國產科幻

郭小婷

2014年，國產中小成本類型片創作不乏亮點。無論是驚悚、小清新還是動畫，各領域幾乎都有代表作品。新的商業類型，如魔幻、盜墓題材等有多片都在籌備、拍攝之中。同樣，本土科幻題材在2014年也獲得了久違的市場契機。

今年，國產科幻有多部項目曝光。其中代表當屬內地科幻作家劉慈欣的作品，由其《鄉村教師》《三體》《超新星紀元》《流浪地球》《微紀元》等小說改編的電影項目集中上馬。張藝謀、周星馳、寧浩、陸川、黃真真、郭敬明等各路導演也爭相開發、創作科幻電影，包括馬云在內的不少投資人也不約而同地將本土科幻視為國產影視IP的重要長線資源。

實際上，在2014年國產科幻這把“火”沒燒起來之前，內地科幻小說的改編權基本處于“賤賣”狀態，大多屬于“有人要就趕快送出去”之類。如今情況自然不可同日而語。一時間，本地科幻小說的版權費水漲船高、洛陽紙貴——劉慈欣級別的單本小說改編權能賣到上百萬元，本地科幻界的知名作家王晉康、韓松、何夕等人的小說版權也很搶手，費用從十幾萬元到幾十萬元不等。據悉，目前國內已有20多部科幻小說售出了電影改編權。

國產科幻在市場上迅速升溫，背后有多方面原因。一方面，以好萊塢大片為代表的海外科幻電影在內地已傳播多年，培養了一大批本地的忠實觀眾。此外，經過最近十余年的發展，國產電影的市場化轉型初見規模。在完成了資本、技術等方面的原始積累后，國產片急欲拓展科幻這樣雖燒錢卻貌似能更賺錢的類型領域。

美好未來需要突破、創新，趟出路徑。當前國產科幻電影面臨的最大風險在于其投資、制作的不可預估性。公開資料顯示，中影主投的此類項目《超新星紀元》《流浪地球》《微紀元》制作成本分別為6000萬美元、5000萬美元、4000萬美元。如此高成本的大片自然對技術有著極高需求。就此而言，目前國產科幻片主要還是依賴于好萊塢的支持。有消息稱，馬云在美國遍訪派拉蒙、華納、索尼、迪士尼等好萊塢大公司，正是為了阿里巴巴影業未來拍攝科幻大片進行布局。

不過，技術可以高薪聘請“外援”，創作卻依然是國產科幻片目前難以逾越的瓶頸。形神合一是更高級別的“科幻難題”。