論網絡文學的現狀與發展趨勢

譚偉平

（懷化學院，湖南懷化418008）

論網絡文學的現狀與發展趨勢

譚偉平

（懷化學院，湖南懷化418008）

網絡文學是時代發展的產物，帶有這個時代的特質，它打破了一些傳統的文學寫作特征，提高了文學的關注度，并日益深刻地滲透到現代人的生活之中。探視中國未來文學的生活空間和生存空間，網絡文學將會成為今后十數年文學創作和文學研究的熱點，也可能帶來中國文學的古典形態與現代形態的真正分野。網絡文學的未來走向將會呈現由平原到高原、由服務到引導、由創新到創造的一個發展過程。

網絡文學； 現狀； 發展趨勢

伴隨著新媒介出現的網絡文學在中國發展迅猛，從誕生到現在還不到二十年，其發展已遠遠超出了人們的想象，爭論也一直相伴而來，主要集中在網絡文學的“量”與“質”、“強勢”與“弱處”、“傳統元素”與“現代基因”、“技術含量”與“美學含量”等問題上，智仁互見。但不管人們如何評論，網絡文學的存在和迅猛發展都是客觀事實，也是值得我們認真研究和客觀對待的。

僅從網絡文學生產的過程來看，就值得引起我們的注意。誕生于上世紀末的中國網絡文學，其產生和發展的時代，并不是出現在中國文學的繁榮年代，相反倒是出現在傳統文學創作萎縮、閱讀退化的年代，也就是人們所說的“文學弱時代”時期。但是，網絡文學只用了不到二十年的發展時間，就發展龐大到了令人驚訝的程度，這種現象，在古今中外文學史上都是罕見的［1］。雖然網絡文學產生后在很長一段時間被許多人詬病，主要集中在議論網絡文學的整體藝術質量不高。也有許多人認為網絡文學寫手“玩技術”勝過“玩文學”；有的網絡文學的技術成分高于文學成分，讓人只見“網絡”不見“文學”；很多作品的社會擔當精神不夠，自由度過大，或者沉湎于個人恩怨情仇不能自拔，或者表現自我非理性的感受而忽視了社會影響等等。不管網絡文學有多少可以讓人指責非議的地方，但我們不能否認的是，透過網絡文學創作的亂象，確實能看到其文學革新的本質。而且，新興的網絡文學不會像有些文學思潮那樣曇花一現，不僅因為它正年輕，更因為它擁有頑強和持久的強大生命力。其強大的生命力首先是來源于多媒體技術和已經來臨的信息時代的科技支持。事實證明，媒介本身所產生的沖擊力，遠遠超過其傳輸的內容。在由工業社會向信息社會過渡的轉型時期，網絡文學無疑是時代發展的產物［1］，它身上體現出的某些特征和新質，以及與社會的同步共振，預示了文學的一種發展可能。這些現象都是值得人們研究的問題。

那么，網絡文學給我們提供了哪些值得關注的問題呢？

一、網絡信息技術帶給文學生活方式的新變化

自從人類進入網絡時代后，交通、信息和通信技術都取得了巨大進步，我們生存的地球正在變小，以致被許多人稱為“地球村”；全球化和經濟一體化的趨勢進一步加強。

因特網上世紀后葉在美國創建之初，僅僅是一批學術團體和機構的數據聯通工具，以方便人們獲得網上信息。而現在卻已發展成為連接世界上大多數國家和地區的全球性計算機網絡，被日益廣泛地應用于社會生活的各個領域，它極大地方便了超越國境的數據和信息傳遞，上世紀末在中國流行后，引起了我們生活方式的革命［2］。

據有關資料顯示：截至2008年2月中國網民總人數達到2.21億，超過美國躍居全球第一。2016年8月3日，中國互聯網絡信息中心（CNNIC）在京發布第38次《中國互聯網絡發展狀況統計報告》，《報告》顯示：截至2016年6月，我國網民規模達7.10億，我國互聯網普及率達到51.7%，超過全球平均水平3.1個百分點，超過亞洲平均水平8.1個百分點。網民規模連續9年位居全球首位。2016年上半年，中國網民的人均周上網時長為26.5小時，這相當于每位網民每天花費約3.8個小時上網。我國手機網民規模達6.56億，網民中使用手機上網的人群占比由2015年底的90.1%提升至92.5%，僅通過手機上網的網民占比達到24.5%，網民上網設備進一步向移動端集中。隨著移動通訊網絡環境的不斷完善以及智能手機的進一步普及，移動互聯網應用向用戶各類生活需求深入滲透，促進手機上網使用率增長。微信朋友圈、QQ空間的使用率分別為78.7%、67.4%［3］。

據以上歷史資料統計：1998年6月30日，中國有117.5萬網民，其中手機網民29.9萬，到2016年8月3日，中國有7.10億網民，其中手機網民6.56億。18年中，網民增加了600倍，手機網民人數增加了2 194倍。截至2016年6月，網絡文學用戶規模達到3.08億，占網民總體的43.3%，其中手機網絡文學用戶規模為2.81億，占手機網民的42.8%。

這些數據，充分說明了網絡文學具備了強大的社會交流功能，蘊藏著巨大的文學商業價值，這是任何其它媒介難以望其項背的。

二、網絡文學正以新的傳播方式帶來了新的文體形式

與傳統文學相比，網絡文學的出現，呈現了文學的新質，文學的創作方式、內涵和地位，有了明顯的變化。網絡文學的風行，是繼口頭文學、紙質文學之后，誕生了人類文明史上的第三種文學：多媒體文學。

網絡、電視、手機等逐漸模糊了文體的界限，以至出現了跨文體、超文體寫作，不斷改變著傳統文學的版圖，開創著文學新的可能性和生長點，轉換著新世紀文學的性質、特點和功能等等。盡管目前網絡文學弊病不少，但它在讀者中造成的廣泛影響不可低估。網絡文學正在成為新世紀文學一道異彩，并預示了新世紀文學發展的立體交叉路徑［4］。

自從人類進入網絡時代后，交通、信息和通信技術都取得了巨大進步，我們生存的地球正在變小，以致被許多人稱為“地球村”；全球化和經濟一體化的趨勢進一步加強。冷戰時代以后的全球化預示了信息時代的到來，這一發展趨勢在深刻地改變著世界，也在深刻地改變著文學［4］。

近些年來由網絡文學原創改編成影視并獲得市場青睞的作品有一長串，如《致青春》、《裸婚時代》、《步步驚心》、《傾世皇妃》、《后宮甄嬛傳》、《鬼吹燈》、《何以笙簫默》、《花千骨》、《盜墓筆記》、《瑯琊榜》等。這些作品從一個側面說明了網絡文學改編的成功，并擁有了巨大的市場。近年來，由網絡文學改編的影視劇獲得了很大成功，社會效益和經濟效益雙豐收，這一現象值得引起我們的探討和深思。

三、網絡文學正在打破一些傳統的文學寫作特征

隨著新媒體的出現和網絡文學井噴般泉涌，文學的創作主體出現了顛覆性的變化，呈現出平民化、草根化、個性化、匿名化、非職業化等特征。

新媒介帶來的不只是技術的變化，與此相關的是寫作方式也產生了較大的變化，尤其是網絡寫作，因其跨越時空和全球共享的特點，給我們的創作帶來了全新的生存空間，并正在改變著我們的文學形態。

人類文化發展史的核心實際上就是傳媒發展史，縱觀人類社會的發展，文明的進步、文化的發展，總是與傳媒的發展結伴而行的?？萍及l明創造、文化教育發展、精神文明傳播等等，都是通過媒介的作用實現的。計算機的出現，現代新媒體的介入，使作家的創作行為和創作過程產生了一個質的變化。過去傳統的文學傳媒是紙、筆、書，而現代的文學傳媒特征是人機合作。廣播、影視、網絡等作為現代文化的技術邏輯支撐力量，不僅直接嵌入生活的各個領域，而且在無情地改變和塑造著作者的文學習性，使未來文學創作越來越體現出媒介化特質，從而使新世紀文學創作呈現出完全不同于傳統文學創作的新形態。

毫無疑義，這種變化是網絡技術帶來的，無論是進行傳統文學創作還是現代網絡創作，只要在創作中運用了計算機作為工具，就會逐漸出現由量變（寫作方式）到質變（思維方式）的發展過程。

從這個意義上講，換筆的意義并不只是書寫方式的改變，還標志著創作主體能力的新飛躍［5］。文學創作本來是一種個性化的精神勞動過程，網絡文學創作由于缺失了審查的門禁，有時更能體現人的本真狀態。由于電腦的變化無窮和科技性，使得寫作者可以隨心所欲地表現自己的情感與表達方式。比如寫詩，傳統的詩人要講究押韻及文字排列，要顧及情感的語境要素，但在網上，作者可以天馬行空，內容可以利用科技手段，配上視覺沖擊力很強的優美圖片詩文，輔之于或溫柔或剛勁或柔美或抒情的MIDI作為背景音樂，使詩、畫、音有機合一。多媒體的藝術展示已成為未來網絡文學的發展趨勢而贏得受眾的廣泛歡迎。而且可以在屏幕前隨心所欲、暢所欲言，可以在網絡上隨意自由地發表，不必接受他人的審查、把關，這種無障礙的創作空間，使主體的創作心態顯得更為自由、開放，思維更加活躍、靈巧［6］。在這個意義上講，網絡文學為實現人的全面、自由發展準備了條件，打下了基礎。如痞子蔡寫《第一次的親密接觸》時，純粹是為了自娛，并沒有想在雜志刊物上發表，所以當時的寫作狀態非常的放松，可以天馬行空，自由自在地表述自己對生活的真實立體感受，語言揮灑自如，卻獲得了巨大的成功。這一事例又一次說明了主體心態的放開對創作成功的重要意義。另外，人機合作有時還會增強思維的發散性和跳躍性，在電腦的幫助和提示下，有時能經常捕捉到瞬間閃現的創作靈感，寫作狀態不受條條框框的約束，從而更自然真實。

自網絡文學誕生以來，時間雖然不太長，但網絡文學卻能以幾何般的增長速度和探索形式，創造了過去任何一種文學樣式都沒有過的作品數量和創新式樣。近幾年在影視市場上熱播的作品，如《杜拉拉升職記》、《裸婚時代》、《失戀33天》、《后宮甄嬛轉》、《步步驚心》，以及《鬼吹燈》、《明朝那些事兒》、《武動乾坤》、《繁花》等熱門網絡小說的產業鏈的成功經營，可以說都是網絡作品版權轉讓的成功案例。金宇澄的《繁花》，2011年5月起，在“弄堂網”上開始的連載，至今，網上還掛著這部小說2萬多字的網絡初版，只要搜“獨上閣樓，最好是夜里”，就能看到《繁花》網絡版的緣起，這也是《繁花》的第一句話。作者金宇澄說，“我可能更適合這種寫作方式，當天寫，當天掛到網上就有反饋。第一次嘗試用滬語——我的母語思維進行寫作，非常新鮮，也非常流暢，大量對話不用動腦子，就這樣流出來了，因此，寫作過程非常愉快?！保?］《繁花》幾乎把國內文學界所有重要獎項拿遍了，它的成功，可以說是網絡創作與傳統創作相結合的成功范例。

四、網絡文學的互動性提高了文學的關注度

隨著網絡文學的誕生，文學作者的傳統身份和地位也受到挑戰和質疑。過去作家的身份是經多年努力和奮斗，在一定領域和一定范圍內具有較大話語權的權威象征，在某種程度上帶有壟斷性，具有一定的特權、地位和榮耀，可以“天子呼來不上船”。新中國成立后，實行專業作家體制，作家們更是具有特殊的身份和地位。在這種情況下，作家自感和他感都十分好。

很多人認為：網絡文學從本質上看，類似一種原始的民間寫作，“網絡文學非常像小說起源時候的說書……或者是一種準說書的方式，可能就是文學或者小說再次贏回讀者的一條至少可以期許或觀望的道路”［8］。顯而易見，從傳統文學到網絡文學，無論生產機制和審美模式都發生了很大的變革。傳統文學強調美學品質，網絡文學強調用戶體驗。

正因為網絡的開放、自由、平民化等特點，使網絡文學成為完全個人化的文學，無須任何編審就能夠自由發表［8］。作者的身份和地位由此出現了變化，這種變化突出體現在兩個方面：

（一）由職業化向非職業化轉變。

這是網絡文學與傳統文學最大的不同——創作主體的非職業化。作家至高無上的權力，在網絡時代被敲擊鍵盤的無名者所化解。過去，“作家”一詞標志著某種身份和地位，想當文學家，想當專業作家，不停地寫，投出去的稿件有一、二尺厚也無法實現的理想，現在一夜之間就可以實現。文學的職業化格局，在信息時代的新技術面前被徹底消解。這是一個值得深思的現象。

（二）由社會化寫作向個人化寫作轉變。

在農業社會、工業社會中，文學要反映社會生活、人生疾苦。作家自覺不自覺地要承擔起社會的部分責任。作為社會和民眾的代言人，作家在進行文學創作時，社會化傾向比較明顯。

創作主體的非職業化必然帶來創作觀念的不同。在信息社會，千百年來形成的“文以載道”意識相對淡化了很多，文學表現個人體驗、情感、智慧的成分大幅度上升，社會化寫作呈弱化趨勢，個人化寫作趨勢凸現。只要對網絡文學稍加瀏覽，便會發現一個特點：很大一部分作品中的人物、場景、情節與網絡虛擬環境有著千絲萬縷的聯系［9］。在網絡虛擬空間里，作者與讀者大部分是處于豆蔻年華的青少年學生，許多對象在家庭和學校均屬于被“管制者”，這是一批極富青春幻想的紅男綠女，他（她）們不愿受到家庭、學校和社會的“約束”，于是便不約而同地從現實生活中“勝利大逃亡”到了網上的虛擬世界。社會給他（她）們提供的空間太小太少，他（她）們尋尋覓覓，網絡成了他（她）們理想的空間。于是他（她）們在網海中相識、相知、相戀、相親，在虛擬世界里，沒有人知道他（她）們是阿貓還是阿狗，也不必擔心衣著談吐，從鍵盤中擊出的一串不輕易對人傾吐的心聲，抒發著不易抒發的情感，也極易碰撞出愛的火花。由愛始又由愛終的故事，就成了網絡文學的第一批“產品”?！兜谝淮蔚挠H密接觸》便是這樣產生的。從這個意義上說，這類網絡文學作品成了網絡寫手們的“自畫像”［9］。

網絡文學這種特殊的產生環境，為寫手們提供了強調個性的張揚和自我的滿足，因此，在描寫愛情上，更多地只注重個人感覺、情緒的刻畫，與傳統文學描寫愛情時所滲透出來的社會文化背景不同，如相互之間的山盟海誓、白頭偕老、相互負責等集體文化心態的認同，在網絡世界中難以呈現。在網絡虛擬世界中，任何人都可以拋開一切顧慮，可以隨心所欲，寫我所思、所想、所愿。在網絡世界中，網絡寫手所寫的網絡作品，可以暫時拋開個人生存的社會環境，可以感受到這里就是一個個真實鮮活的人在為讀者展示自己對生命的詮釋、對愛情的探討、對宇宙的困惑、對未來的期盼……。所以，許多人認為：這是一種淋漓盡致的宣泄，充分地顯現了“本我”，表現了追求“天馬行空”般的創作自由要求。

許多網絡寫手所寫的網絡文章，都是通過自己的所見所聞，寫出了自己的個人感受，或感動，或困惑，或擔憂，或期盼。與傳統文學不同，這類感受和體會，更多地帶有個體的痕跡烙印，在以往是難以發表的，但網絡時代給了大家發表的“通行證”。

自由、快捷、恣意——網絡文學的這些特征，在一定程度上體現了未來文學個人化的發展趨勢。

五、網絡文學的商業特質使文學產業化成為可能

網絡的誕生擴大了文學兩端的張力——一方面，文學贏得了前所未有的傳播范圍與傳播速度；另一方面，文學撤銷了作品發表之前的一切審查機制。文學的公共空間最大限度地向私人話語空間敞開，從某種意義上說，網絡文學似乎使文學返回到了原始狀態：人人都可以無拘無束地利用文學形式抒情言志，或者描述種種美好的憧憬，或者發泄個人的某些憤懣，或者表現個人的愿望和奮斗理想［10］。創作者不用擔心刊物的宗旨和編輯的趣味愛好，也不用考慮大眾的口味和社會的需求，作者只需要按照自己的喜好去創作發表，作品也只需要在網上輕輕一貼，就可以招來同行的叫好或批評。當然，這種“發表”，與傳統意義上的發表是不一樣的，所以，可以稱其為“生產”——具有原始性、批量性、實驗性等特征，其成功與否，需要經過時間和社會公眾的認可。

網絡文學的生產機制使文學產業化成為可能，如2008年7月宣布成立的盛大文學（CLOUDARY），作為中國最大的社區驅動型網絡文學平臺，是盛大集團旗下文學業務板塊的運營和管理實體［11］，想打造的是文學產業航空母艦。

盛大文學運營的原創文學網站包括起點中文網、紅袖添香網、小說閱讀網、榕樹下、言情小說吧、瀟湘書院六大原創文學網站及天方聽書網、悅讀網、晉江文學城（50%股權）。同時還擁有華文天下、中智博文和聚石文華三家圖書策劃出版公司，是國內最大的民營圖書出版公司，簽約的有韓寒、于丹、安意如、蔡康永等多位當代一線作家。2012年，盛大文學在影視等版權開發上取得了令人矚目的成績，共計售出版權作品900余部。2011年根據網絡原創文學作品改編的影視劇中，來自于盛大文學的原創作品最多。根據旗下版權作品改編的電視劇《小兒難養》登錄湖南衛視金鷹獨播劇場，收視率蟬聯全國黃金檔第一；《裸婚時代》、《步步驚心》等播出后位列同時段收視冠軍；同樣根據盛大文學旗下作品改編的陳凱歌導演的電影《搜索》、趙薇導演的《致我們終將逝去的青春》等獲得了極大的反響。根據旗下版權作品改編的影視劇楊冪主演《盛夏晚晴天》、《鬼吹燈》等近百部作品籌拍并陸續播出。還有諸如《星辰變》、《盤龍》、《凡人修仙傳》、《斗破蒼穹》等著名網游，也都是根據盛大文學的作品而改編的［11］。

盛大文學正在構建一個恢宏的想象力世界，創新打造網絡文學產業鏈。用企業的方式進行文學生產，這種狀況，也只有在網絡時代才會產生。

其實，伴隨著新媒介出現的網絡文學，從呱呱墜地，就不可避免地打上了產業化胎記?！靶旅襟w及其文學本身就是市場化的產物，這種文學所具有的精神內容與傳媒經濟的雙重屬性，讓經營者培植出了這樣一條文化產業鏈：簽約寫手→儲存原創作品→付費閱讀→二度加工轉讓→下載出版→影視改編→制作電子書→開發移動閱讀產品→網游改編→動漫改編→轉讓海外版權等，通過全媒體營銷建立起一個融合在線閱讀、移動閱讀、實體圖書、動漫、影視等多形態文化產品、立體化版權輸出的鏈條?！徊坎烤W絡小說改編的影視作品聯袂上演，這在一定程度上激活了收視收看市場，產生了‘網上火’與‘影視熱’的市場雙贏和資源共享?！保?2］許多在網絡平臺上產生的文學，與工廠生產流水線相比，只有類別和程度的差別。這也是傳統作家既鄙視又羨慕的方面之一。

六、網絡文學正在日益深刻地滲透到現代人的生活之中

隨著信息技術進一步深入地滲透進人的生存之中，現代人尤其是年輕人的很多情感并不是在現實生活中體驗到的，而是在電影、電視或者網絡中體驗到的?，F實與藝術、現實與虛擬現實的界限進一步模糊起來甚至發生混淆。不僅是藝術模仿生活，而且是生活模仿藝術。虛擬的現實將不僅影響他們的人生，也將構成他們的人生。

面對信息社會的來臨，隨著虛擬文化的出現，我們所安身立命的社會將出現人們過去難以想象的巨大變化。人們的生產方式、生活方式、文化方式和文學表達方式將產生根本的變革。文化內容的淘汰與更新會越來越頻繁，越來越迅猛。文化的承傳與延續將遇到尖銳的挑戰。從傳播的角度看，文化的操縱方式將產生很大改變。以文字為主的時代正被以視屏與聯網為主的時代取代，傳統文學的一維性結構將遇到尖銳的挑戰。我們預言：探視中國未來文學的生活空間和生存空間，將會成為今后十數年文學創作和文學研究的熱點。而信息時代的出現，也可能帶來中國文學的古典形態與現代形態的真正分野［13］。

綜上所述，我們有理由相信，網絡文學的未來走向將會呈現由平原到高原、由服務到引導、由創新到創造的一個發展過程。

［1］賈鵬鋒.論網絡文學的價值［D］.長春：東北師范大學，2013.

［2］黃長著.網絡時代的語言競爭：文化生態學的思考［J］.國外社會科學，2001（1）.

［3］CNNIC發布第38次《中國互聯網絡發展狀況統計報告》［EB/OL］. 2016年08月03日10：18來源：人民網-通信頻道.http：//tc.people. com.cn/n1/2016/0803/c183008-28606650.html.

［4］雷達，任東華.新世紀文學初論——新世紀以來中國文學的走向［J］.當代文學研究資料與信息，2005（4）.

［5］吳曉明.網絡文學創作述論［J］.湛江師范學院學報，2000（11）.

［6］高瑞民.論網絡文學的自由精神［J］.赤峰學院學報（漢文哲學社會科學版），2006（10）.

［7］對話《繁花》作者：高濃度寫作，素材夠寫好幾部［N］.解放日報，2015-08-17.

［8］王毅霖.文學在互聯網時代的地位與應對方式——第二屆海峽兩岸文學創作網絡大賽高峰論壇綜述［J］.學術評論，2014（6）：75.

［9］王宏圖，葛紅兵，梁寧寧，等.網絡文學與當代文學發展筆談［J］.社會科學，2001（8）.

［10］南帆.網絡文學：你可以隨心所欲嗎？［N］.文明與宣傳，2002-09-30.

［11］宋煒.關注盛大文學全情參與GMGDC副總裁于澍出席并做重要信息發布——傳送門［EB/OL］.網絡（http：//chuansong.me/），2015.

［12］歐陽友權.新媒體文學：現狀、問題與動向［J］.湘潭大學學報（哲學社會科學版），2012（6）：94-95.

［13］韋平.湘楚文化與五溪文學及其它［J］.理論與創作，2002（1）.

On the Present Condition and Development Trend of the Network Literature

TAN Wei-ping
（Huaihua University，Huaihua，Hunan 418008）

As the product of the development of times，the network literature has the characteristics of the times.Breaking some traditional characteristics of the literary writing，it has improved the public attention on the literature，and also increasingly penetrated into the modern life.From the overview of living and existing environment of Chinese future literature，the network literature will become the focus of literature creation and research in the next 10 years and will even bring the real distinction between classical and modern forms of Chinese literature.The future trend of network literature will present a development process，which is from the plain to the plateau，from service to guide，from innovation to creation.

network literature； present condition； development trend

I207

A

1671-9743（2016）09-0019-04

2016-09-07

譚偉平，1957年生，男，湖南溆浦人，教授，博士，研究方向：中國現當代文學。