淺析《蘭陵王·柳》的藝術技巧

⊙宋心靜［青島大學文學院， 山東 青島 266071］

淺析《蘭陵王·柳》的藝術技巧

⊙宋心靜［青島大學文學院， 山東 青島 266071］

周邦彥是宋代著名詞人，其作品重視人工思力，以“開闔動蕩、曲折回環”為主要特點。本文擬分析其代表作之一《蘭陵王·柳》中的藝術技巧，并對其產生的效果做初步探究。

《蘭陵王》 周邦彥 藝術技巧

美成是由不加掩飾的本色之詞向雕琢的賦家之詞過渡的關鍵人物。周濟言“美成思力，獨絕千古”，“美成思力”是指他在章法、句法和字句方面獨具匠心。葉嘉瑩也認為，美成詞是以“講究人工思力、力求渾厚和雅為主要風格的”①。

作為周美成的慢詞代表作，《蘭陵王·柳》在南宋紹興年間風靡一時，歌樓酒館常歌以送別。因全詞分三段，故被稱為“渭城三疊”，歌之柔美悅耳，唯有技藝超群的教坊老笛師能奏出其精妙之處。這首詞以柳為題，學術界對其主旨卻莫衷一是，本文主要取周濟先生“客中送客”之意。前人關于美成詞以及這首詞作的研究已有不少，如周濟《宋四家詞選》探究其主旨，王國維《清真先生遺事》指出其詞有“頓挫”之感，陳廷焯《白雨齋詞話》認為其章法綿密等。也有從詞的風格、內容、思想感情及結構等方面入手分析的，如汪洋在《〈蘭陵王·柳〉新解》中認為其運用了虛實相間的手法，風格沉郁頓挫；②潘裕民在《周邦彥的美學特征》中對詞中的“逆筆”做了分類和總結。③但從藝術技巧角度入手分析此詞的較少，本文擬從此角度對全詞進行欣賞和分析，并對詞作的結構、藝術效果進行一些論述。

一、藝術技巧

這首詞的主要結構特點是“回環往復”。所謂“回環往復”主要包括兩點，一是曲折，即時間順序的錯亂和虛實場景的交替；二是回環，即線索連貫，開頭與收尾的情感要統一。詞作在極富變化之外，又十分注重結構上的前后呼應,使詞的整體結構和意象歸于和諧統一。

1.鋪敘 蔡嵩云在《柯亭詞論》中說：“周詞淵源，全自柳出，其寫情用賦筆，純是屯田家法?！边@里所提及的“寫情用賦筆”指的就是周邦彥寫詞所用的鋪敘手法。周邦彥的鋪敘手法上承柳永，又有所發展，意蘊含蓄，自成一家。曲折的線性結構是周詞鋪敘的最重要特色。陳振孫在《直齋書錄解題》卷二十中說：“長調尤善鋪敘，富艷精工?！薄短m陵王·柳》首片詠柳起興,寫柳陰、柳絲、柳絮、柳條,用鋪陳的賦化寫法將離愁別緒借著柳樹渲染了一番，再由隋堤上筆直成行的垂柳念及人世間的別離：橫向空間上遼闊宏大的曠渺無垠之感與縱向時間上悠遠綿長的歷史厚重之感交織，成為離別之地的情感背景。后兩片，詞人主觀意識的跳躍拓展了詞的時空，時而回憶過去，時而回到現實,時而設想未來。兩片間有幻有真，在敘述角度上，時而以行者視角感懷，時而以送者謀篇，時而送者行者并敘，時空跳躍之余又亂中有序，達到了情感與線索的合一。

2.勾勒 周濟在《介存齋論詞雜著》中說：“勾勒之妙，無如清真，他人一勾勒薄，清真愈勾勒愈渾厚?！惫蠢兆畛鯙闀ㄐg語，后用于美術，作畫時，先勾一道物象輪廓，然后填上色彩，使物象鮮明。借用于文學創作中，詞意偏重在勾，相當于“點染”中的“點”，有“點題”之意?！短m陵王·柳》中的“京華倦客”，既與前后文呼應，又統領全詞的詞旨，是構成周邦彥綿密詞法的關鍵一環。周的慢詞講究謀篇布局，血脈意氣?！熬┤A倦客”的題旨勾勒出來以后，前面以柳寫傷別，后面回憶往事都是圍繞這一主題進行鋪陳的。

3.暗轉 “作詞須知暗字訣。凡暗轉、暗接、暗提、暗頓，必須有大氣真力斡運其間,非時流小惠之筆能勝任也?！雹馨缔D是一種較難掌握的技法，多用于起承轉合處，運用恰當則收效顯著。在敘事和抒情中，忽然離開連貫的情節與畫面，插入一些看似無關的片段，使詞境變得更為深遠廣闊，有了難以傳達的感覺。詞中暗轉,最常見的是空間轉換和虛實變化?！短m陵王·柳》中多處運用了暗轉，其中“斜陽冉冉春無極”最典型。第三疊的前幾句寫離愁別恨，寫送別時的場景“漸別浦縈回,津堠岑寂”，船只在港灣送別，離別之地十分岑寂冷清，在這種悲傷的感情下，夕陽也被感染上了人的情緒。這里由凄清的景色暗轉，下一句就開始寫回憶中尚且“攜手”的情景，又一處暗轉。

4.逆挽 逆挽亦是美成在組織結構起承轉合時的常用技法。逆挽的妙處在于，一則突出描寫對象，二則可化板滯為跳脫，從而上下勾連，前后映照，增強結構的緊湊和完整。另外，逆挽較之平鋪直敘更有情調、氛圍，增詞作之“意趣”，即藝術感染力。其實逆挽非詞中獨有，詩歌中也屢見不鮮，比如古詩十九首中的《青青河畔草》：

青青河畔草，郁郁園中柳。盈盈樓上女，皎皎當窗牖。

這首詞前兩句寫景：河邊草色青青，園中柳枝茂密。后兩句出現了一個美麗寂寞的女子憑窗而倚。顯然前句所寫園中春色，正是后句主人公的眼中之景。

辛棄疾詞作也用此技，如《水龍吟》：

楚天千里清秋，水隨天去秋無際。遙岑遠目，獻愁供恨，玉簪螺髻。落日樓頭，斷鴻聲里，江南游子?！?/p>

“楚天”句到“秋無際”所寫皆是目中之景，后“遙岑遠目”句到“斷鴻聲里”，都是通過寫景來抒情，表達自己的家仇國恨。這之后，寫到“江南游子”才點明這一切景物和感情的歸屬者是誰，也是逆挽。

《蘭陵王·柳》中的逆挽也是如此?！傲幹?煙里絲絲弄碧。隋堤上,曾見幾番,拂水飄綿送行色。登臨望故國，誰識,京華倦客?！钡谝痪滗亴懥臓蠲?，第二句描寫生長柳的隋堤，含蓄表達出送別之情，到了第三句，才寫出了人物——“京華倦客”，而之前眼中所見的柳樹景色和心中所想的折柳送別之情，都是“京華倦客”所有。

二、藝術效果

虛實相間、時空錯亂的結構擴大了詞的容量和藝術表現力，同時也使作者可以表現更多更深厚的情感。后人對清真詞中許多作品的解讀都存在分歧，其實也與詞中曲折多變的結構所造成的意境豐富有關。為了突出比較，本文將這首詞的順序和內容進行梳理。依常序來寫，內容應當如下：送者（作者）在隋堤，遠望故鄉，內心疲于多年的黨政、羈旅，同時又折柳送別友人，心中不舍。第二片，作者目送友人乘船遠去，悲傷加劇。第三片，作者傷感“堆積”，目中是一望無際的江水，心中是朝夕相處的回憶。這本是一個平凡無奇的送別場景，然而，周邦彥用其“化腐朽為神奇”的文筆，將一場景表達得欲語還休、開闔動蕩。

詞中先鋪寫折柳送別的場景，再安排“京華倦客”作為主要視角入景，比平鋪直敘要含蓄得多，也寫出了詞人羈旅京城加之摯友親朋離別的雙重痛苦。胡云翼的《宋詞選》解釋最為恰切：“借送別來表達自己京華倦客的抑郁心情?！雹莸谝黄瑳]有就這樣結尾，而是加入了想象，“應折柔條過千尺”，感嘆離別時有、人世無常，實際上類似于一種抒情與感懷，下意識地將自己與友人的送別深化到對人生的感嘆，這使一首別情詞的表現力不僅局限在與某一個人分開的傷感上，還囊括了羈旅之思和其他離別的悲情。

第二片是整首詞最獨特之處，該詞雖寫作者與友人之別，但此片未寫作者之悲切傷感，而是著墨于對友人別后生活的想象，代其回憶過去，回味送別宴席，甚至想象友人獨立于船頭，遠望自己。倘若平鋪直敘，便只知離別之悲，而如此描述，便使詞另有深意：思與別的悲傷絕非作者一廂情愿，而是與友人共有。另外，讀者在品詞時心知肚明，對朋友的想象實屬作者的想象。對離別宴席的懷戀，對時間飛逝、行舟離去的悲傷，借他人視角去表達，更展示出作者敏感的心思和百轉千回的愁腸，和第一片中的雙重形象其實是殊途同歸的。

第三片是送者與行者角度的交織。開頭的“凄惻、恨堆積”是全詞第一次直接表述感情，因為離別，兩人之間的感情已呼之欲出，直接寫出感情是對之前掀起高潮的收尾，也是為最后一片做了鋪墊。這一片，作者先寫自己在空蕩的港口的孤獨身影，再寫兩人共有的回憶。作者的孤獨似乎并不夠感情的宣泄，還要加上友人的孤獨?；蛘吖陋毑粔?，還要以時過境遷的美好回憶做對比，再用回到現實，感嘆往事如夢結尾，愛恨交織的復雜情緒表露無遺，已不再是依靠景物渲染或辭藻堆積的別情詞能與之相提并論了。這首詞的成功之處在于,成功地運用了空間轉換來結構作品，能用回旋之筆寫復雜之情，又寫得深幽委婉、沉郁頓挫。

《蘭陵王·柳》作為周邦彥的代表作慢詞，多次運用“賦筆”“勾勒”“暗轉”“逆挽”等組織結構手法，與平鋪直敘、直抒胸臆相比，這樣的技法擴大了詞作的容量，用定量的文字表達了更深層次的感情，不僅寫出了送者不舍與行者留戀的愛恨交織，更塑造出了作者厭倦羈旅、黨政，內心沉郁悲涼的形象，實為北宋詞中不可多得的佳作。

① 葉嘉瑩：《唐宋詞名家論稿》，北京大學出版社2008年版。

② 汪洋：《〈蘭陵王·柳〉新解》，《名作欣賞》2014年第14期。

③ 潘裕民：《周邦彥的美學特征》，《安慶師范學院學報》1993年第3期。

④ 況周頤：《蕙風詞話》，上海古籍出版社2009年版。

⑤ 胡云翼：《宋詞選·序言》，上海古籍出版社1978年版。

[1]（清）周濟.宋四家詞選[M].北京：商務印書館，2011.

[2]（清）先著著，程洪編選.詞潔[M].保定:河北大學出版社，2007.

[3]（清）陳廷焯撰，杜維沫校點.白雨齋詞話[M].北京：人民文學出版社，1959.

[4] 葉嘉瑩.唐宋詞名家論稿[M].北京：北京大學出版社，2008.

[6] 蔣哲倫.周邦彥集[M].南昌：江西人民出版社,1983.

[7] 萬樹.詞律發凡[M].上海：上海古籍出版社,1984.

[8]王國維.清真先生遺事·尚論[M].上海：上海古籍出版社，1983年影印本。

[9] 胡云翼.宋詞選·序言[M].上海：上海古籍出版社，1978.

[10]周頤.蕙風詞話[M].上海：上海古籍出版社，2009.

[11]蔣哲倫.詞別是一家[M].上海：上海社會科學院出版社，2008.

作 者：宋心靜，青島大學文學院中國古代文學碩士研究生，研究方向：宋元戲曲。

編 輯：杜碧媛 E-mail：dubiyuan@163.com