淺析幾何形態在服裝造型中的應用

戎 丹 云

(1.江南大學，江蘇無錫 214000;2.揚州職業大學，江蘇揚州 225009)

服裝造型是服裝設計的一個重要環節，服裝造型的新穎、別致，在很大程度上決定了服裝能否受到消費者的歡迎。隨著時代的發展，人們觀念的不斷更新，對服裝造型的理解，已不僅僅停留在服裝的外觀款式上，更多地是針對具有三維特征的人體所設計的一種具有立體特征的功能性的結構設計。由于人體是相對有限的，所以，依附于人體之上的服裝造型也會受到一定的約束。因此，對服裝造型設計進一步進行更系統、更深入的研究，對于創新設計理念、創造設計思維、拓寬設計手法、豐富設計效果有一定的推動作用。

幾何形態，因為具有一定的數理結構，具有規則性，極易被模仿、復制。這一點正好適應了機器化大生產及電子信息技術日趨發展的現代人對視覺信息的大量需求。將服裝造型的基本元素提煉為具有強烈視覺張力的幾何形態，能給設計師帶來更多與眾不同的設計創意，也能更好地調動觀者的眼睛和心靈。

1 幾何形態淵源

1.1 幾何形態概念

幾何一詞是英語“geometry”前三個字母“Geo”的音譯，是幾何學的簡稱。遠古時，人們在實踐中積累了非常豐富的關于各種平面、直線、方、圓、長、短、寬、窄、厚、薄等形式概念，并且逐步認識了這些概念、它們的位置關系及跟數量關系之間的聯系，之后這些就成了幾何學的基本概念。［1］

中國的先民們對宇宙天地的認識，素有天圓地方的觀念。古人云:“天者，陽也，規也;地者，陰也，矩也?！币幘爻龇綀A，天地乾坤以方圓取象，這早就出現在民族文化的無意識中的。一切萬物都存在于天地之間，方與圓成了一種秩序的依據，一種美的基本格律、美的法則，它是人們認識世界的一片天地。［2］

1.2 幾何形態元素

設計創作中的形態要素主要是指點、線、面、體、空間等構成要素，而這些要素也是構成幾何形態的基本元素，都有著各自的應用形式和造型特點，幾何形態的變化也正是這些元素相互轉化、組織變化的結果。

在服裝造型中，點是一種表達空間位置的視覺單位，只要它與周圍其他形態相比，具有凝聚實現和表達空間位置的特性，是最小的視覺單位，我們就稱之為“點”。所以，在服裝造型中，點的概念是相對的，它與“形”、“體”一樣，必須有其他要素或背景襯托，才能決定出“點”的性質，我們通常用點來表現強調和節奏。

點的運動軌跡形成了線，概念上的線只有長度和方位，但在服裝造型中，它實際上是長度、寬度、厚度比例相差懸殊的“體”。線是形的外形輪廓，左右形的性格特征，線也是形和形的分解。線是具有時間性的，在線上延續時間的長度要比點長，在曲線上延續時間的長度要比直線長。在服裝造型中，還有許多看不見的線，它們不直接表現線的特性，而是呈現出線的勢態，如:三點一線，三個點就可以形成線的勢態;拋物線也是一種勢態之線。［3］

面和線一樣，也是構成幾何形態的基本要素之一，面的不同組合方式可以構成千變萬化的空間形態。點可以對面進行點綴，線可以對面進行分割，面也可以襯托點、線，面因為面積的優勢，通常比點與線更有沖擊力。點線面在構成關系中所起到的作用是通過與其他元素的關系決定的。面與面經過重疊、密集、平行、穿插、搭接等方式也可以產生新的形態。［3］面從空間形態上可以分為規則面和不規則面，與色彩中的三原色道理一樣，規則面有三種基本形狀，分別是圓形、方形和三角形，由此派生出來的橢圓形、長方形、多邊形等都離不開上述基本特點。

2 幾何形態特性

2.1 造型與功能并重

幾何形態元素是一種簡約的造型語言，強調、注重美學表現和功能應用。具體地說，就是考慮設計功能的合理性，強調造型的完美和精煉，其他因素則放在次要位置考慮，在精煉和功能上尋找一個平衡點，把造型和功能同時演繹得不可或缺。服裝的基本特征之一就是以人體為基礎，所以，服裝造型的設計要充分考慮到人體的功能需要，幾何形態的元素以其豐富的變化彌補了服裝造型的單一感，極大地豐富了設計師的設計靈感。除此之外，局部的幾何造型更能起到吸引視線、修飾人體、凸顯人體的作用。

2.2 情感色彩濃厚

不同的幾何形態能給人不同的情感影響:對稱或矩形能顯示空間嚴謹，有利于營造莊嚴、寧靜、典雅、明快的氣氛;圓和橢圓形能顯示包容，有利于營造完滿、活潑的氣氛;用自由曲線創造動態造型，有利于營造熱烈、自由、親切的氣氛，特別是自由曲線對人更有吸引力，它的自由度強，更自然，也更具生活氣息，創造出來的空間富有節奏、韻律和美感。［4］

3 幾何形態的設計規律在服裝造型上的運用

3.1 單個幾何形的運用

在自然界中，我們發現一片樹葉時，它只是一個獨立的個體，而這些相同的樹葉與樹枝聚集在一起，就構成了一棵大樹，這一片樹葉就是一個單元形。同樣的道理，我們也可把服裝造型中的單個幾何體看成是一個單元形。而服裝造型中單個幾何形體的直接應用，是指以幾何形的單元形為造型主體，對形體進行一些簡單的處理，獲得優美的服裝造型的設計方法?？v然服裝造型千變萬化，都離不開人體的基本形態，而在人體上決定造型變化的關鍵點在肩、胸、腰、臀、底邊(見圖1)。

圖1 影響造型變化的人體部位

以腰部變化為例，腰部作為人的視覺中心，對服裝的造型，尤其是女裝的造型影響最為重要。腰部對廓形的影響主要來自于腰部的松緊度和腰線的高低。腰部從寬松到束緊的變化直接影響到服裝造型從H形向X形的改變。Burberry Prorsum 2011/2012秋冬女裝，設計師將大衣的廓形作為重點，H形大衣，造型以肩部為受力點，腰部線條呈直線形，肩、腰、臀基本同寬，廓形挺直而不貼身，沒有顯現的曲線，整體造型如筒形，自由簡潔，表現出一種體量感，具有中性化色彩;而X形外套纖細，窈窕，腰部線條呈曲線形，款式上通過強調肩部，收緊腰部，擴大底擺獲得，整體造型優雅又不失活潑感，尤其能體現出女性柔和、流暢的體型特征(見圖2)。由此看出，腰部的松緊度會直接影響到造型的整體變化。

圖2 腰部松緊的變化

同樣，因為腰線的高低變化會直接改變服裝的分割比例關系，所以，對腰線的高低控制會形成高腰式、中腰式、低腰式等服裝，在量感的體現上表達出迥異的著裝情趣，并具有極強的流行性(見圖3)。

臀部，作為體現女性性別特征的重要手段，其造型變化也是一個不容忽視的地方。早在16－18世紀，歐洲女性就利用裙撐、臀墊等對臀部進行裝飾來夸張身體的下半部，以彰顯女性魅力。當今設計中，對臀部的造型變化多用于禮服，通過對臀圍線以下圍度的控制，可以進一步夸張X形或S形的造型特點。Armani Prive 2010春季高級定制女裝系列中，我們可以看到X形的禮服采用腰部收縮，擴張臀部的手法，使服裝的下擺呈扇形打開;而S形的禮服強調突胸、收腰、翹臀，體現女性的曲線美，具有溫和典雅的美感(見圖4)。

圖3 腰線高低的變化

圖4 臀部圍度的變化

3.2 多個幾何形的組合運用

幾何形的組合就是將基本相同或完全相同的基本形進行有計劃的組合構成，將我們生活中常用的加法運用于造型設計中，其特點是變化豐富又不失統一，既有共性，又不乏個性。所以，這也是在造型設計中被設計師們常采用為方法的原因之一，組合的靈活性為獲得偶然的造型效果提供了很大的自由空間。［5］為了避免組合后的形態雜亂無章或缺少統一的視覺效果，在組合的過程中，要遵循一些形式法則，以符合美學特征。

變化與統一是形式美的總法則。對立統一規律在服裝構成應用上的完美結合，是構成服裝審美最根本的要求。變化與統一的關系是相互對立又相互依存的統一體，缺一不可。在服裝設計領域中，任何一件完美的設計都是變化統一共存的。因此，我們說變化統一是一種存在著對比變化因素的協調狀態，主要通過比例、平衡、韻律、視錯、強調、夸張等幾個方面的內容來顯現。

3.2.1 相同幾何形態的組合運用

圖5中的服裝是將相同的幾何元素進行重復排列，以臀部為圓心，將幾何形按照扇形運動的軌跡進行張弛有度的規律排列，使人視覺在連續反復的運動過程中感受一種宛如音樂般美妙的旋律，形成視覺上的韻律感并引起注目。同時，頭頂的幾何形與身上的幾何形在位置和面積上又形成了對比，是矛盾的雙方，只有當它們二者之間同時并存，比例適度，相互融洽、和諧乃至轉化互補的時候，才能更加體現出美感。通過重復、節奏、韻律、對比這些形式法則，體現出統一之中有變化，變化之中求統一，使得服裝的主次更加分明，造型更加突出。(見圖5)

3.2.2 不同幾何形態的組合運用

當不同的幾何形態進行組合時，同樣也有著變化與統一的協調(見圖6)。

圖5 相同幾何形態的組合運用

圖6 不同幾何形態的組合運用

圖6中，設計師采用強調的形式法則將肩部用分割線表現出來，其目的是想突出幾何形態主體的特性。作為視覺的前沿，肩部是一個重要的支點，在視覺上占有寬度變化的作用。三角形的肩部造型，體現出的是一種尖銳、硬朗的感覺，產生的是一種男性的、精干的、簡潔的氣質傾向。20世紀80年代，意大利著名設計師喬治·阿瑪尼(Giorgio Armani)大膽地將傳統男西服的特點融入到女裝設計中，將其身線拓寬，創造出劃時代的圓肩造型，寬大肩部的處理成為整個20世紀80年代的流行風格(見圖7)。此后，這種造型也成為設計師們的設計靈感之一。與人體上部硬朗的肩線相對應的是蓬松的O型褲子，通過其流暢的線條，豐滿圓潤的造型，產生出一種柔和感，與肩部形成了軟硬、曲直的對比。同時，整件服裝還以中軸線為中心點，左右對稱，以此達到穩定、莊重、大方的構圖效果。

圖7 阿瑪尼80年代作品

4 結語

綜上，我們可以得到這樣的結論:這些組合法則是源于在設計實踐中對美的因素的歸納與概括。對于服裝造型中幾何形態的研究與應用，有利于開拓服裝造型設計的視野，拓展服裝造型設計中的創造性思維，能夠幫助我們深入理解和掌握幾何形態在服裝造型中的運用方法，從而合理地選擇、靈活地運用各種幾何元素進行造型設計，使造型設計的研究更全面和更具藝術性。

［1］V.Baronio，音嗄.眼鏡設計中幾何形態的應用微探［J］.中國眼鏡科技雜志，2012(12):20 －22.

［2］陳豫.中國傳統幾何紋樣裝飾特征流變研究［D］.開封:河南大學，2006.

［3］龐蕾.視覺形態［M］.南京:江蘇美術出版社，2007.

［4］孫文濤，董斌.立體構成與形態造型［M］.沈陽:遼寧科學技術出版社，2010.

［5］唐麗春.立體造型基礎［M］.北京:光明日報出版社，2010.