丁子峻：內心富有成就的“花熟男”

文/宇恒

丁子峻：內心富有成就的“花熟男”

文/宇恒

不喜歡被稱為“香港藝人”

從沒想過長大后會跟演藝界沾上關系的丁子峻，小時候的志愿是當一名老師。他念書時，就覺得老師這個職業非常偉大，又覺得自己的老師講得太悶，如果自己來講的話肯定更能調動氣氛。19歲進入社會的丁子峻，卻是先在一家廣告公司做雜活打工，兩年后才有機會去代理一些廣告。有一天，許鞍華導演找他在電影《女人四十》里演個角色，丁子峻坦言當時的感覺跟做夢差不多。拍完《女人四十》后，丁子峻主持人、歌手等無不嘗試，幾年下來，他還是把影視放在了第一位。

記者：做過歌手、主持人的你最終選擇了演員這一職業，你對表演有特別的偏好嗎？

丁子峻：主持人、歌手都是我某個階段的謀生方式，并不是我真正的事業，而演員是我的事業，我不知道是表演選擇了我還是我選擇了它，反正命運就是把我們捆綁在一起了。我一直在強調丁子峻的成長—我在這些領域的嘗試其實和小孩子的成長類似：剛開始什么都不懂，不清楚自己能做什么不能做什么，會很勇敢地去嘗試，當你走了一圈之后才知道哪個是自己最想做的。

記者：你來內地打拼十多年最大的感受是什么？為什么你不喜歡被稱為“香港藝人”？

丁子峻：也不是說不喜歡這種稱呼，只是覺得沒必要，首先香港已經回歸十幾年了，我們都是中國人。國民意識很重要，我不希望這個行業把這種國民意識淡化。

很慶幸自己隨著內地市場一起成長，開始在內地拍戲條件并不好，我們一起熬過來了，現在內地市場成熟起來了，配備也好了，有很多好戲甚至可以沖出中國，比如《甄嬛傳》。這不單單是說劇本和題材好，更說明國外已經關注并認可中國的影視作品。

記者：我看到有資料說你特別想演喜劇，為什么？生活中你是個幽默的人嗎？

丁子峻：對，我一直覺得自己這方面的才華被埋沒了。其實演喜劇有兩點是最重要的，首先必須極具幻想能力才能有喜感，其次表演時要遇到好的對手，把你的這種喜感碰撞出來讓它有“笑果”。很多人都是從傳統的視角去看問題，不容易發掘出趣味，但我往往會從不同的角度去看同一件事情，把趣味挖出來，大家一看確實挺不錯、蠻好笑。這是一種生活的藝術。

以人格魅力影響別人

丁子峻行事低調內斂，秉承不靠緋聞、不靠炒作出名的原則，身處紛繁娛樂圈卻“出淤泥而不染”。事實上，他的人格魅力更是首屈一指，尤其是其“見義勇為，事為人先”的處事原則，令人十分敬佩。

他在《流星蝴蝶劍》的片場毫不猶豫地救起落水的武生；他把唱片的版稅一分不留地捐給浙江的慈善事業；他在陜西的一個村子里建起一個有數千冊圖書的圖書館……丁子峻說，這份快樂是由衷的。

記者：有報道說拍攝《滴血翡翠》時意外失火，你用背部擋住火勢才救下一個女演員？

丁子峻：當時由于火勢太大看不見發生了什么事情，我只看見有演員還在高架臺上，看起來挺危險的，也沒多想就沖上去，將她抱下那個高架臺。背對著火但還是感覺到臉部一陣灼燒，后來一看只是燒焦了頭發，沒有被毀容。幸虧我的速度快，而且好在沒有耽誤整個拍攝進程。

記者：除了唱歌、演戲，你還專注做慈善，是什么力量支持你這樣一如既往地堅持慈善事業？

丁子峻：那是一種社會責任，我覺得人人都應該有，只是以不同的方式在不同的層面做而已。

記者：你不僅給予錢物的幫助，甚至還去支教？

丁子峻：去支教，當地的學生很感謝我，我也很感謝他們，因為人的一生像這樣的機會不多，完全脫離城市去感受農村的質樸，并把自己的知識傳授給他們，在這一過程中我也從他們身上學到很多東西。

記者：能否具體講講這段經歷？

丁子峻：當地人都住窯洞，我被安排在一戶農民家里，他們夫妻倆有兩個女兒和一個兒子，我就和他們一家5口擠在同一張炕上。當地真的很窮，但是那些孩子學習特別刻苦。臨走前我想在學校邊上打個窯洞當圖書館，于是親自挖洞，往墻上糊報紙，然后去西安買了幾萬塊錢的書，放在窯洞里送給孩子們。離別時，全校的學生哭著把我送到村口，孩子們都舍不得我，我走得很遠了，他們還站在原地望著我。當時我就想，以后我不當演員了肯定去做老師，即使去偏遠山區也無所謂。

“花熟男”只愿更成熟

剛出道時，丁子峻因為外形俊美而被貼上了“花美男”的標簽，如今他非但不減當年風采，更添了一份成熟的魅力，“花美男”成功轉型為“花熟男”。丁子峻出身香港豪門，自出道以來他就開始經濟獨立，真實地去感受社會感知生命。他表示選擇這樣一種生活方式必然要經歷很多困難和挫折，需要成熟的心智去面對。

“我相信這是時間的磨煉所造就的我?！倍∽泳f，“我現在很富有，這種富有不是銀行戶頭上的數字，而是心中的富有，這種富有才能成就所謂的熟男?！?/p>

記者：演藝圈的工作相對來說不是那么規律，可您已經有了穩定的家庭，這兩者之間能兼顧嗎？

丁子峻：分寸的把握是一門藝術，有張有弛，有一個很好的原則。例如我接拍戲也有我的原則，以前是有機會就去了，現在因為成熟了，會顧及其他的因素，我的原則性越來越清晰。我現在稱自己為“三非”演員：不一定片酬很高，我就演；不一定在這個戲中是男一號我就演；不一定我自己愿意拍就一定演。

記者：最后一個是說要照顧到自己家庭嗎？

丁子峻：現在我有一個非?？煽亢统墒斓膱F隊處理我的事情，一方面可以減輕我的工作負擔讓我有多一點的時間去照顧家庭。另外一方面，以前我看事情是非常主觀的，老憑自己的感覺做事情，但是我發現這樣是不夠的，我需要一個非常穩健的團隊跟我一起配合，給我一些客觀的意見。他們會幫我篩選劇本，看角色，每個人都會去投票，比如現在有20個劇本，他們投票，我喜歡這個，我不喜歡那個，為什么？每個人的看法都不一樣，到最后大家一起開會決定。這樣的優點是定位非常準確，有時候會發現我自己的盲點。

記者：拍戲之余你會做什么事？

丁子峻：我不工作的時候，最愛的是去旅游。會生活才能會工作，一定要有張有弛，要不然你走不遠。激情不可能一直都在，如果持續緊繃的話可能有一天你會討論厭你的工作，所以有時候你必須狠下心：我真的需要休息了，這個戲我不能拍了。為下一步打下基礎，讓激情在未來重新點燃。

罵也是一種浪漫

從《流星蝴蝶劍》中冷酷的殺手，到《神話》中驍勇善戰的將軍，再到《偏偏愛上你》中的“高富帥”以及《精忠岳飛》里悲情糾結的皇帝，“我嘗試了很多不同的角色，有成功的也有失敗的，拍了好的我不自滿，拍了爛的我也不會不開心”。

在《精忠岳飛》里，丁子峻從17歲演到37歲，從不得寵的王子到不得志的皇帝，從顛沛流離的逃亡到偏安一隅的茍安，再到聽信讒言殺害岳飛，丁子峻把趙構前后巨大的反差以及復雜糾結的心理變化表現得淋漓盡致。

記者：《精忠岳飛》中的趙構被稱為“最被誤解的皇帝”，你怎么看？

丁子峻：我覺得他是個情商很高的聰明人，權衡利益的大贏家。沒有一個君王覺得自己是錯的，他的世界觀和視角是不一樣的，他要權衡各方利益，做出取舍，時代不一樣，處理方式也不一樣，可能現在如果老板對你不滿意就讓你下崗，但是以前的方式就是直接殺頭。

記者：你怎么看待趙構跟岳飛以及跟秦檜的這種君臣情意？

丁子峻：舉個例子，他們三人就像我們小時候玩的蹺蹺板，趙構就是這個支撐點，蹺蹺板是永遠沒法平衡的，總是一高一低，這也是皇帝的用人之道。殺害岳飛歸根結底還是一個利益的問題，趙構害怕他會對自己有威脅，就把他召回來讓其告老歸田，但是秦檜很不安，不停地進言要殺掉岳飛，其實最初的一年多內趙構都不同意，直到秦檜講到金人的一個交換協議—殺掉岳飛換取母親以及停戰二十年。換位思考一下，如果你是趙構，你會不會殺岳飛？

記者：聽說，戲里你和羅嘉良“狼狽為奸”，戲外卻互罵對方的角色？

丁子峻：我從小看羅老師的戲長大，真正接觸他的時候感覺既熟悉又陌生。他演技真的很不錯，把秦檜演得入木三分，跟他對戲特別過癮。有時候拍戲結束之后我們一起聊天，我就說：“他媽的，你把秦檜演得真壞，真想把你殺了！”他說：“皇上，你演的趙構也超出我的想象?！蔽覀冄輵蛘娴南袢A山論劍一樣，要打起十二分精神，對手太強了，怕自己接不住。我們經常一邊吃著盒飯一邊罵對方的角色。我覺得這是男人的浪漫吧—罵也是一種浪漫。