漫談攝影畫面點線面的表現方法（三）

撰文、攝影/德治

漫談攝影畫面點線面的表現方法（三）

PoINT、lINe ANd PlANe of PhoTogRAPhIC PICTuRe

撰文、攝影/德治

"面"的表現方法

“面”，在我們這里指的是視覺空間面積，它具有區域性、簡潔性和環境感。視覺藝術定義上的“面”，不僅僅是畫紙、畫布等承載形象的平面物質，而是承載各種物象的空間。就攝影藝術而言，只要能夠將被攝主體襯托或突出出來，它就具備了“面”的意義?！懊妗笔侨魏我曈X藝術不可或缺的組成部分，沒有面積空間就不能顯露藝術主體, 因此，在攝影藝術創作時，處理好畫面的面積空間或空間面積是至關重要的。

1.“面”在 攝影藝術中的表現形式

（1）畫幅面（承影面積）。它通常有橫幅、豎幅和方幅。它的幅面形式，直接影響著畫面內容的表現力。所以，采用什么樣的畫幅，要根據作者的創作意圖和主體形態而定。通常是橫幅畫面適合表現開闊的場景或扁長的主體，如圖1《操練》，作為被攝主體的8只天鵝與環境陪體形成了三四條較長的橫線，像這樣的場景如果用豎幅畫面構圖就失去了開闊感。豎幅畫面適合表現高大建筑或豎形主體，如圖2，被攝主體是兩顆直立的霧凇。加上前景雪地上，由腳印形成的兩條縱深透視線，只有采用豎幅畫面構圖才能較好地突出作為畫面主體的霧凇。方幅畫面適合表現中規中矩、對稱式和散點式非線狀主體，如圖3，被攝主體是一群無序而又集中的天鵝，其形態無論是采用橫幅還是豎幅都會顯得畫面有些空曠，只有采用方幅畫面才能放大和突出作為主體的天鵝。

（2）空間面（空間面積）。凡是能夠襯托主體的視覺空間面積，都可以稱其為面。它們可能是物體運動或短景深形成的虛化背景，也可能是影紋明顯或影紋不明顯的集群物體，更可能是沒有外延輪廓的沙漠、雪地、天空、水面等。如題圖由水面形成的空間面積。

（3）空白面（空白部分）。在整個畫面結構中往往留有部分空白，從而形成畫面的疏密布局，參看如圖5。

2.“面”在 攝影創作中的營造方法

（1）通過觀察尋找能夠襯托主體的角度和位置。如圖4，由密集的樹林形成的視覺平面，以明暗對比形式有效地突出主體。

（2）通過使用長焦距鏡頭或縮短拍攝物距的辦法提煉截取面積空間。如圖5，使用長焦距鏡頭截取的畫面，由地面形成的空白部分，很好地提煉了樹木在畫面中的分布。

（3）通過縮短景深，虛化前景或背景來制造空間面積。如圖6，由短景深形成的虛化空間背景面?？s短景深的辦法：一是開大光圈。需要注意的是，光圈越大景深越短，同時也會降低鏡頭的分辨率。因此，應該在保證主體影紋不受影響的前提下，適當開大光圈。二是使用微距鏡頭或長焦距鏡頭。需要注意的是：鏡頭焦距越長景深越短，同時也會壓縮視覺空間，這種現象也許會與你要表現的主題思想相悖。三是靠近被攝體。需要注意的是，拍攝距離越近，被攝主體物象越大，一定要根據畫面結構和作者表現意愿適可而止。以上縮短景深的方法應根據客觀條件和主觀意愿合理選用。

虛化背景和前景的方法很多，之前在本刊2010年第6期《漫談攝影藝術的表現方法之虛與實》一文中詳細談過。適合營造畫面空間面積的虛化方法主要有：一是焦虛，包括前焦虛和后焦虛；二是物虛，包括物動虛和物檔虛；三是技法虛，包括使用各種魔幻鏡和后期制作等。

3.“面”對攝影藝術表現的作用

“面”在攝影畫面中有時是全畫幅的，有時是局部的，有時是影紋清晰的物質環境背景，有時是影紋虛化的空間環境背景，有時是清一色的平面體背景，其形態多種多樣，但是其面積的大小會直接影響著攝影畫面的意境和視覺效果。

（1）能起到影響攝影畫面基本影調或基本色調的作用?！懊妗钡拿娣e越大，越能形成畫面基本影調或基本色調。如在主體周圍70%以上的“面”是黑暗色就形成了低影調；是白亮色就形成了高調；是紅或黃色就形成了暖調；是青或藍色就形成了冷調。

（2）能起到決定攝影畫面是否簡潔的作用?！懊妗钡拿娣e越大，畫面越簡潔；

（3）能起到決定攝影畫面中的主體是否突出的作用?！懊妗钡拿娣e越大，畫面主體越突出；

總之“面”是承載物象的空間和基體，它是突出畫面主體的最有效最簡便的方法，重視所謂“面”的意義和作用是十分必要的。

本人認為將攝影畫面構成要素歸納和提煉為點線面，是提高藝術修養，發現和挖掘藝術語言的有效方法，是表現攝影畫面形式美感的主要手段。