新世紀以來諜戰劇人物形象塑造的突破

魏若思

(南京大學 文學院，南京　210046)

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[影視藝術文化研究·當代諜戰劇研究]

新世紀以來諜戰劇人物形象塑造的突破

魏若思

(南京大學 文學院，南京210046)

新時期諜戰影視劇強有力地占據了大眾熒屏，在層出不窮的作品中，是否對人物形象塑造進行創新已經成為評判一部諜戰劇成功與否的關鍵因素之一。人物是一部劇的靈魂，只有把握好劇中主要人物、女性角色以及配角的形象塑造，才能有效合理地結構劇情、展開沖突，才能使整部劇看起來鮮活生動，充滿新意。以新世紀以來較為成功的諜戰劇為例，從主要角色的創新、女性角色在敘事中的作用增強以及配角塑造打破傳統模式這三個方面論述一部優秀的諜戰劇其人物在塑造上的突破和創新，以及這些創新對于一部諜戰劇的成功所具有的意義。

新世紀;諜戰劇;人物形象

進入新世紀以來，電視作為一種大眾傳播媒介已經越來越廣泛地占據了日常生活，成為老百姓生活、休閑，消遣的必備品。隨之而來的，電視劇也作為一種為人們所廣泛喜愛的娛樂產品，逐漸凸顯出了其強大的魅力?！半娨晞∽鳛樽顬槌B的大眾文化產品，其最根本的出發點是滿足受眾的心理需求，受眾觀看電視劇的動機最根本的集中在這幾點：娛樂、休閑、并在其中尋求情感的宣泄和共鳴?！盵1]而隨著紛至沓來的電視劇作品大量涌入人們的視線，諜戰劇作為一種類型劇，以其驚險刺激的情節；敵我雙方的博弈；智力、武力以及心理的較量收獲了大批受眾，不僅吸引了熱衷于推理、分析的男性觀眾，同時也捕獲了對職場、情感等元素十分喜愛的女性觀眾，可謂“男女通殺，老少咸宜”。

然而在競爭日益激烈的電視劇市場，如何能更好地抓住觀眾的眼光，如何能創作出更為人所稱道的作品，成為了包括諜戰劇在內的所有電視劇作品都要面臨的一大問題。除了情節上的出人意料、節奏上的扣人心弦以及符合當代觀眾的審美之外，劇中塑造的人物形象如何做到出奇、出新，既能獲得當代觀眾的審美認同又符合當時時代的人物形象設定，也成為了一部電視劇作品成功的關鍵。

一、主要角色的創新

如果把一部電視劇比作一個人，那么主角毫無疑問的就是那雙眼睛。眼睛是打開心靈的窗戶，同樣，主角就是向觀眾展現整部劇的靈魂人物。一部戲的好壞，往往與主角的演繹有著很大的關系。在諜戰劇這種特殊的類型中，主要角色往往都是男性，他們機智沉著、他們有勇有謀、他們深入虎穴、他們信仰堅定……這些都是以往眾多諜戰劇給我們留下的男主人公們的固有形象。在研究了近期熱播且備受各界好評的諜戰劇后，筆者發現，一部優秀的諜戰劇對其主人公形象的塑造與以往的作品有很大不同，往往打破了固有的既定模式，以令觀眾眼前一亮的新形象呈現出來，給諜戰劇注入了新的血液。

1.主人公的行動、情感更具生活化

諜戰劇中的英雄都是沒有個人生活的，這是大家對早期諜戰劇(或稱“反特劇”)的普遍看法。主人公的日常生活不是在辦公室里分析敵情就是在追捕特務的過程中，通常對于主人公的家庭生活著墨不多，甚至從無提及。在《一雙繡花鞋》(2003)和《梅花檔案》(2003)這類作品中，雖然也涉及了主人公們的愛情生活，但不免存在線索單一和刻意為之的問題。從《潛伏》(2008)開始，諜戰電視劇開始更多地將關注點放在主人公的家庭生活中，讓人物更加貼近真實生活。如《潛伏》中，余則成和王翠平的家庭生活成為該劇的一大看點，劇中二人從“相看兩厭”到“心意相通”的相處模式，不僅為該劇緊張、驚險的諜戰氛圍增加了一抹溫情和歡樂，也讓我們地下黨員的形象更加真實、豐滿。同時，在與鄰居謝若林(國民黨中統特務)一家相處的過程中，也是余則成與敵人的一種無形的較量。面對生活在自己周圍的鄰居無時不在地窺探、懷疑，怎樣能巧妙地與敵周旋也成為觀眾關心的一大問題。

正因為諜戰劇更多地表現了主人公的家庭生活，相應地主人公的情感也隨之更具生活化?！稘摲分杏鄤t成與左藍、翠平和晚秋三人剪不斷、理還亂的感情，《偽裝者》(2015)中明家四姐弟濃濃的親情都通過日常生活中的細節表現出來?！安蕦幷f：愛情、希望、恐懼和信仰構成了人性，它們是人性的標志和特征，這樣一個骨架豐滿、有血有肉的真實的‘間諜’，才符合觀眾挑剔的口味?！盵2]分析這些獲得好評的諜戰劇，不難發現，賦予主人公更具“生活化”的行動和情感，不僅有利于塑造一個具有正常人感情的英雄人物，也能通過加入家庭、愛情等生活元素吸引更廣泛的觀眾群，讓更多原本對“諜戰”這個類型并不感興趣的觀眾也融入進來。

2.弱化主人公的“高大全”形象

法國作家拉羅什富科說過：雖然是英雄，也不免瑕疵。過去諜戰劇主人公盡管是智勇無雙、正氣凜然，然而太過完美的性格也讓觀眾感到有些“不真實”。這種“高大全”的人物形象，在無形中將諜戰劇主人公塑造成了一種類型——近似于“神”一樣完美的人格。隨著時代的發展，觀眾的觀劇審美能力也不斷提高，太過“完美”的人物性格反而會產生一種單一、無趣的感覺。人非圣賢，孰能無過？哪怕是諜戰劇中表現的英雄人物也不能例外。余則成是由于對左藍的愛情才走上革命道路的，他對左藍說：“我只信仰生活，信仰你?！笨梢?，他一開始的覺悟并沒有那么高。在進行潛伏任務的過程中，他也做了一些所謂的“違反紀律”的事，如幫助站長搜刮漢奸穆連成的財產，為了獲得情報也要與特務交易等等，正是由于人物行動或思想上的這些“缺陷”，一個有血有肉、游走于正邪游戲規則之間的“特工”余則成形象才能獲得成功。

以英雄人物的“缺陷”來刻畫英雄人物的創作方法在諜戰劇《借槍》(2011)中表現得更為突出。主人公熊闊海一出場就給人一種“不靠譜”的感覺，一張嘴就是段子，打腫臉充胖子的市井小民形象怎么也不能讓人與大無畏的地下工作者聯系起來。連自己的同志都說他“油腔滑調，一身江湖氣”。不同于余則成、周乙有著敵方政府官員的身份，熊闊海借以掩護身份的手段就是融入三教九流的底層社會。如果說余則成只是在嚴肅的大環境下略帶小幽默，那么熊闊海就是將整個生活活成了“段子”，這的確是諜戰劇人物塑造上的一大創新。需要強調的是，幽默并非惡搞，前期主人公的滑稽是為了襯托最后犧牲的壯烈，這種欲揚先抑的人物塑造手法不僅起到了強烈的反差，也讓觀眾在強烈的情感沖擊中更增加了對英雄的敬仰之情。

二、女性角色在敘事中的作用增強

麥家說：“諜戰、密碼、女間諜、智力較量，地球人都愛看?！盵3]足可見女性角色在諜戰劇中的作用。在以男性為主導的諜戰劇中，女性角色總是處于一種尷尬的境地。她們游離在“諜戰”的邊緣，讓觀眾看到卻又說不上有什么實際的意義。正面人物往往存在感極低，人民群眾總是善良單純，連最能引起觀眾興趣的“美女特務”也總是以一種妖嬈魅惑的形象出現，常常讓人感到諜戰劇只是一部“男人戲”。

當《潛伏》《懸崖》(2012)《借槍》《偽裝者》等一大批新型諜戰劇走紅熒屏，觀眾越來越津津樂道于劇中女性角色的突破與創新。女性以其獨有的性別優勢成為了新世紀諜戰劇的一大亮點。

1.女性地位由“依附”到“獨立”

不同于宮廷劇、言情劇的角色性別設置，諜戰劇是一部徹頭徹尾的“男人戲”，而女性角色則處于一種“依附”男性角色的地位。無論是《一雙繡花鞋》中的林瑩還是《誓言無聲》(2002)中的藍美琴，甚至是《梅花檔案》中的南云，這些女性角色都逃不出“標簽化”的命運。性格特點不突出，角色設定單一成為了觀眾對諜戰劇中的女性角色的一貫認知，好像女性角色的出現只是為了給一部純正的“男人戲”添加一些“調味品”。她們只是作為男性角色的“陪襯”而出現。

然而事實上，如今能否塑造出有獨特個性的女性角色成為評判一部諜戰劇是否成功的關鍵因素之一，如《潛伏》中的三個女性：左藍、翠平和晚秋，各具特色的女性形象設置使該劇比起之前的大部分諜戰劇都要精彩，而女性角色也逐漸地從“依附”地位走向“獨立”，成為立體、豐滿的獨立個體。美麗睿智、信仰堅定的左藍是主人公余則成走上革命道路的引導者，可以說沒有左藍也就沒有日后的余則成；大大咧咧、有勇無謀的翠平是余則成潛伏道路上最忠實的伙伴，也是余則成信仰和愛情的歸宿；細膩溫婉，敢愛敢恨的晚秋不僅僅是余則成親自引導投入革命的第一人，也將是余則成接下來艱難的潛伏工作的同志和伙伴?！稘摲窡岵ズ?，關于討論其中女性角色的文章大量出現，大家開始把研究目光轉向女性角色，研究發現，每一個女性角色都是一個獨立的個體，她們有自己的性格特征，有自己在敘事過程中無法替代的重要作用。

2.女性成為增強矛盾沖突的重要元素

正因為上述提到的女性角色逐漸成為諜戰劇中一個不可忽視的元素，那么在敘事過程中，如何利用女性角色給全劇造成更大的矛盾沖突也將是創作者們必須考慮的一個問題。隨著女性角色的性格特征逐漸鮮明，諜戰劇的矛盾沖突可以打破單純的“敵我矛盾”模式，利用性別制造矛盾沖突成為一個趨勢。在《潛伏》中，余則成的“對手”不僅僅是狡猾兇狠的敵人，同時還有與他有著密切關系的同志翠平。王翠平是山里出來的游擊隊長，對于“潛伏”任務絲毫不能勝任，但由于必須原因，只能派她來完成這項任務。脾氣火暴，沒有文化，不懂得怎樣與敵周旋的翠平給余則成的工作造成了巨大的干擾，讓余則成不僅僅要應付外面的敵人，還要不停地給翠平犯的錯誤“善后”，這無形中加大了余則成工作的難度。而余則成與翠平無論是生活上還是工作上的不和諧也成為了本劇的一大特色，不僅增強了劇情的矛盾沖突，也為該劇增加了很多幽默、搞笑的元素。

三、配角塑造打破傳統模式

在一部影視作品中，人們更多關注的是主演、情節、敘事結構、美學價值等等，配角由于其自身的局限性很少得到關注，這也與通常的諜戰劇不重視塑造配角人物形象有很大的關系。如果一部作品連主要人物都不免打上“模式化、定型化”的標簽，那么又如何能要求配角的形象塑造個性突出、各不相同呢？但如果一部作品精致的連配角形象都因其獨特性而大放異彩，那么它又怎么會不獲得業界內外的一致好評呢？

1.配角形象設定多元化

早期的配角形象與女性角色一樣處于尷尬的境地，由于自身在影視劇中的局限性以及觀眾通常關注度較低，配角的塑造也往往不像主角那樣著墨過多，在諜戰劇中，正面配角人物通常要隱藏在主角的光環之下，變成襯托主角英雄人物形象的影子，而反面人物又大多是兇狠殘忍的特務形象，不僅毫無新意，而且很難出彩。

隨著《潛伏》的熱播，諜戰劇作品中出現了一個“奇特”的現象：配角的受關注度大大提高。這都要歸功于作品塑造出了各具特色、性格迥異的配角形象。該劇中不僅主要人物余則成、王翠平的形象給觀眾留下了深刻的印象，每一個配角更是入木三分，毫無雷同。比如陰狠毒辣但信仰忠誠的李涯，老謀深算的站長，小肚雞腸會巴結奉承的陸橋山，還有貪婪成性、陰險狡詐的謝若林……光是反面人物就各有其特點，觀眾在觀看時不會覺得這只是“一群壞人”而已。這部作品中的配角打破了以往“單一化”的壁壘，大膽想象而塑造出形象多元、深受觀眾喜愛的配角形象。

2.配角形象從“單薄”走向“豐富立體”

由于配角在一部影視劇中的作用并沒有十分明顯，在塑造時難免會過于“單薄”——一個人物只有一種性格貫穿全劇，要么剛正大義，要么卑鄙狠毒，要么善良勤勞……在作品中也常出現配角人物形象不夠豐滿的問題，而這一問題也因為配角并非主要人物而得不到重視。近年來，隨著諜戰劇的創作水平不斷提高，創作者們逐漸意識到諜戰劇中的配角們在敘事中的作用不容小覷，只突出主要人物的思想逐漸成為歷史。最新熱播的諜戰劇《偽裝者》中就塑造了一個從性格到內心到情感都十分立體的配角——明誠。他表面上是汪偽政府的官員，實則是中共地下黨員；他對工作勤勤勉勉，對家人關懷備至；對待養母的感情上，他一方面痛恨養母的虐待，一方面又有著難以言說的親情，當得知養母是日本特務時，他既要保持對敵人的謹慎，又要步步為營地獲取她的信任……這樣細膩豐富的塑造，讓明誠這個人物有著不輸主角的氣場和表現張力。力求將每一個人物都刻畫出其應有的性格特點，而不是千篇一律，似是而非，這是創作的必備能力，對于明爭暗斗、兇險燒腦的諜戰劇來說更是如此。

結語

在這個張揚個性的時代，諜戰影視劇中的人物形象往往要以多元化的人文主義視角來進行解讀。諜戰劇總不可避免地帶有悲壯的色彩，所以在人物形象塑造上擺脫單一、僵化的模式，展現人物獨具特色的魅力就顯得尤為重要。對于“不完美”的英雄形象，“逐漸走向人格獨立”的女性角色以及“豐滿獨特”的配角形象的深度發掘，既展現出編劇高超的塑造人物能力，也體現出新時期諜戰劇關注人性、發掘人情的人文情懷。

[1]胡元.諜影重重——論當下熒屏諜戰片熱[J].視聽縱橫，2008，(5):99-100.

[2]宋潔.新時期諜戰電視劇的人物形象分析[J].大眾文藝，2011，(3):138-139.

[3]賴慶沅.諜戰熱：英雄崇拜的現代焦慮[J].作文通訊(個性閱讀版)，2010，(3):37.

[責任編輯蘭一斐]

Breakthrough of Characterization in Spy TV Series since the 21st Century

WEI Ruo-si

(SchoolofLiberalArts,NanjingUniversity,Nanjing210046,China)

Innovation in characterization is a key factor for successful spy TV series. Taking some successful spy TV series since the 21stcentury as samples, this paper analyzes the significance of characterization innovation to spy TV series from the perspectives of leading characters, female characters and supporting actors.

new century; spy TV series; character image

2016-01-14

魏若思(1990—)，女，江蘇徐州人，南京大學文學院戲劇專業碩士研究生，主要從事戲劇影視創作與研究。

J9

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1008-777X(2016)02-0018-03