沈從文識魯迅

楊建民

沈從文與魯迅之間，一開始就弄“擰”了。沈從文離開湘西軍隊去了北京，是為自己精神尋找突破口。不料京城大不易“居”，很長一段時間，他弄得連飯都吃不上。為擺脫窘境，沈從文和丁玲、胡也頻等曾給多個文化界名流去函，希望他們給予援手。在這幾個文學小青年想來，這些名流，不僅是新文化的導引者，亦應當是人道精神的實施者。不料，魯迅的多疑性格卻使他與沈從文形成裂痕，并終于沒有彼此主動修復。

但魯迅在當時文壇的位置及分量，沈從文卻掂得來。他后來創作有了一些成績，可靠文字吃飯，還很成問題。在徐志摩、胡適的“欣賞”下，他進了大學教書。大學任教，有它的一套評價體系，故此沈從文在這個階段，寫作了頗多文學評論，對當時新文學作家進行評述。其中，魯迅當然繞不過去，不僅繞不過去，還是重要的對象。所以，沈從文直接以魯迅做題目的文字，先后就有數篇之多。通過這些文字，我們不僅可以讀出一位杰出小說家對另一位重要作家的看法，還能夠讀出一些更為復雜的情緒。

一

一九三一年四月，沈從文發表出一篇對新小說作品的估價文章《論中國創作小說》。這個題目不小，必然涉及頗多小說家。這其中，魯迅不可或缺為重要的議論對象：“在‘人生文學上……一面是創作的體裁與語言的方法，從日本小說得到了一種暗示，魯迅的創作，卻以稍稍不同的樣子產生了。寫《狂人日記》，分析病狂者的心的狀態，以微帶憂愁的中年人感情，刻畫為歷史一名詞所毒害的、一切病的想象，在作品中，注入嘲諷氣息，因為所寫的故事超拔一切同時創作形式，文字又較之其他作品為完美，這作品，便成為當時動人的作品了?！?/p>

這段文字，肯定了魯迅小說創作一出手，就高出他人一籌的基本事實。沈從文是小說家，這樣的“行”內關注點，他是準確而敏銳的?？傮w之外，沈從文還具體分析：“魯迅一來，寫了《故鄉》、《社戲》，給年輕人展覽一幅鄉村的風景畫在眼前。使各人皆從自己回想中去印證?！濒斞笇戉l村的作品，調整了人們寫作和欣賞角度，開一代風氣。沈從文也應該是鄉村寫作的受益者?？墒?，沈從文還是表達了自己的不滿足：“又從《阿Q正傳》上，顯出一個大家熟習的中國人的姿勢，用一種不莊重的諧趣，用一種稍稍離開藝術范圍不節制的刻畫，寫成了這個作品?！薄耙粋€讀過魯迅的作品的人，所得的印象，原是不會超出‘趣味以上的……《阿Q正傳》在藝術上是一個壞作品，正如中國許多壞作品一樣，給人的趣味也還是低級的諧謔，而缺少其他意味的?！边@些話雖確有些苛刻，但對《阿Q正傳》藝術上的評價比較合適。

沈從文對魯迅，幾番都提到年齡：“在《吶喊》上的《故鄉》與《彷徨》上的《示眾》一類作品，說明作者創作所達到的純粹，是帶一點兒憂郁，用作風景畫那種態度。長處在以準確鮮明的色，畫出都市與農村的動靜。作者的年齡，使之成為沉靜，作者的生活各種因緣，卻又使之焦躁不寧，作品中憎與愛相互混和，所非常厭惡的世事，乃同時顯出非常愛著的固執，因此作品中的感傷的氣分，并不比郁達夫為少……魯迅的悲哀，是看清楚了一切，在病的衰弱里，辱罵一切，嘲笑一切，卻同時仍然為一切所困窘，陷到無從自拔的沉悶里去了的?！边@樣的分析，或者與沈從文讀過一些西方心理學著述有關。運用恰切與否先不說，多維的角度，是可以引發讀者注意的。

應該是在同一時期，沈從文還寫有一篇專論《魯迅的戰斗》。前文論及小說，這里主要談魯迅的散、雜文。把一位作家的寫作，稱為“戰斗”，顯得略有些異樣。沈從文開筆這樣解釋：“在批評上，把魯迅稱為‘戰士，這樣的名稱雖仿佛來源出自一二‘自家人，從青年人同情方面得到了附和，而又從敵對方面得到了近于揶揄的承認;然而這個人，有些地方是不愧把這稱呼雙手接受的?！笔鞘裁礃拥摹皯鹗俊蹦?？“對統治者的不妥協態度，對紳士的潑辣態度，以及對社會的冷而無情的譏嘲態度，處處莫不顯示這個人的大膽無畏精神?！边@概括總體看去是得當和欣賞的，可論者隨即一轉筆鋒：“雖然這大無畏精神，若能詳細加以解剖，那發動正似乎也仍然只是中國人的‘任性;而屬于‘名士一流的任性，病的頹唐的任性，可尊敬處并不比可嘲弄處為多?！?/p>

什么？魯迅的“大無畏”的戰斗精神，是中國人的“任性”，屬于“名士”一流人，甚至“病的頹廢”的任性？看來，沈從文并不真正認可這樣的“戰斗”。更進一步：“并且從另一方面去檢察，也足證明那軟弱不結實;因為那戰斗是辱罵，是毫無危險的襲擊，是很方便的法術?！薄傲硗馐强吹盟穆斆?，善于用筆作戰，把自己位置在有陰影處?！边@是說魯迅善于“保護”自己嗎？

沈從文寫這篇文章時，態度常常矛盾。一方面是不滿，同時常常敬服：“不過他的戰斗還告了我們一件事情，就是他那不大從小利害打算的可愛處。從老辣文章上，我們又可以尋得這個人的天真心情。懂世故而不學世故，不否認自己世故，卻事事同世故異途，是這個人比其他作家名流不同的地方?！边@幾句話，看去似乎俏皮，其實是真切之言。

“在這個人任性行為的過去，本人所得的意義是些什么呢？是成功的歡喜，還是敗北的消沉呢？”對于魯迅戰斗的心態，沈從文這樣揣測：“用腳踹下了他的敵人到泥里去以后，這有了點年紀的人，是不是真如故事所說‘掀髯喝喝大笑？從各方面看，是這個因寂寞而說話的人，正如因寂寞而唱歌的一樣，到臺上去，把一闋一闋所要唱的歌唱過，聽到拍手，同時也聽到一點反對聲音，但歌聲一息，年青人皆離了座位，這個人，新的寂寞或原有的寂寞，仍然粘上心來了?！痹谏驈奈睦斫?，魯迅的“戰斗”，是寂寞之故。為何是寂寞，是怎樣的寂寞？“這戰士，在疲倦蘇息中，用一雙戰勝敵人的眼與出奇制勝的心，睨視天的一方作一種忖度，忽然感到另外一個威嚴向他壓迫，一團黑色的東西，一種不可抗的勢力，向他挑釁;這敵人，就是衰老同死亡，像一只荒漠中以麋鹿為食料的巨鷹，盤旋到這略有了點年紀的人心頭上，魯迅嚇怕了，軟弱了?！?/p>

這樣的看法，多年的魯迅研究中似乎未曾有過。沈從文實在敏感，他以為作為戰士的魯迅，除去為社會，他要排解的“寂寞”，還來自生命本身—不由自主對年歲流逝的緊張感。這一層意義無論確當與否，都能給魯迅研探以深度的啟示。

魯迅的《野草》，是很多人都喜歡，感覺豐富的集子。沈從文的解說，卻別有一種味道：“從《墳》、《熱風》、《華蓋》各集到《野草》，可以搜索得出這個戰士先是怎樣與世作戰，而到后又如何在衰老的自覺情形中戰栗與沉默。他如一般有思想的人一樣，從那一個黑暗而感到黑暗的嚴肅;也如一般有思想的人一樣，把希望付之于年青人，而以感慨度著剩余的每一個日子了。那里有無可奈何的，可憫惻的，柔軟如女孩子的心情，這心情是憂郁的女性的。青春的絕望，現世的夢的破滅，時代的動搖，以及其他糾紛，他無有不看到感到;他寫了《野草》?！闭f《野草》的蘊含，有女性憂郁的心情，有青春的絕望，現世夢的破滅……這些，或許有人體味到，可不曾這般深入地解說出。這是我們理解魯迅的又一種目光。

二

一九四○年前后，沈從文在為西南聯大學生講授“各體文習作”時，編寫了系列講稿。這講稿后來發表出幾篇，其中之一，是《從周作人魯迅作品學習抒情》：“周作人作品和魯迅作品，從所表現思想觀念的方式說似乎不宜相提并論：一個近于靜靜的獨白;一個近于恨恨的詛咒。一個充滿人情溫暖的愛，理性明瑩虛廓，如秋天，如秋水，于事不隔;一個充滿對于人事的厭憎，情感有所蔽塞，多憤激，易惱怒，語言轉見出異常天真。然而有一點卻相同，即作品的出發點，同是一個中年人對于人生的觀照，表現感慨?！贝藭r的周作人，已經成了日本人扶持的高官，早為國人厭棄。沈從文對其文章如此夸贊，并與魯迅對比，他的世事與文學之間，距離實在大。

雖然題目是談兩個人的作品，可文章重頭卻壓在一頭—大部分篇幅給了周作人。這中間有很好的見解，可不在本文范圍。我們只讀對魯迅的判斷：“周作人的小品文，魯迅的雜感文，在二十年來中國新文學活動中，正說明兩種傾向：前者代表田園詩人的抒情，后者代表艱苦斗士的作戰。同樣是看明白了‘人生，同源而異流：一取退隱態度，只在消極態度上追究人生，大有自得其樂意味;一取迎戰態度，冷嘲熱諷，短兵相接，在積極態度上正視人生，也儼然自得其樂?！瓕ι鐣∮瓚饝B度，所以魯迅的作品，便充滿與人與社會敵對現象，大部分是罵世文章。然而從魯迅取名《野草》的小品文集看看，便可證明這個作者另一面的長處，即純抒情作風的長處，也正浸透了一種素樸的田園風味?！庇袑Ρ?，就好談一些。魯迅取的姿勢，與他對世事的認知有關，但魯迅并非只有一樣手法或武器，他的純粹抒情文字，也十分可讀。沈從文也說得好：“也正浸透了一種素樸的田園風味?！?/p>

為證明這一點，他居然引了魯迅名篇《秋夜》全部，可見其欣賞程度。對于這種文字產生，沈從文以為：“這種情調與他當時譯《桃色的云》、《小約翰》大有關系。與他的戀愛或亦不無關系。這種抒情傾向，并不僅僅在小品文中可以發現，即他的小說大部分也都有這個傾向……然而對社會現象表示意見時，迎戰態度的文章，卻大不相同了?！睂ι鐣F象表態的文章，沈從文節引了《紀念劉和珍君》，并評價說：“感慨沉痛，在新文學作品中實自成一格?！濒斞浮傲硗庖环N長處是冷嘲，罵世，如《二丑藝術》可以作例……”

這篇文章，論述魯迅的不算多，可沈從文畢竟是杰出作家，對于文章優長，看得明晰確當，對于他的學生或我等普通讀者，是頗具啟發意義。

三

一九四七年十月，是魯迅逝世十一周年紀念。經過了八年艱苦的抗日戰爭，中國人民在血與火中得到洗禮。沈從文不僅在戰亂中數次顛沛，年齡也過四十，中年的人生境況，他當然頗多體嘗。此時再來看魯迅，當“別是一番滋味”。

當年十一月一日出版的《知識與生活》雜志十四期，刊出了署名沈從文的一篇鮮明文章《學魯迅》：“一切理論的發展，由陳獨秀、胡適之諸先生起始，三十年來或以文學社團主張出發，或由政治集團思想出發，理論變化雖多，卻始終無從推翻這話所包含的健康原則和深遠意義。幾個先驅者工作中，具有實證性及奠基性的成就，魯迅先生的貢獻實明確而永久?！?/p>

那么，這貢獻具體是什么？沈從文以為：有三方面特別值得回憶和敬視：“一、于古文學的爬梳整理工作，不作章句之儒，能把握大處?！边@應該是說魯迅的《中國小說史略》、《漢文學史綱要》等著述。如胡適等新文學先驅者一樣，魯迅并未將古文學中的財富和智慧輕易舍去。他的這幾部研究集子，尤其《中國小說史略》一部，雖篇幅不算大，但確實如沈從文所概括的，是“能把握大處”、有新的研究眼光之重要作品。沈從文這些年在大學任教，也講授到古代小說等，對魯迅著述的“敬視”，應當說是由深切感受得來?！岸?、于否定現實社會工作，一支筆鋒利如刀，用在雜文方面，能直中民族中虛偽、自大、空疏、墮落、依賴、因循種種弱點的要害。強烈憎恨中復一貫有深刻悲憫流注?！北容^先前沈從文認為魯迅的雜文是名士一流的“任性”，是面對不可抗生命壓迫的“寂寞”等激烈看法，這評價是大大改觀了。沈從文自己也人到中年，民族中的種種丑陋弱點，見得多且體會深，反過身來看魯迅的文字，那種激憤，憎恨強烈卻“有深刻悲憫流注”的廣大精神境界，確實有著不容低估的充分價值?！叭?、于鄉土文學的發軔，作為領路者，使新作家群的筆，從教條觀念拘束中脫出，貼近土地，挹取營養，新文學的發展，進入一新的領域，而描寫土地人民成為近二十年文學主流?！睂︳斞感≌f的評價，從藝術層面言其優劣者甚多，對其通過關注、描述農村的《故鄉》、《社戲》、《祝?！?、《藥》等重要作品，影響人們眼光，轉移一批作家筆的走向，卻說得很不足。沈從文自己，應該同樣是魯迅引領的寫農村，寫自己有親身體驗內容的受益者。所以在此的評價和肯定，也來得懇摯而動情。（一九六六年末，沈從文在一份名為《我到北京怎么生活怎么學習》的檢查文字中，談及國外作家屠格涅夫、契訶夫、都德等給自己的影響而外，中國作家，他這樣說：“國內作家則魯迅先生寫的鄉村回憶故事正流行，我明白，由于生活實踐，從這方面發展，我必然容易得到進展，我可寫的事還多?！濒斞溉〖亦l為題材的寫作，顯然給了沈從文實際的影響。）

對魯迅文學上的功績，沈從文這里談得相當充分了?？伤€不滿足：“至于對工作的誠懇，對人的誠懇，一切素樸無華性格，尤足為后來者示范取法?！边@是做人。沈從文現在完全可以不再記懷早年魯迅對自己的誤會，透過表層的“戰士”形象，還原為一個對人，對工作態度誠懇，性格素樸，足以使人效法的人。時光流逝，魯迅諸多方面的優長，在沈從文心里凸現出來。

為何特地提出態度“誠懇”？沈從文解釋：“‘誠懇倘若是可學的，也是任何一種民族在憂患中掙扎時基本品質。我們由此出發，對于工作，對于人，設能好好保持到它，即或走個自能走的路：作研究好，寫雜文好，把一支筆貼近土地來寫舊的毀滅和新的生長，以及新舊交替一切問題好?！边@是說人生態度。倘使連這一點基本點也學不到，沈從文判定：“紀念即再熱烈，和紀念本意將越來越遠?！?/p>

（選自《新浪博客》）