力度與彈性，唱得字字簡潔有力、精確流暢。接著，彭麗媛用深沉婉轉的慢板唱腔唱出“娘啊”之后，“生我是娘……灑盡鮮血心歡暢”音樂轉為散板，彭麗媛在這里把握著“無節之中，處處皆節；無板之處，勝于有板”的“心板”，唱得散而不趕，有情有味，不僅速度節奏的快慢齊散對比突出，而且旋律樂調唱得抑揚起伏，整個樂段演繹得簡繁相宜，疏密有致。

至此，整個唱段中最激動人心的部分到了。從“娘啊!兒死……”至整個唱段結束，音樂采用了奔放的音調、較快的速度，也采用了分節歌的形式，歌中三次出現的“娘啊!兒死后……”的唱腔一再重復，加以強化，彭麗媛在演唱中做了層層深入的處理。第一次著重于表現母女間的親情，是女兒對母親的希望；第二次著重表現韓英對革命成功的強烈信心；第三次則著重表現韓英對革命理想的無比執著。通過彭麗媛的精彩演唱將韓英視死如歸的大無畏精神和崇高的內心世界表現得入木三分。歌曲的最后兩句，音樂轉入了朗誦式的散板，彭麗媛的處理又同前面的散板略有不同：“兒要看白匪消滅光，兒要看……”鏗鏘有力，是一種強烈的憤慨!“天下的勞苦人民都解放”的“放”字，彭麗媛以換氣做間歇、停頓，搖曳回蕩卻字字真切地強而弱、高而復低的長腔結束全曲，似奔騰傾瀉的急流壯麗輝煌，將一個高大的英雄形象矗立在聽眾面前。

通過探究彭麗媛演唱的歌劇經典唱段，我們可以看出，彭麗媛在處理板眼即音樂節奏方面所具有的豐富實踐經驗和深厚的藝術造詣。