淺析龔賢的筆墨特色

武榮榮

（曲阜師范大學美術學院，山東 日照 276800）

淺析龔賢的筆墨特色

武榮榮

（曲阜師范大學美術學院，山東 日照 276800）

中國畫中的筆墨是不能分開的，勾畫時筆中見墨，施墨時亦能墨中見筆，筆法默契不可分割?！澳幸姽P法，始靈；筆法中有墨氣，則筆法始活，筆墨非二事也”。龔賢在繪畫道路上不懈的探索筆墨意境，創造了他獨有的畫風。

龔賢；筆墨；圓；潤

一、龔賢簡介

龔賢（1618—1689），江蘇昆山人，字半千，號柴丈、野遺等。性孤僻，與人落落難合。一生過著漂泊、流離、賣畫、課徒的清貧生活。他長期僑居金陵，位居“金陵八家”之首。有人把他的藝術分為“白龔”、“灰龔”、“黑龔”三個階段，準確的概括出了龔賢不同時期的藝術特點?！饼徺t的山水畫繼承了古人優秀的用筆、用墨、用水、用色等技法，以為自己從藝作畫的取證，又以造化為師，對傳統全面而正確的繼承。

二、龔賢的筆墨特色

（一）圓筆中鋒 密筆短皴

龔賢強調中鋒用筆的重要性，他說“中鋒乃藏，藏鋒乃古，與書法無異。筆法古乃疏、乃厚、乃圓活，自無刻結板之病”。龔賢的中鋒用筆，筆墨單純、沉著、圓厚，這是龔賢用筆的長處。所謂用筆圓者，非方圓之圓，乃圓厚之圓也。用筆單純，可避免筆法變化過多，繁瑣細碎，尤其是表現千巖萬壑大景致的恢弘氣勢。龔賢關于用筆說“筆法易遒勁，遒者柔兒不弱，勁者剛而不脆。一筆是，則千筆萬筆皆是。寓剛于柔之中謂之遒勁。遒勁之法不獨畫樹，畫山畫石皆用之”。龔賢強調用筆要活，在山石表現上龔賢多用密筆短皴，這種手法明顯的脫胎于董源，只是他的畫中更多地還是強調中鋒用筆。龔賢的密筆短皴積墨之法與董源的披麻皴、點子皴有著直接的關聯。龔賢的密筆因其層次豐富，幾類墨法，因而他說“墨中見筆法，始靈；筆法中有墨氣，則筆法始活，筆墨非二事也”。

（二）老、鮮、秀、潤

在龔賢的繪畫作品中，與“白龔”相對，而被稱為“黑龔”的繪畫作品數量甚多，體現了龔賢的標準畫風，這種風格則以墨見長。龔賢畫山，其在皴擦之間必有染。龔賢亦是以董其昌為師，但他卻而走出了另一條路——“守黑”。在大面積墨的厚積中，經營出神秘而幽深的黑，最終形成“黑龔”的面貌。他創造了獨特的“積墨法”，“積墨法”即通過反復皴染以求得渾厚蒼潤之效果。他每于作畫時先以闊綽而凝重的線條勾括大體，再分具體結構，漸次用墨，一遍又一遍地皴擦渲染，筆與筆之間留出空隙，通過積墨來增加山水畫的厚重和華滋感。龔賢用墨當然離不開筆，但其用筆還是為了設墨，最終歸于用“墨”。他的墨能做到老鮮秀潤，筆與筆之間留出空隙。第二遍第三遍積染時，增加其厚度華滋感，使之濃郁蒼秀，直到積染七八次、十余次，愈積愈厚，愈積愈黑。

（三）水法妙用

龔賢論畫法認為“潤墨鮮，濕墨死”，他把潤和濕區分開來，提出潤而不濕的用墨。龔賢所謂的“潤”，關鍵在于皴法之時能見筆，所以說他“潤而有骨”。龔賢的畫由于以枯筆求潤，能在墨中見筆法，墨中有骨有韻，潤濕得宜，取得了外潤內有骨，柔中有剛之性。從龔賢的畫中我們能領略到：多雨，空氣清新濕潤，樹木濃郁、潤澤的南方自然環境，是龔賢對潤的追求的現實依據，潤成為龔賢筆墨特色之一。濕潤如玉，既是其畫格，也是其人格。

（四）筆墨渾淪

渾淪是龔賢由筆墨達成的畫之氣韻。他開創了“渾淪”之說。渾淪的境界是由純熟而達到“拙”的表現。及有點像老子所謂的“道之為物，惟恍惟惚”，力求達到一種含蓄、淡泊卻又意蘊無窮的境界。特別值得注意的是“皴，干染也”的提出，他使皴擴大了用處范圍，也就是說皴可以和染一樣隱跡立形。一方面使筆墨渾淪；另一方面，又能在厚黑的墨中，解決墨的浮泛，而使墨中有骨、有韻。從而達到“墨氣中見筆法，筆法中見墨氣”的墨彩效果。

三、龔賢筆墨的影響

龔賢的成功是離不開筆墨的，從其筆墨與傳統、造化己心的關系上，揭示了筆墨的大自然大創造，從而使我們看到龔賢賦予筆墨的新品格、新內容。同時也使我們看到筆墨帶給我們的空間是不斷延展的，是神秘而令人向往的。

龔賢在對大自然的窮源盡勢和消解古人的過程中，成功的從白到黑從簡到繁，創造出前無古人的蒼黑、深沉、清雅、高潔的藝術風格。他把對藝術與現實的辯證關系的理解，提升到一個新的高度，既要不違反現實，又要高于現實。他的《課徒畫稿》以高標、充實、科學、系統的藝術實踐苦功，探索藝術規律，并將其高層次的創作心得、藝術手段的隱秘難得之處，深入淺出的公開講解示范給初學者。

作為明末遺民畫家龔賢，堅持反對宮廷繪畫之中的仿古之風。重視師法自然，強調在繼承基礎上創新。因其思想的不同流俗，才使其繪畫極具個性。同時借助于江南云山煙樹的造化之功，形成自己獨特用筆用墨技法和繪畫風格，因此成為明末清初畫壇一位杰出的山水畫家。

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[2]周積寅.中國畫論輯要[M].南京：江蘇美術出版社，2005.7.

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1005-5312（2014）05-0193-01