新聞APP來臨，美術編輯如何應對？
——新媒體時代的視覺呈現探討

□ 文/張亞文

新聞APP來臨，美術編輯如何應對？
——新媒體時代的視覺呈現探討

□ 文/張亞文

多媒體時代, 新聞視覺呈現的設計原則是什么？新聞美術編輯要如何調整、應對？

美術編輯 新媒體 視覺設計

隨著新聞領域拓展到新聞āPP移動端，新聞美術編輯的職責產生延伸。多媒體時代，新聞視覺呈現的設計原則是什么？這些是傳統媒體與新媒體都面臨的新課題。無論哪種媒體形式的新聞美術，設計都只有一個共同原則：新聞為首。設計風格、構圖、色彩等一切表現語言都要以圍繞著新聞事件來設計，繪圖講故事，傳遞新聞“表情”，視覺效果醒目、明了。

□ 圖1《滔滔江水中的救援》。

新媒體：美術編輯的發力抓手

多媒體時代的新聞視覺呈現與傳統媒體的新聞美術有很大區別。多媒體時代，新聞美術編輯主動參與到新聞報道的全部過程，美術人員已逐步在報道中承擔部分主要任務。

一位香港媒體朋友告訴我，一些香港報紙裁員時，大多裁掉文字記者或編輯，而美編不但不裁，反而增加?！督袢彰绹穼Ｂ毑瀹嬘?0人。

如何包裝、推送新聞？新聞美術顯得尤其重要。版面設計、新聞漫畫、新聞插圖繪畫語言的選擇，圖與文在整個版式中的比例，色彩搭配、運用等要素都會影響對讀者的黏著性。例如枯燥的政府工作方案，難懂的科技發明等報道，采用何種視覺呈現手法？3D還是平面手繪？等等細節都要靠美編去思考、設計。新聞視覺設計是新媒體時代最受歡迎的表達方式之一。它創新報道形式，方便讀者快速閱讀，推進新聞傳播速度，同時它又是提高新聞“顏值”的利器。

做好“硬新聞”與“軟新聞”的視覺表達

美術編輯要樹立“新聞”意識。通常，美術編輯面臨的新聞題材大致分為兩類：硬新聞與軟新聞。

例如，東方之星游輪傾覆事件蘊含很多令讀者擔心焦慮的新聞情感，例如水深天黑、救援困難、幾百人失蹤等等。此刻，這則新聞“視覺表情”是什么？用哪種視覺表達方式更適合？《錢江晚報》在事發后第3天用了一個整版示意圖的方式，制作了“東方之星”游輪傾覆事故的畫刊——《滔滔江水中的救援》（圖1），在展現船及事故地點基本情況的同時，制圖的重點放在“救援”和“災難中見大愛”。

隨著救援不斷推進，失蹤人數和死亡人數不斷增加，讀者心情也趨于悲痛，新聞的“表情”逐漸呈現悲傷、沉痛的視覺效果。移動端“浙江新聞”在游輪傾覆事件結束后做了一個專題《東方之星的12個日日夜夜》（如圖2），“視覺表情”把握較恰當，因為專題是該新聞事件的盤點，它的新聞“表情”設計流露出悲哀、沉痛，美術編輯將專題第一頁的封面色調設計為黑色，從第二頁開始將整個新聞事件進行回放及總結，色調過度到冷灰色調，以深藍色為主色調，回顧了救援、打撈的艱難，充分運用圖片、地圖與3D電腦繪圖，將搜救、打撈船體形象直觀地展現給讀者，最后用一張圖表總結了每一天的搜救工作。專題共八頁，以圖為主，文字僅約800字，鮮活地描繪出12天“江、陸、空”的多方全力搶救工作。

同時，一些政府的政策、工作解讀，就可以將“硬新聞軟著陸”， 避免生澀、枯燥，這樣讀者會更愿意看?！坝残侣勡浿觥备m合在手機端運用，沒有人愿意在手機的小屏幕上看枯燥的長篇大論，可以把這類新聞的視覺表情理解為“平和的思考”，將其設計為中性色調。

此外，移動端的軟新聞的表達方式可以創新的點較多，比如手機端“浙江新聞”在夏季來臨推出漫畫專題“夏天的回憶”，它的新聞視覺表情“溫和正面”，所以色調上采用暖色調，表達語言采用輕松的手繪卡通。

全程參與新聞推送策劃對美編有什么要求？

美編全程參與新聞推送策劃，有利于新聞的視覺化設計，準確、輕松地報道新聞。美編參加每日的“報題會”對一些重大新聞是否可以出畫面、是否用可視化方法做新聞提出建議，方便編輯部對新聞推送方案做決定。

如何做好一名全程參與新聞推送策劃的美編？

第一，在當新聞發生時，美術編輯要積極與新聞采編部門配合，保持主動，參與報道策劃。有些新聞瞬間發生，沒有新聞現場圖片，也許需要美編做記者到新聞現場觀察、采訪，繪出新聞的現場；有些新聞現場不許拍照，比如法庭，需要美編通聯或自繪現場開庭速寫等。

第二，要有創新意識，保持對不同視覺表達方式的好奇心，持有對學習各種繪圖軟件的興趣。把創造性和批判性思維放到創作不同形式的新聞美術中去。

第三，要建立“用戶體驗”的思考模式：新聞受眾群體包含各年齡段的人。所以，當你做好一個新聞的視覺表達方案后，給不同的人看看，看看他們能否讀懂，看看他們有什么意見。根據人們的反饋意見，進行修改。這是一條做好新聞視覺呈現的好方法。新聞是給大眾看的，大家覺得好，才是真的好。

□圖2 《東方之星的12個日日夜夜》。

保持新聞視覺化的多樣性手段

無論是新媒體，還是傳統紙媒，美編工作的實質就是將新聞視覺化。根據不同的新聞題材選用最恰當表現手法。新媒體不斷發展的當下，一些常見的視覺化手法依然適用。

新聞時評漫畫本質是新聞的視覺評論。往往要求美術編輯用迂回、夸張的方式來評論新聞。新聞敏感性、洞察新聞事件本質的能力是該類作者最重要的素質。國內新聞獎漫畫的評比標準往往要求作品反映過去一年內的重大新聞，大多以獨幅的形式呈現，一些社會新聞也可用四格連續形式?！罢憬侣劇笔謾C客戶端的“話圖俠”欄目制作了“圖說全國政協十二次會議閉幕啦，成果有哪些”，用了4屏畫面將會議的議程提煉，分別表述了代表們提案類別以及會議成果，主題突出，一目了然。

新聞示意圖這一視覺手法從大體上描述物體的形狀、相對大小，及物與物之間的聯系或關系，其立足于介紹某新聞事件的來龍去脈，現場環境等。示意圖必須簡單明了，突出重點，忽略很多次要的細節。

新聞插圖是搭配版式設計的文字利器。新聞插圖將新聞內容形象化，表現手法多樣，可用國畫、水彩、版畫等表達形式。比如《錢江晚報》用一整版制作了“中國節氣·驚蟄”，該專版獲第35屆世界新聞視覺設計優秀插畫獎，以中國畫立軸的形式，將這一節氣用白描的手法勾畫出來，圖文并茂為版面增添藝術氣息，吸引讀者眼球。

新聞圖表多適用于表示某種事物的現象或某種思維的抽象觀念，通過圖示、表格等形式，通?？梢姷挠袟l形圖、柱狀圖、折線圖和圓餅圖。新聞圖表強調梳理、傳達新聞信息，直觀明了，非常利于表現某些報告的數據比較、時間明細等。在移動端，尤其適合小屏幕手機；另外，移動端圖表可挖掘的潛力巨大，利用觸屏技術，可以實現人機交互的多媒體視覺表達，這種形式讓讀者印象深刻。

（作者是浙江省記者協會漫畫工委副秘書長，作者單位：《錢江晚報》）

編 輯 翟錚璇 905553195@qq.com