心靈事件（選章）

李見心

春天，春天

春天，春天，春天，這個詞就像迷迭香能使我們的靈魂出竅。猶如等待本身已解開了春天的方程式一一花兒總是比人先到，鳥兒總是比花兒先到，烏兒口含鑰匙，最先打開了春鎖，把枝頭和春夢搖醒，醒在更真的夢里，比夢更美的善里。像這樣的春天一百個也嫌不夠，像這樣的早晨一萬個也嫌不多。

春夜也很喜人，萬物都在月光下馬不停蹄地生長，月亮不彎不圓，穿得不多不少，花朵抽出絲綢一樣的氣質，空氣輸送絲綢一樣的光滑。走在暗香涌動的小徑花園里，感覺到生命能夠重回春天的奢侈，一種靜謐的喜悅，一種豐盈的單純，一種神圣的自足。

春光美妙，出門正好，相遇的小花垂直了性感，離別的小徑彎曲了鳥鳴。

傳說櫻花墜落的速度是每秒五厘米。那我和你之間分離的速度呢！是整整一座迷宮一樣走不出去的青春期。是我們用如火的青春共同鍛造了鋼鐵俠般的翅膀，讓它可以硬過天堂。青春的助力加上你的加持，焊接著的記憶閃著火花，永不生銹。我在你的記憶里得救，你在我的未來里新生。我們是彼此年輕的證據，詩歌的證明，最軟的羽毛卻有最硬的飛翔。

你仔細地看過一個人的年輕態，春分一樣的上揚之氣，這是一種幸福，又看過秋風怎樣一點點涂抹這個人花瓣一樣的臉，那驚艷的垂落之姿，這也是一種幸福，重要的是要有看的心情，你看著她，像看著鏡中的自己，看著歲月怎樣悠然又從容地掏空了人們的口袋和乳房，重要的是你有看的心情，比歲月更悠然從容……

日月銘心

春天的向晚，太陽還逗留著有一樹高，月亮就性急地沖出了樹林。一西一東一紅一白，像樹本身噴出的果實，都挑在樹梢上，一樣高一樣重。這一刻世界的天平達到美妙的平衡，圓滿的和諧。就像獨坐黃昏的一個人，右手有詩歌等著寫，左手有愛人等著愛。

而到十五那天，連太陽也懂得低調，下去的速度快了點，而月亮似乎由于太滿而變得遲重，樹枝的天平沒有達到等高，有向西折斷的危險，也終于折斷了，殘陽如血的時候，圓月才緩慢地就著血光升起來一一圓滿的孤獨，熱鬧的寂寞，完美的傷口。升起來吧！這是你的星空你的節日，多少人靠呼吸你成癮成癖成殤，可誰知道你本身卻孤獨成癮，寂寞成癖，憂傷成殤。

只有落日才能稱得上輝煌，只有月亮才能稱得上清高。輝煌是歷盡滄桑單純依舊。清高是孤獨成癮寂寞成殤。每天傍晚我都靠落日呼吸心跳，每天深夜我都靠月亮夢游清醒。夕陽鍍亮我，把我的憂傷變得水晶般透明，月光偷窺我，把我的夢變得和失眠一樣白得沒有止境。日月在我身上銘文猶如我在它們身上春夢般無痕？？

墟鏡

黑夜省略了你的臉，卻助長了你靈魂的火焰。閉上眼睛，總能看到意識中的烏群起飛，那是永恒顯影的瞬間。

我看見了霧的心跳，卻聽不到你的形象。

你的身體，一小截時空合謀縱歡的陰謀，卻帶給我光明，猶如在光中鑿出一個漏洞，讓我居住。

我們只用靈性相觸，用翅膀，用聲音。什么也不能止住你的寧靜，連風也不能。你在絲質的寧靜里做作繭自縛的書蟲，而我只能用身體抽出絲一樣的詞語才能通向你的靈魂，把細雨抽成絲綢，把暴雨抽成天鵝絨，我們的靈魂彼此確認為故鄉之后，面目已經混淆了四季，盡管我長著四季分明的臉。

你用拒絕拯救我，我的恥辱秘密而深重。

一條魚愛上另一條魚才會逆流而上，一條路愛上另一條路才會大膽地飛起來。低調的水遇到障礙才會漲高，大海為了深淵而省略了岸。大地如此暈眩，河流模仿鳥兒貼地而飛……

一個空虛的人安慰另一個空虛的人，像鏡子望著鏡子。

徒勞地一握，這花的灰燼與風的骨頭。

三種對抗

在室內，我是通過三種現象探知秋天的方向一一

頭發的喧鬧靜止了，從順從的姿態里卻聽到了更高的聲音；

隔壁的夜晚傳來嬰兒的墜地聲，把我的夢砸向深處；

早晨起來，陽光的魔爪伸得很長，直接鋪滿了一床，像美獨自鍍亮它優雅的床。

在外面，我是通過三種表情看出你的迷狂一一

儀式的嘴唇尚未張開，就已燒焦；

楓葉只用形狀就割破了你的心；

陽光像蛻盡的蛇皮，誘你回到最初的岸上。

在心中，我是通過三種形式抵達詩歌的過往一一

首先把他當成寓言或童話，用哄的方式讓他成長；

再給他不斷發育的身體披上合身又華美的袍；

最后顯微鏡一樣地愛他的細部，不厭其煩地贊美他無能的力量。

生命是一截小小的失眠，卻美過之前和之后的那場大夢。當你在醒世邂逅了一朵叫彩虹的玫瑰，你就找到了靈魂接頭的信號，在兩場大夢重疊在一起的時候，你們的默契將比冬夜的漫長更響亮……

隔壁的女人

隔壁房子閑置許久，終于租給了一個不省心的女人。

之所以斷定是租不是賣給她，是因為她一天到晚總穿著高跟鞋走動，細跟鞋像釘子叮叮叮釘在地板上，也毫不猶豫地釘進我的夢里夢外，讓我睡不著又醒不來，混淆晝夜，不知道向誰去喊冤。

誰在自己的（親）家里也穿高跟鞋呀！不心疼鞋，也心疼實木地板！不心疼地板，也心疼自己的腳呀?。y道連她的鞋和腳也是租來的？）她為什么不穿上舒適溫暖軟底無聲的拖鞋呢？問這個問題多么蠢呀！就像問她為什么沒變成貓或沒有找到一個舒適溫暖軟底無聲的愛人。

當然我就是想問也問不著她，因為我從沒有見過她，她的房門總是關著，就像里面的高跟鞋總是響著。

我只是根據聲音，判斷加想象她的身材，年齡和容貌一一體態大概燭光般搖曳吧，四十出頭，容貌中等。因為她穿鞋的惡習，她就是閉月羞花我也把她看成中等。她連睡覺也穿著高跟鞋吧，謝天謝地，但愿她也睡覺，因為她的鞋聲總是響在我的小睡和醒來之前，甚至監控著我淺夢的節奏。而大面積的失眠更是緊鑼密鼓的敲響沒有止境的白，我猜測她白天也喜歡點著蠟燭，制造陰影，晚上喜歡對著鏡子梳妝，把星空當成劇場了，臺前臺后忙著自戀不休。

偶爾也滲過來一段段鋼琴聲，雖然是初級版的歡樂頌的水平，但指尖的聲音總是勝過足尖。聽到舒伯特的小夜曲時還夾雜著她黑鴨子般的伴唱聲。

因為這些輕靈的樂音，我似乎延長了容忍她腳下的暴力，但想見到她真容的努力終屬徒勞。

我曾一白天貓在貓眼里，守候她的房門，始終紋絲不動，夜晚也到陽臺上窺視她的蹤跡，只見紫羅蘭在月光下瘋長著孤影。

這樣的折磨持續了一年，（聽說文革折磨犯人時就是不讓你睡覺，用大燈泡烤著你甚于任何嚴刑拷打，最致命的是你只看見白熾光卻看不見行刑人。）當我忍無可忍，正準備敲開她的房門時，我的房門卻被敲開了，是隔壁的老房主?？匆娝?，沒等他開口，我就氣極敗壞地嚷嚷：“這一年你可把我坑苦了，你怎么把房子租給了這么一個女人，她不是省油的燈，她的高跟鞋像一種酷刑，踩得我睡不著覺……”

老房主看著我，眼睛睜得比嘴巴還大，驚恐地說：“什么？什么不省油的女人，我從來沒有租過房子呀！房子一直空著呀！這回是準備賣掉，想把鑰匙放你這里，你是作家，在家時間長，誰來看房子時，想請你幫忙開一下門?！?/p>

這次輪到我的眼睛瞪得比嘴巴還大了，難道墻壁不是墻壁，而是騙子和鏡子嗎？我嘴巴張得圓圓的，卻說不出話，像句號，眼睛已經撐裂開了，從里面流出了比午夜還兇的止不住的跫音……

故事或事故

一場突如其來的事故改變了我的故事，也改變了一首與火車有關的詩的方向。

之前，我寫到：小時候喜歡坐車，卻害怕目的地，似乎旅程本身就是我的目的，快到終點站的時候緊張到小心臟逃離了身體，其實身體本身就是一個回不去的舊地址。

我寫到：長大了，和一個不太熟的女友坐車去開會，她給我講了一火車的玫瑰往事，似乎我的愛情總是發生在別人的故事里，她不屑一顧地隨意扯下一個花瓣，就夠我陷進一生的癱瘓里了。

寫到這里，巧了，我又和這個已經熟悉的女友去開會，回來的火車上，卻出了事故。我們坐的動車在快到盤錦北時撞死了四個開“天窗”作業的年輕工人。

如果沒有這次事故，她會繼續滔滔不絕，當然不是自己的玫瑰往事了，而是別人的鐵銹故事。我也會繼續假寐或假裝聽，回來時把這首寫到半途的詩懷著羨慕嫉妒恨地寫完，沿著玫瑰或鐵銹的方向。

可發生了事故，我懷著愧疚的心理讓我的詩也偏離了正常的軌道。雖然我不是責任人，但我坐在了這輛肇事的車上，也似乎成了幫兇。

之后，我寫道：生命啊生命！你如草芥一樣躺在盤錦的曠野上躺在時間的裂縫里躺在人性的漏洞中。

我寫道：晚點的列車經過盤錦的洼地，卻稍走了過早的陡峭的生命。他們能打開“天窗”，我們卻不能說亮話。

除了寫，我還有什么武器呢？雖然救不回他們了，卻能救回我自己，救回事故前那段矯情的時光，救回我以后不矯情的故事一一

當時女友正在說的話題是，為什么兩個相愛的人卻突然反目成仇了，再見面時已是路人，令她感到不可思議又不寒而栗。當時沒有人回答她，但火車用突然的停止回答了她一一