單一場景動畫短片的敘事研究

白晶晉

（作者單位：山西傳媒學院）

單一場景動畫短片的敘事研究

白晶晉

（作者單位：山西傳媒學院）

摘 要：單一場景的動畫短片在動畫片創作中占據很大比例，可謂最重要的一種敘事類型。這些短片不約而同地激活了敘事“家園”這個原型；敘事的沖突點和動畫想象都圍繞單一主場景展開，單一主場景在影片中還直接上升為一種視覺符號，具有象征意蘊，體現出敘事的悖謬性。

關鍵詞：單一場景；原型；視覺符號；敘事

和戲劇藝術相比，影視作品最大的特點是豐富流動的場景和多樣鋪陳的時空，但是，追本溯源從電影誕生的那一刻開始，無論是先驅盧米埃爾的單一鏡頭還是魔術師梅里愛的戲劇性分場作品，我們都可以從中發掘出脫胎于舞臺劇敘事的單一場景調度以及單一場景敘事的痕跡。隨著這一脈絡的發展，涌現了大量的以單一場景為主的優秀影視作品。

無獨有偶，作為以精巧和創意為特征的動畫短片在單一場景的應用上亦具有極大的優勢。眾所周知，動畫片的場景是繪制出來的，這使它超越了影視劇的寫實空間，天馬行空的想象使動畫片的場景無所不包——無論是寫實、寫意，還是符號化，在動畫短片中都有呈現和延伸。

瑞士心理學家榮格認為藝術家的創作是受人類集體無意識支配的，這種集體無意識成為沉淀在人類內心深處的心理經驗，榮格稱之為一種反復出現的“原始意象”或“原型”。藝術家在創作過程中，往往無意識激活的這些“原型”，而引起受眾的共鳴。人最初的“家園”是人的母體；作為人類，基督教認為上帝創造了“伊甸園”這個“家園”；諸多單一場景的動畫片的主場景也都體現出“家園”的意象。人離開母親，人類離開伊甸園，即是一種流浪或漂泊。于是“家園”這個意象在藝術中往往可以體現為失而復得，是一個從離家到歸家的過程。

動畫短片《非常小王子》中，主要場景的視覺元素只有一幢小房子和一個被弄臟的太陽。一個小男孩不懈努力地想盡一切辦法去擦拭太陽上的黑點，他搬凳子、架梯子、拿刷子……凡是能用的都用上，最后終于把太陽擦干凈了。夜幕降臨，他一身疲憊地回到房間，這時在房子所處球體的另一端，有一個排污的水龍頭，一滴黑水正滴向剛剛擦拭干凈的太陽……“地球上的房子”這個意象代表著人類居住的家園，故事形象地展示出一副家園被毀壞的圖景，和人們的掙扎與無奈。另一部動畫短片《平衡》中，四個人物處在一個平板上，角色搶奪盒子相互斗爭，“家”毀人亡。而動畫短片《dying of love》則用客廳場景空間的改變來表現出“家園”被毀壞的過程。

相形之下，獲得2013年美國奧斯卡最佳動畫短片獎提名的英國動畫短片《頭朝下的生活》則更具體地展示出“家園”從失落到圓滿的過程。一對夫妻一起住在一幢構筑在空中的房子里，丈夫和妻子頭對頭分別生活在房間的地面上和天花板上，共用著家里的東西。冰箱、微波爐、墻上的結婚照等家什被他們垂直地拖上拖下，彼此之間卻一直沉默著。在丈夫無言地把結婚時妻子穿過的那雙早已殘破的舞鞋修好不久，颶風刮了過來，代表一種扭曲的情感關系的房子墜落到地上。妻子健步從地上走出家門去觀看外面的世界，而丈夫卻無法走下天花板，當丈夫自己想盡辦法從倒立懸掛的椅子上探出頭看外面的世界時，妻子再也不能無動于衷了，她要改變生活的困局、打破心靈的桎梏，重新找回婚姻對的樣子。她回家把所有的鞋子都釘在天花板上，自己踩著修好的婚鞋努力和丈夫相會，這時天花板顛倒過來成為地面，倆人終于回到了一個平面上……

類似的動畫短片《三個和尚》與《回憶積木小屋》則用廟宇的毀壞到維修以及下水打撈回憶獲得“家”的自我完整。

房子、廟宇、平板這些單一場景在短片中成為主要的敘事元素，單一場景在短片敘事中是人物活動發生的背景。影片中所有的動畫想象，包括超現實空間，都圍繞單一主場景展開，在單一主場景的基礎上，經過變形、連接、轉換等方式來挖掘動畫想象的本體特征。場景影響人物，人物推動故事發展，在影片敘事中它的主要作用有以下幾個方面。

首先，角色動作圍繞主場景進行設計，直接作用于場景，從而導致影片情節發生突轉。

第二，影片敘事的沖突點直接圍繞場景展開?！斗浅Ｐ⊥踝印穱@小王子和環境的沖突展開劇情，《三個和尚》的人物沖突也來自于他們所依賴的廟宇環境，《頭朝下的生活》中，夫妻之間的矛盾則直接反映在雙方共同生活的房間，房內的家什等細節上。動畫短片《魔術師與兔子》《許愿池》就是這方面的代表，這里將不再贅述。

第三，作為場景構成的主要視覺符號，單一場景是一種符號化的空間，也是主題的外化和直接隱喻，具有深層次的象征意蘊和審美價值。饒有意味的是，作為主要敘事動力的單一場景，在主題的表達上還呈現出一定的悖謬性?！斗浅Ｐ⊥踝印分械牡厍蚴切⊥踝淤囈陨娴幕A，也是環境污染的載體；《平衡》中，幾個角色人物在平板中，既相互依存，保持平板的平衡，又相互攻擊，導致平板失衡；《頭朝下的生活》中，被固定在一幢房間中的夫妻，彼此不能離斷，相互牽扯……

第四，以抒情為主的單一場景的動畫片中，單一的主場景直接是人物情感世界的一種外化。

作者簡介：白晶晉（1981-），女，山西長治人，碩士研究生，助教。研究方向，廣播電視藝術學。