劉剛
不知道從何時開始,“神曲”已經成了我們現在生活中經常聽到的一個詞。這個“神曲”絕不是意大利文藝復興時期代表詩人但丁那部帶著人們游歷了《地獄》《人間》和《天堂》的曠世長詩,而是近年來形容某種音樂讓人如洗腦一樣著了魔的音樂概念詞。
神曲何以讓人們明知它俗不可耐、難以持久,可還是停不下中毒的節奏呢?這應該說和神曲本身的特點不無關系,無論神曲多么地離經叛道或者標新立異,它總是以最接地氣的方式——一聽就會存在著?!吧袂钡拇嬖谄鋵嵰彩恰皩Υ笄匾住边@樣的音樂創作原理的證明,因為對絕大多數人來說,從音樂中獲得簡單的聽覺快感,遠比從中得到多少腦補直接得多。
最近,因非正常指數嚴重超標的《小雞小雞》,再次刷新去年因《好樂Day》勇奪下限的王蓉,更是再度登上了神曲話題的風口浪尖頂端。在接受媒體采訪時,這位在神曲道路上越走越遠的女歌手道出了現實的無奈,“我們也只能順應現在的環境,去找自己的生存之道。因為音樂人還是希望自己的音樂能夠得到大家的認可,或者是不喜歡,都沒關系,但是它得讓觀眾聽到?!?/p>
這句話也說出了無數藝術創作人心中的苦惱,在當下這個缺乏沉淀與積累的音樂時代,人們都忙著追逐一些立竿見影的短勢效果,如果連被人非議的機會都沒有,那么再優秀的藝術作品或許也會因無法展示而永遠地被埋沒掉。
(摘自《晶 報》 劉 剛/文)endprint