一位負篋遠涉的行者

●文 王澤群

如今，活躍在散文詩壇的老將重臣耿林莽先生，已是85歲高齡了。而這位13歲就發表了小說《赤豆》、短詩《槐花樹下》的江北少年，在文學這條崎嶇的山路上已跋涉了72年。他為中國散文詩的開拓與發展，做出了突破性的、具有極大影響的貢獻。2009年建國60華誕，中國作協授予他從事文學創作60年榮譽證書。

中國散文詩是與“白話文革命”成功共生的一種文體，但它也是文學各種文體中最微乎其微的“羽量級”文體。盡管魯迅、劉半農、王統照、徐志摩等大師巨匠，都操作過這種文體，但畢竟僅僅是他們諸多文學創作中“業余”的“業余”，多是淺嘗輒止，絕無產生像他們的小說、詩、散文、文論、雜文那樣有巨大影響的篇什。建國后的17年間，散文詩也是慘淡落寞地邊緣生存著，全身心致力其中的郭風、柯蘭，雖有不少散文詩作問世，但囿于傳統習慣與影響，他們的作品仍然未突破先賢們的試驗，使這一文體依然淺微，單薄，缺乏文學、抑或是文化的“重量”。

改革開放，國門敞開，中西交匯，中國的文學藝術迎來了一個真正的“百花齊放，百家爭鳴”嶄新時代。而年愈五秩的耿林莽先生也真正迎來了他文學創作的第二春，迎來了他對“散文詩”這一獨特文體的大創作、大豐收、大突破、大登攀的嶄新時代。

對散文詩文體質量的突破與提升

散文詩，根子是詩。它是白話文革命成功后，受了西界文學的影響，在自由體式詩的創作中衍生發展得更自由、更活潑、更活色生香的一種用散文句式、卻是詩的語言表現的詩。

但是，前此，所有使用這種形式“業余”寫作的大師巨匠，都輕視或是忽略了這種文體的承載能量，在這種羽量級的文體中不曾放入比新詩更有分量的哲思、文化與歷史。這也是散文詩在白話文革命后邊緣了、蒼白了若干年的主要原因。耿林莽卻不同。他在嘗試著拿起這一文體表現自己思想的初始，就注重對這一文體的改造與發展；他在精短的篇幅里注入了大視角、大文化、大歷史、大氣魄的思想語言，使這一輕巧、明麗、浪漫的文學形式有了荒涼與悲愴、歷史與凝重、濃縮與犀利，甚或是陡峰突起、劍芒爍閃、哲思逼人！讓讀者從這一接受美學中有了難忘的驚省、感悟、快感。耿林莽在他深厚的中國傳統詩詞的熬瀝與西方現代詩學藝術的感悟中，東西相融、中外貫通，引領、推動了中國散文詩的創作走向，這一突破非常重要，不但使他的作品有了一種超越前行者的大器鋒利，優雅哲思，并使一大批年輕的散文詩人受其影響，“捷徑”地走入散文詩的百花園，百花爭開，姹紫嫣紅，讓當代的中國散文詩出現了香艷四溢的大好局面。

散文詩是詩的一種變異。它的自由與活潑，無拘與飛揚，決定了它比詩更能表現出人生的、人文的許多命題與意義。而耿林莽在散文詩這種文體的實踐中，走出了他驕人的步履，演繹出許多許多令人撫膺感嘆的麗詞佳句。誠如詩人欒紀曾在一篇評述耿林莽的文章中摘引的，“細雨披在肩上，濕了你的溫柔”，“紫色的巖壁有一點衰老，剪一角流動的陰影供我休息”，“海鷗的翅膀拍濕了夕陽”，“醉酒的燈，長出了紅胡須。搖搖晃晃的街，老了許多”，“在一朵花與一朵花之間，一個人與一個人之間，蝴蝶，飛成一種幻覺”，這樣的詞語比比皆是，耿林莽先生在這方面的努力甚至包括許多題目，如《剪一角夜，給你》、《死去的月光》、《沒有名字的風》、《圓圓的夜》、《醒來的魚》、《我的風跨入黎明》、《失蹤的晚霞》、《睡眠的雨》等等，題目本身已充滿誘惑，深遠的詩境讓讀者情不自禁地走進去，并深陷其中。

筆者跟蹤耿林莽的散文詩創作已30余年，柜中有他所有詩集的存本，早在1985年，筆者就曾在《黃河詩報》上第一個評論過他的散文詩創作，預言他將會給中國當代散文詩留下一筆寶貴的財富，記得那篇評論的題目是《秋風里的金絲菊》。20多年過去，耿林莽先生寶刀不老、筆耕不輟，常常有鮮亮詩章，開放于全國各大報刊的百花園里，花蔟紛紜，美不勝收。

對散文詩創作隊伍的集結與引領

耿林莽先生本職工作是編輯，寫作只是他的業余；退休后，他可以專業寫作了，但他更多的時間與精力，卻是做業余編輯。這一原因的主動力與潛動力，卻只有一個：他是一位全力以赴為青年詩人和后生晚輩“鋪路架橋”的賢者，更是一位期待中國散文詩有突破性發展的辛勤園丁。

早在上個世紀80年代，出于對散文詩作者發表園地極為稀少這一現實的客觀原因，耿林莽即在《青島文學》上創建了“散文詩開拓區”專欄。這在當年的期刊雜志中，是一個首創。也正是用這樣一個市級刊物的小小專欄，耿林莽聯系團結了一大批散文詩作者，他不僅率先垂范，以自己精美、深邃、哲思、蹊徑獨辟的優秀詩作引領中國的散文詩創作；他更用了大量的時間，細致、寬厚地發現扶掖了一大批青年才俊的成長，讓他們脫穎而出。僅在青島地區，現在在散文詩界有影響的韓嘉川、何敬君、方舟、張毅、王亞平、欒承舟等，無一不是受到了耿老先生的鼎誠支持，甚至由于這支持，改變了他們一生的命運。

多年來，他在《散文詩》、《散文詩世界》辟有專欄，評點、介紹（其實是推廣）主要是青年散文詩的新作，取其一首、或是幾首，以他鞭辟入里的觀察與剖析，向讀者在娓娓訴說般的平靜里，將一個新人和他的新作推到亮麗的“前臺”。這其實是一份出力并不一定討好的繁瑣工作，但耿林莽樂此不疲。手頭有一本耿老的《散文詩評品錄》，他評介的作者中，僅年輕后進者就近百位之多。用耿林莽自己的話來說：“誘使我寫這些隨筆小文的原因不一，最主要的誘因是那些優秀的散文詩篇，讀后感到一種興奮或喜悅，尤其有感于他們的被忽視、輕視、或是漠視的命運……”

The findings may provide a…for the future research on...

一位自己的創作正以噴礴之勢爆發的詩人，卻用了大量的時間，寫了30多萬字的評介文章，不遺余力地提攜后進晚生，這需要一種什么樣的熱情？什么樣的胸懷？什么樣的執著??？……而耿林莽僅僅是因為：他愛散文詩。他要用自己的身體力行為散文詩，為操作這一文體的詩人們，在中國文壇拓出一片她應有的天地。

青海格爾木有一位青年詩人陳勁松，極有潛質，出手不凡。2002年參加了在青島舉辦的《散文詩》全國第二屆筆會，他毫不掩飾地對我說：這么遠的路，6300公里，我是奔著耿林莽老師來的。能見到耿老，我這個會，開得就值了……正是在這次筆會上，勁松與耿老成了忘年之交，耿老對勁松的創作給予了極大的幫助與支持。去年，偶然與勁松談起，八年間，他收到了耿林莽先生的200多封信。我大驚，亦非常感動！年已八秩的耿老，對一個幾近孫輩的后生，八年間寫了200多封信，主要是談人生、談生活、談散文詩。這一份殷殷之情，若讓人不溫暖，不感動也忒難了呢！

今年二月，島城的中年俊杰，為耿林莽先生的八五大壽做了一場團拜宴，赴宴的11位中年男人，全是成就斐然的作家、詩人、并擔負著一定職務的社會中堅。感念于耿老的幫助、扶掖，他們在集體合影之后，每個人又分別與耿老拍了一張合影特寫，有的親切，有的崇敬，有的相依，有的撒嬌……

我以為，就是中國當代文壇上的大匠名師，未必有多少人，可以享受到這份由衷的真誠尊敬與愛戴景仰。

對散文詩藝術語言的研磨與開掘

這其實不需我多費筆墨。只要是讀過耿林莽先生的散文詩作品的人，都會被他獨特的、奇峰突起的思維與語言所打動。

請讀他的《骨頭，骨頭，骨頭——憑吊南京大屠殺紀念館》：

骨頭，骨頭，骨頭。牙齒還在。沒有頭發，眼睛和嘴唇，做不成柔軟體操。

骷髏不是商品。卻陳列在盛大的玻璃柜中。肅穆，莊嚴。

不需要解說詞。黑窗簾在風里飄著歷史和哲學。三十萬件出土文物，展覽著一頁恥辱。

展覽著獸性對奴性的一擊。展覽著我們背誦了許多遍的國情。

……

此章不算題目，連標點符號共262個字。但是它的重量，絕對不輸同樣題材的一篇2600字的散文，或是26000字的小說。

這就是散文詩的力量。這才是散文詩的力量。這也是耿林莽能夠讓散文詩產生的力量。

而這樣有力量的作品，在耿林莽的創作中，特別是創作后期，琳瑯滿目，俯拾即是。

這也是耿林莽能夠在散文詩界，有那么大影響力的原因——它讓散文詩，從輕巧、惟美、花草、歌舞、音樂中走了出來，從小風景、小情趣、小詩意、小“小資”中走了出來。它讓思考，在散文詩中顯出青銅器般古老、厚重的光澤；他讓歷史，在散文詩中走著沉重、沉思的腳步；他讓戰爭在散文詩中迸濺出血的顏色，馬嘶悲風；他讓快樂和歡歌，在散文詩中變得沉郁而又有了思想……然而，其作品依舊葆有清新、華美、簡約、舒展的大美。

這可真的不容易。操作筆墨的人，應該都懂。認真讀過耿林莽的散文詩卷，我們發現，他極少用刪節號。因為他的詩，不需要用刪節號來表達意猶未盡的情思，在他的每一個句號后面，留給我們的幾乎都是沉甸甸的思考與優雅美麗的意蘊。在散文詩的結構與句式中，耿林莽都是下了大功夫的。他用句式與標點符號，把他內在的節奏與韻律，思想與感情，表現得恰到妙處，讓人不勝欽敬！

眼前耿林莽先生的12部散文詩集，象征著一位得時代之運命，13歲開始發表作品、50多歲出現二度青春，85歲仍在負篋遠涉的行者的一級又一級攀登的臺階……

就在筆者撰寫這篇小文的時候，耿老又送來了他剛剛出版的《散文詩六重奏》，這是由詩人自己選出的總結性的160章散文詩作品，有舊作，也有新作，基本是耿老比較滿意的散文詩之大集。于是，我選了一節，做為這篇文章的結束——

彼岸有風。

土地做深呼吸。草葉顫動若音樂之魚。

有一位老者在綠樹叢中，在岡陵上，在半山腰，手撫潺潺之水，傳送云間仙曲。

彼岸有泉。