中國體育攝影的困境與突破

2015年，中國攝影家協會召開了若干場“中國攝影研討會”，旨在通過關注、研究中國攝影業界的各種業態生態問題，通過專題研討會，對攝影界推出作品推出人才助力。在北京成功申辦2022第24屆冬季奧林匹克運動會之際，中國攝影研討會于8月25日召開了關于中國體育攝影的專題研討會。意在討論中國體育攝影現狀、未來以及如何更好地與國際接軌等話題。本次研討會由中國攝影家協會主辦，中國攝影家協會理論委員會、中國攝影家協會理論研究部、《大眾攝影》雜志社承辦。中國攝影家協會主席、分黨組書記王瑤，中國藝術報國際部主任孟祥寧，新華社主任記者費茂華，中新社攝影部主任賈國榮，人民日報攝影部副主任雷聲，中國體育攝影學會主席郭延民，國家體育總局武術運動管理中心—副處長韓建明，北京體育大學出版社總編楊再春，《大眾攝影》雜志社主編徐艷娟，北京攝協理事、民間體育攝影專家張德文，新華社高級記者沈伯韓，民族畫報高級記者馬乃輝，北京晚報記者劉平，人民日報攝影部副主任雷聲及相關媒體記者參加了會議，中國攝影家協會副主席羅更前主持了會議。

說到體育攝影，我覺得體育攝影在賽場不僅是拍典型的精彩瞬間，最終拍的是人。人的精神，人的情感，人的思想，要傳達一種向上的、積極的、不斷拼搏的體育精神。第二，奧運會申辦以后我們都在關注奧運，但是真正拍體育也好，拍奧運會也好，最后實際上拍的還是關注時代的發展，體育和經濟、社會，方方面面之間的關系。我覺得是不是可以不那么局限，不僅僅關注賽場，不僅僅關注比分，不僅僅關注賽事，而包括體育文化等衍生出的很多東西。當視野廣闊的時候，就能夠把“大體育”做出來，而且越做越有意思。第三，我覺得體育攝影跟其他的攝影形式可以互相借鑒，攝影的各個門類實際上跟體育攝影之間都可以互相借鑒，有了借鑒才有創新。我簡單說這三點自己粗淺的想法，最終的目的還是希望在這樣一個好的背景下，好的形勢，好的契機下，我們中國的體育攝影人能夠拿出更優秀的作品。

實際上體育攝影里有些新聞是硬新聞，有時候是軟新聞，沒有新聞的時候，新聞記者都在想辦法創新。像我們這種大叔大伯級的記者要想不落后，就要向年輕人學習。作為專業攝影記者，我覺得分兩類，一類安于保險的拍攝，只要跟著比賽拍，很容易就能完成任務上版面。也有一部分人不滿足這一點，一定要讓圖片編輯看見從來沒有看到過的好照片，讓他吃一驚，讓評委們驚訝。你想要脫穎而出，一定要形成自己的風格，既然體育運動那么尖銳那么激烈，那我們的照片就更尖銳更激烈一些。所以我是鼓勵當今的年輕攝影記者們，打破過去那種攝影的常規，把我們的鏡頭向過去看不見的地方挺進，另外一方面，有時候含蓄的照片往往能戰勝一些非常具體的照片。奧運會的口號是更快更強，不管攝影器材攝影技術，或攝影現場再怎么變，攝影的終極目標根本沒變，就是要關心人，關心人的感情，關心人的命運。

隨著數碼科技不斷的完善，拍攝照片的難度下降，從這個意義上要拍到一張好照片變的更難了。攝影師怎么保證自己的照片具有某一種獨特性，如何在體育攝影中做到獨特的表達。

首先攝影師應該掌握一些獨特的技法，能夠熟練的運用，還要有自己獨特的心得，這樣才能夠使這種技法真正為我所屬。掌握越多的技法就擁有越廣闊的創作空間，但是對于攝影技法的使用必須有度，切忌炫耀性的展示技巧。實際使用攝影技法的終極目標是忘記這些技巧，因為攝影的目的是要創作出照片。

攝影師還應該具有獨特的思維，思維決定了攝影師采取何種方式來表現自己對于新聞人物的理解，一旦離開了獨特的思維，技法和瞬間不過是無根之水，成了為技法而技法，為了瞬間而瞬間。而獨特的思維是多種復雜而且相互作用的因素產生的結果。實際上我自己經常因為無法找到獨特表現新聞的影像方式而懊惱，但是我一直在努力，想讓自己有一點獨特的思維。要問我獨特思維產自哪里，我也說不清楚，它并不是來自于思索和實踐，而是攝影者的人生觀世界觀、審美觀、人生經歷等因素相互的沖撞，牽引妥協最終得到的結果。在人人都是攝影師的瘋狂的年代，這些摁動快門前的工作看上去與攝影無關，但卻最終決定攝影師以何種方式截取怎樣的瞬間，表達自己對新聞事件和人物的理解與認識。

最優秀的攝影師，常常是反叛的非理性的和瘋狂的。

但是這幾年可不得了，我覺得很多業余作者遠遠超過了我們的專業記者，我們的差距在哪兒？在觀念上。觀念表現在哪兒？就是我們進行創作或者進行采訪進行拍攝的時候，思維的單一化，不是多元化的思維，不是深層次的表現。我感覺到當前國際體育攝影發展的現狀和發展趨勢，是在紀實攝影的基礎上，多方位多種表現形式的藝術化，反過來講，一幅優秀的體育攝影作品它的標準是什么？我認為既有新聞價值又有它的觀賞價值，而且是能夠作為傳給后人的作品，這就是一幅優秀的體育攝影作品，它能不能在國際得獎，我覺得那是另一回事情，因為我們得獎不是目的。

作為一個攝影人，競技體育我拍不了，我怎么辦？我一頭扎到民間，拍民俗傳統體育。1985年開始我就開始拍，公園里面的太極拳，太極扇，少數民族的那達慕，賽馬、射箭、摔跤，我都拍過，我把它都納入咱們民間體育的范疇。我拍的大部分是中規中矩，不過我自己感覺還得為老百姓服務，反應老百姓的精神生活，中央不是說讓老百姓享受改革開放的紅利，他日子好過，就有心思玩、比賽、互相較勁叫板。奧運精神為誰？競技體育為國爭光，我這民間傳統體育活動，是提高老百姓體質，提高大家生活質量。

現在我們整個體育發展正在發生變化，以往我們只是偏重競技體育這塊，現在全民健身也上升到國家戰略，體育產業發展的勢頭方興未艾?，F在個性化鍛煉的趨勢越來越明顯，尤其是年輕人，健身方式越來越多。他們在自己健身的同時以及和自己實踐，拍一些特別有意思的作品。還有一個情況是，現在大賽的評委都是德高望重的，我覺得他們也得更新知識結構。有的用傳統眼光一看，這肯定是假照片，這是作假。其實是不是的，你拍照片就非常吃虧。這個就非常影響攝影人的創作積極性。

其實我們年輕的同行很多都拍得比我好，他們很專業，這一點大家很放心?，F在的技術手段發展越來越快，可能過去單打獨斗這種要弱化很多?，F在我看國外同行，他們是團隊準備，拍什么？怎么拍？記者按照詳細名單去拍攝，拍完之后直接上傳，后期編輯把選擇工作給你做了，現在各個通訊社的工作都是這個方向。時間是第一位，其他的你說再好的照片沒有用。這種情況下咱們再單獨講個人的專業性，我覺得這就不夠。大家也知道現在報紙在整體來說發展的效益不是很好，影響了器材的更新和人員更迭，人員流失很大，這是現狀。講專業性不夠，以我們報紙為例，有時候編輯用照片的時候，一些具有欣賞性的片子，編輯覺得沒有人物，他就會不用，他還停留這個層面。有沒有可能以后針對這些圖片編輯辦一些培訓？我只是一個妄想。

然后談談我自己的一點點看法，就是對專業化和個人影像的理解。費老師的照片我看了很多，我自己偷偷學習了很久，沈陽全運會的時候，咱們應該是在前后拍的，您可能相對思路更寬廣一點，我們帶著任務，反而束縛了我們那種創作的激情，這一點是我們要學習的。

我并不是專職的體育記者，有幸參加過奧運會和亞運會的采訪，過程感受很深。不管是倫敦奧運會還是仁川亞運會，經?？梢钥吹絿馔幸粋€人多年拍攝一個項目多，對這個項目、這個賽場，任何一個角落出現什么畫面，能夠如數家珍，甚至達到條件反射的狀態。我想只有專業性到達這種程度之后，才能在一些新的可能性方面有所發現。從團隊的專業性來說，為什么Getty在一個賽場中拿到四個位置，而我們可能拼死命才能拿到一個位置，而且人家的位置還是更好的?？赡懿恢灰驗樗麄兓隋X，更是因為他們之前的作品建立的聲譽。不管是技術的發展還是前后方的配合，這些東西都是系統性的工程。所以我覺得跟國際接軌，這個系統上的提高可能同樣重要。

另外一方面，我們是不是可以拍一些對硬件要求不是那么高，但是對攝影師的修養要求更高的一些東西。歷年的荷賽作品，我除了會欣賞那些反映比賽瞬間的作品，更愿意去看一些老百姓生活中跟體育元素相關的東西。因為那些專業性很強的，真的只有很少數的人能夠去接觸。在賽場之外，可以反映體育在個體生活中所扮演的角色，對他生活的改變，這種東西更能夠打動我。我記得有一年荷賽有一個組照，是拍一個野路子的汽車比賽，攝影師用大畫幅相機拍的黑白照片。還有一組作品是貧民窟的年輕人打野拳，通過這個改變生活。我覺得這種東西可能在中國當下有很多資源可拍。也許我的視野比較窄，但我沒有看到特別多的攝影師關注這個方面的內容。

我覺得中國的體育攝影也在面臨一個轉換，我們其實現在基本上已經快到體育攝影大國這個狀態，我們怎么達到體育攝影強國？我覺得視野也許可以更寬廣一些，不管攝影師的取材，還是攝影師對于體育和人、和經濟、社會文化等方面的聯系的認識，可能更多影響他自己出來的作品的水平。另外，我覺得在具體手法上，還有更多的可以創作或者說探索的可能性，比如我們的攝影師可能還在追求這些更新的自動化的器材，而大衛·博耐特則會用塑料相機、大畫幅相機拍賽場。不論是工具還是表現手法，應該把眼界擴的更寬一點，可能會帶來一些新鮮的東西，這是一點淺見。