聽連線報道 談語言表達

楊靜

廣播的“先聲奪人”，很多時候得益于連線報道，這種傳輸方式不僅體現了廣播及時、便捷的獨特優勢，也為廣播注入了新的聲音元素，所以，越來越多的廣播媒體將其作為一種常態報道形式加以使用。而有聲語言，作為連線報道的唯一載體，語言組織得怎樣，口語表達得如何，將直接關乎報道質量和傳播效果。因此，連線報道者的語言表達能力尤為重要。

1.聲音狀態是語言表達的前提條件。廣播的魅力就是用聲音給人以聽覺享受。當今記者，與過去傳統意義上的記者有所不同，特別是承擔連線報道任務的記者，不僅要具備采寫能力，還要具備說話技藝，話說得清楚不清楚，好聽不好聽，聲音狀態是關鍵。良好的聲音狀態，包括健康的發音部位，正確的發音方法，規范的語音語調等等，只有具備了良好的聲音狀態，才可能做到口齒利落、發音嫻熟、吐字清晰、言語流暢。目前，連線報道隊伍人員組成多元化，采編播各工種齊上陣，這無疑是挖掘人員潛力、培養復合型人才、整合內部人力資源的創新機制，中國之聲在這方面就是一個很好的范例。然而，有些廣播媒體采編人員的語言表達能力參差不齊，在沒有練好語言內功的情況下倉促上陣，雖然形式“活”了，發稿相對快了，但節目質量卻良莠不齊，甚至影響了媒體的形象。筆者曾聽到在一場火災的連線報道中，前方記者用半方言半普通話的兩摻兒話報道，當自己意識到語音不標準時，不斷地做自我糾正，造成內容松散，節奏拖沓，聽眾大倒胃口。本來一條備受關注的新聞事件，由于語音問題失去了應有價值，很是遺憾。強化連線記者有聲語言的培訓是當下媒體的重要任務，是媒體與時俱進、開拓創新的必然要求，是引導聽眾樹立正確審美取向的社會職責。

2.現場感是連線報道的靈魂。生動、具體、鮮活的連線報道都離不了現場感，尤其對于沒有畫面和文字的廣播而言，現場感顯得更為重要。記者連線的處所，分為第一現場、第二現場和不在現場三種情形。第一現場連線，記者身在其中，現場感自然生成，聲音的傳遞真實、生動，聽者如臨其境，心隨你動。中國之聲“汶川緊急救援”的現場連線就是很好的范例。第二現場連線，雖然時間稍遲，但場所尚在，現場感也不難捕捉。而許多時候的連線報道，記者并沒有在新聞事發現場，多為有稿連線播報，這種情形下獲取現場感比較困難，往往被記者忽略。于是，有的連線報道就出現了照本宣科、念字出聲的狀態，表現為內容空洞、干癟，概括語言多，敘述語言少，表達平淡、呆板，沒有色彩。

要解決連線報道現場感從哪里來的問題，一是稿件中要有真實場景的描述，把自己和聽眾“拉”到現場。二是采用敘述式語體，從內心深處和話語之間與聽眾形成交流互動。三是運用“情景再現”原理，情景再現是播音員在播音創作中調動思想感情使之處于運動狀態的重要手段。連線報道，常為采播一體，就是采寫、播報由一個人完成，即使是自己播自己寫的稿件，由于不在新聞現場，時間、空間都發生了改變，就得遵循播音語言藝術表達規律，進行二度創作?！扒榫霸佻F”是語言再創作的重要環節，是捕捉現場感行之有效的方法，它會幫助記者迅速還原新聞現場，瞬間調動起思想感情，隨著情節的推進，言之有物地表述，進而達到生動鮮活、真切感人的報道效果。新聞對真實性、時效性有極高的要求，值得提出的是，動態新聞的連線應該在現場完成，回來寫完稿子坐在辦公室里四平八穩地連線，毫無意義。

3.口語是連線報道的首選?？谡Z離不開特定的對象（場合、人物），口語對語境的依賴性較強，口語由環境提供的信息量較大，基于這些特點，即興口語表達最適于現場連線，即便會有停頓、留白，真實性、生動性卻不減。連線報道是為了讓聽眾在第一時間獲取最新最快的信息而采用的傳播方式，而口語多采用短句、自然句、省略句，詞語生活化，語氣變化多，記者要搶占發稿先機，選用這樣的語言形態既方便靈活，又上口入耳，通俗易懂。

當然，“無稿播音出口成章”的功力并不是一朝一夕能夠達到的，口語表達，要求在有限的時間內，完成從內部語言到外部語言的轉化，既要盡可能多地增加語言信息量，又要有高度的準確性，需要日積月累的儲備，需要下一番功夫。

4.內外配合是連線報道的保障。連線報道由外面記者和里面主播共同完成，兩者只有密切配合、有機呼應、必要提示、各給氣口，才能保證連線報道的順暢和完整。不去做喧賓奪主的主播、拖泥帶水的記者，也不去做接線員式的主播、自說自話的記者。

（作者單位：營口廣播電視臺）