在失序的碰撞中重構秩序——電影《撞車》的敘事策略分析

摘 要:影片《撞車》以一個撞車事件為引子，從而順理成章地介紹事件發生的前一天，并分別展示了與事件相關的幾組主要人物群體在36個小時中所發生的事情。那些被復雜種族、多元文化圍困著的人們似乎每時每刻都有面臨沖撞的機會，整部影片始終都在醞釀著失序的沖撞。

電影《撞車》共涉及16個來自不同種族、不同階層的洛杉磯市民，它將這些人在整整36個小時里所發生的各種復雜交錯的人物關系、糾纏不清的矛盾沖突，緊湊無隙地安排在短短的113分鐘之內。

這個城市有這么多的汽車，撞車是這樣的難以避免，這個城市又有這么多的種族，沖突也是這樣的難以避免。影片中黑人警長格雷厄姆在車里說過這樣一句話:“這就是觸摸的感覺。你知道嗎？走在任何城市里，你都會和別人擦身而過，邂逅相遇，別人也會撞到你?！边@些人與人之間失序的碰撞讓影片完全處于失序狀態。而事實上，在每一個看似失序的時空和結構背后，都帶著極富規律的有序性，影片努力用極富特色的整合方式在失序的碰撞中重構秩序。

1　在倒敘和交叉敘事的相互配合中整合敘事時間

影視敘事時間分為“本事”時間、“本文”時間、銀幕時間這三種形態。對于一部具有強烈敘事時間性的影片而言，其“本文”確立、情節架構、風格規范都是通過“講故事的方法與角度”來明確的，這其實就對影片的“本文”時間提出了較高的要求。

《撞車》的敘述時間長度是113分鐘，從時間角度來看，整部影片在時間軸上可分為四個時段，即前一天的白天、前一天的晚上、這一天的白天和這一天的晚上。它所講述的故事時間為36小時，而想要用113分鐘來完成對這36小時內發生的全部相關事件的敘述，采用順敘的手法顯然不能完成影片敘事的最終任務。影片以案發現場開始，懸念陡增，立即把觀眾帶入故事情節，導演采用倒敘的手法使得觀眾會立即對案發場景產生一系列聯想反應:是誰發生了車禍？為什么會有這場車禍？在影片開頭的這位黑人警長又扮演著什么樣的角色？《撞車》這部影片正是用倒敘的敘事手法開展故事，增強了整部影片的節奏感，為后面的故事情節設置了懸念，從而有效避免了平鋪直敘所容易帶來的情節平板、結構單調等不足。

而在影片絕大部分的“本事”時間順序里，由撞車事件所引出的一系列人與人之間發生的碰撞卻并不是按部就班地延續開篇的“倒敘”手法，而是打亂了其內在時間順序，按照影片情節需求重新交叉整理敘事時間軸?！氨疚摹睍r間中選擇微小的敘事時間點講述平行發展的不同事件，把一個很短的時間盡可能詳盡地展開，從而得以把很多細小的敘事時間點連綴起來，重塑了這36小時的連續性與完整性。

《撞車》以夜晚開場，又以黑夜結束。中間將不同的碰撞所形成的不同故事在時間軸上打亂并重新整合，可以看作是對零散破碎生活的一種歸類整合，而這其中相互交匯的敘事時間其實也是毫無章法的生活本質的象征，我們需要學會用“本文”時間在這種“毫無章法”中整合出故事內在的秩序，使得平淡的故事成為超越其本身意義的存在。

2　在縱向與橫向的交織匯合中透視敘事結構

1967年，哈佛大學的心理學教授斯坦利· 米爾格蘭姆提出六度空間理論，又稱小世界現象。即想要與一個完全陌生的人建立聯系，平均只需要通過六個人。如此說來，在《撞車》里那些紛繁眾多的人物，足以建立一個可以讓人與人之間相互聯系的平臺，形成交織的網狀結構，彼此之間構成影響。影片中沒有絕對的主角，也沒有絕對的配角，它所要要表現的是原本互不相識的人，卻通過偶然的事件影響了他人的生活。

事實上，從戲劇性角度來講，這些由一個個零散的情節而聯系起來而形成的結構的確不易明辨；但就影片中的人物而言，由于人多戲少，其中的重要人物形象很容易被扁平化?！蹲曹嚒分械娜宋锒际浅山M出現，通過在結構上的交叉縱橫對比可以加強突顯人物的多重性格，更有利于受眾接受。它在人物的交織上進行縱向對比，人性的善惡之變就在一念之間，初衷與結局的大相徑庭令人驚詫。另一方面，它在人物的出場上進行橫向對比，影片中每條線索的人物都是結伴出場，且將線索一分為二，快速鋪開，實現不同人物命運的對比。

《撞車》的交織式對比結構使得故事間的情節交錯和人物粘合把條條線索交織成縱橫交錯的網狀。無疑，當人物、情節、線索之間實現點、線或面的交織與碰撞，形成的則是強大的敘述張力。

在經歷失序的碰撞后，故事的敘事時間、敘事結構都使得影片完全處于失序狀態，導演通過這種失序的敘事過程把影片循序漸進地推演出來，重構影片的秩序。在各種失序的碰撞中不斷重構秩序，這是一個怪圈，一個輪回，沒有人可以逃脫出去。