新鄉村

呂勝中

李富

山東藝術學院副教授、新聞出版副編審、五蓮畫院名譽院長。

展覽及獲獎：

一九八七年，『中美藝術交流展』。

一九九○年，『當代青年美展』并獲銀獎。

一九九二至一九九三年，連續參加『北京「過渡·Ⅰ」 、「過渡·Ⅱ」當代藝術展』。

一九九三年，『雙人展』。

一九九七年，分別在北京、濟南舉辦個人畫展，并在中國藝術研究院舉辦李富藝術研討會。

一九九八年，『中國北京國際藝術博覽會』并獲優秀獎。

二○○一年，入選『今日中國美術大展』，作品入錄大型畫冊。

二○○四年，『日本橫濱國際新媒體藝術節』。

二○○五年，『美國紐約中國當代藝術邀請展』。

二○○七年，『當代水墨個人展』；『今日中國美術大展』。

二○○八年，『中韓繪畫交流展』。

二○一一年，『藝術傳承中國當代著名國畫家邀請展』。

二○一三年，『隔岸觀城—李富彩墨畫展』。

二○一四年，『藝術博覽會』，獲繪畫類銀獎。

作品收藏：

《花》被中國文化部收藏；《九鳳村的故事》被加拿大住華使館收藏；《麒麟傳說》被山東文化廳收藏；《生命樹》等被美國聯合技術公司收藏；《人尖》被德國藏家私人收藏等。

發表作品：

《江蘇畫刊》《美術觀察》《人民日報》《中國文化月刊》《中國書畫報》《中國教育報》《香港大公周刊》《明報》《香港天天日報》《北京青年報》《中國文化報》《山東畫報》《大眾日報》《當代藝術》《中國百老匯》《當代藝術家》《新疆日報》《北京晚報》《齊魯晚報》《濟南時報》《中國成人教育》《大眾DV》《美術同盟》《山東衛視》《中國美術》《國家畫廊》《世界藝術》。

或許對他太熟悉的原因，談李富的作品，真的一時不知從哪里開始。

他很能畫，也愛畫。記得早些年拿畫給我看，每每叫人吃驚：沒多長時間，又畫了一大卷！后來便不奇怪，原來他每天都擠空畫畫兒，倘是哪一天出不來一張作品，他說睡覺睡的不踏實，像是愧對了誰一樣。

攤開李富的幾百張畫作，有時會為他那種執著癡迷的制作慣性所感染，叫人覺得那本不是一張張渲染、勾勒在紙上的圖畫，而是由一畦畦田園綴結成的幾畝莊稼地，而李富更像一個樂在其中的農夫。農夫哪天不侍弄土地？這已經成為一種習慣的生活方式，在遵循這種生活方式的耕耘中，收獲與否也許已變得不怎么重要。

李富真的是農民出身，他的父母兄姊至今還生活在一個叫九鳳村的小山村。那是個四面環山的山村，環繞村子四周的九個小山包，據說曾有鳳凰降臨。如果不是現在而是過去，李富不會有上大學專門學習藝術的機遇。李富的母親和姐姐也都有雙愛畫、愛剪、愛繡花的巧手，但她們只是用這種喜好裝飾自家人的衣服鞋帽，打扮自己的草屋茅舍，從來也沒想成為一種專門的職業。李富有福，喜歡畫畫，便考上了省城里專學藝術的大學。李富相當知足，知足者常樂，知足也常畫。

但學了藝術專業，畢業后又留在大都市的李富卻怎么也不像那些有派頭的“藝術家”那樣，滿腦子裝進些洋里洋氣的觀念和主義，滿嘴摩登出來些讓人聽不懂的哲學囈語，或出手就是驚世駭俗的文化炮彈。李富覺得那些就好像是為了面子而去吃西餐，終究不如家鄉的煎餅卷大蔥、黃餅子就咸魚兒吃著過癮。吃著不順，腸子還要硬撐，萬一鬧出消化不良來就更劃不來了。因而李富便仍然坦然地扮演著自己。專門的搞了藝術的行當，充其量更像一個民間的藝匠，他在現代都市這座大廟堂里畫著他的“鄉村”—于是現代文明的四壁，便投上傳統鄉村抹不掉的影子。在李富的眼里，這里的一切都是那么熟悉；在他的心中，這里的一切都充滿親情；在他的心中，畫進了朝夕相處時嘗到的酸甜苦辣的滋味、揉進了心心相印里肯定與反思的筆觸。

中國，一個以九億農民支撐著的國家，九鳳村的渺小與之相比太小太小，但切莫忽視了它的存在，李富用自己全身心對它的關注，把它鋪陳到我們的眼底，中國農民的村子與我們之間的距離拉近了，他們的笑聲、他們的哭泣、他們的吶喊、他們的沉寂、他們的漠然、他們的審視、他們的希望、他們的嘆息、他們的靈透、他們的麻木……一下子顯得那么清楚和具體。因而九鳳村太大太大了。

中國現代藝術，其實很像一個剛從莊稼地里走出來的農民，只不過許多的人很快溶入了“都市”，讓人一時辨不出來罷了。李富沒有積極的使自己溶化，卻把“都市”當成一個新的鄉村。于是他自在其中。