米婭?漢森—洛夫電影創作的理性與內涵

[摘要]女性導演米婭·漢森-洛夫是出生于20世紀80年代的法國電影作者，她生長在新社會的旗幟下，受到較高的思想文化教育，因而被新型電影手法深深影響。此外，她獨特的思維邏輯及較高的創作水平也為她的影視作品增色不少。本文將她的三部影視作品《請原諒》《我孩子們的父親》和《再見初戀》作為研究對象，從她的敘事手段及敘事主題出發，深入地研究富有哲學成就和學術成就的米婭·漢森-洛夫所創作影片的理性架構與內涵。

[關鍵詞]米婭·漢森-洛夫；電影創作；理性與內涵

一、米婭·漢森-洛夫的理性敘事

米婭·漢森-洛夫是生于20世紀80年代之后的影視制作人，但她闡述事物的角度和與她同時期的其他作家有所不同，她的電影通常以第三人稱演繹故事的模式作為開始，而且在其他電影中存在的情節制高點，在她的作品里寥寥無幾，這大概是緣于“新時代”電影浪潮沖擊下的電影人摒棄了原來電影的封閉式敘事方式，對于時間的描述改變了以往如流水般隨劇情蔓延，而是將時間“固體化”，即過去與現實同時對等地存在。在首部影片《請原諒》里“過去”演繹的是主人公與愛人、家人從奧地利輾轉至巴黎的故事，劇中情節跌宕起伏，人物情感悲歡交錯，以其婚姻及家庭的破碎為結局；第二部電影《我孩子們的父親》中的“過去”呈現的是富有責任心并被多方責任糾纏的爸爸；而《再見初戀》中的“過去”著重表演的是第一次戀愛的經歷。三個“過去”渾然天成，毫不突兀地成為影片的前序階段。

在影片《再見初戀》中，與主人公產生愛情，并且身為教授的洛倫茲說過，“黑暗意味著記憶”，故事發展至此卡米爾的“過去”才正式畫上了句號。從電影中不難發現米婭·漢森-洛夫對于影片中時間定格的要求非常之高，這也與其電影本身的自述性質脫不開關系?！对僖姵鯌佟放c其他兩部作品最大的不同就是存在“時間真空”，卡米爾與其初戀男友分手之后，在房間的角落黯然神傷，她改變了發型，并不幸地遭遇了家庭的變故，一直到洛倫茲的出現，并用他的箴言帶領卡米爾走出了陰霾。這短短的十分鐘既不屬于“過去”，也不屬于現在，成為劇中經典的“真空時間”。

在電影角色設置方面，影片《請原諒》里面在第一部分“過去”時間中頻頻出境的主人公愛人安妮塔和情人吉塞勒到了第二部分“現在”，安妮塔成為故事的陪襯，吉塞勒則早已死亡；在電影《我孩子們的父親》里面第一部分“過去”時間中的主要角色父親在第二部分“現在”卻因自殺身亡而消失；在電影《再見初戀》第一部分“過去”時間中男主人公蘇利文在第二部分“現在”時間里雖然出現了，但是他的出現是為了送別主人公卡米爾的懵懂歲月，展現她的成熟。

電影《請原諒》以一個三口之家的普通生活作為故事的主線，而起初作者并沒有用太多筆墨介紹小女兒帕梅拉，但是到了電影后期她卻一躍成為電影的主人公，并用其所思所想、所見所聞，更有與多年不見的爸爸重逢的尷尬場面作為劇情主線。而后期作品《我孩子們的父親》也與《請原諒》存在相同之處，故事情節同樣是存在主角的轉換，女兒與父親的情感交錯。與之不同的是，女兒克萊芒絲與去世的父親感情深厚，最終還與爸爸在世時結識的青年文學家阿爾特相知相愛，作者之所以如此安排，正是展現了自己積極樂觀的生活態度，她透過影片告訴大家，即使失去親情，我們還有愛情，還有很多美好的事物存在于生命中，正如克萊芒絲和阿爾特?？巳R芒絲永遠地失去了父親，正在迷惘絕望之際他遇見了阿爾特，男孩給她帶來許多正能量，最后帶她走出內心陰霾。從親情到愛情，劇中既隱晦地表達了她對失去親情的絕望，也表現出她積極進取的人生態度。米婭·漢森-洛夫用理性的，客觀的劇情結構及她特有的時間固體化的敘事手段，將內心所思所想強有力地呈現在銀幕之上。

到了三部曲的最后一部電影《再見初戀》，這部電影的“過去”和“現在”的主角都是卡米爾，影片運用兩個時間段的卡米爾的戀情來闡述主角對于愛情態度的轉變，從這樣的情節設置可以看出米婭·漢森-洛夫對于電影敘事方法把控的精進。電影中，主人公在第二個時間段的戀情是和一位大自己二十多歲的建筑師，從劇情發展來看，這位建筑師與其說是主人公卡米爾的情人，不如說是她的父親。而卡米爾從這位教授身上得到的也不只是男女之間的情誼，更多的是教授給予她的如父親般的關愛和人生指引。因此，具備愛情和父愛兩種情感的大學教授在主人公卡米爾心里的分量變得無比重大，當卡米爾的初戀情人再次出現以后，主人公已經不再相信男女之間純潔的愛情了。本部電影中，米婭·漢森-洛夫在敘事方面的另外一個高明之處是在講述她第一段戀情的最后幾分鐘，已經剪成短發的卡米爾的出現，讓主人公在時間、空間轉換中顯得格外自如。當滿頭長發的卡米爾再次出現的時候，大家都已經明白了，這已經不是少女時代的主人公，觀眾從頭發就已經接受了卡米爾時間、空間和愛情的轉換。因此，有了這個細節方面的交代，“過去”的卡米爾和導演就猶如隔岸觀火，盡情地展開卡米爾的第二段戀情。然而，愛情真的就是失去一個，再用另外一個填補，這樣簡單的加減形式嗎？主人公真的會隨著時間、空間以及戀愛對象的轉變而變成一個全新的女孩嗎？米婭·漢森-洛夫給出了她自己的見解：愛情是一個極其復雜的事物，很難揣度。從影片所設置的主題來看，《再見初戀》只寫了兩段愛情，而其他兩部電影都融入了父女之情等其他情感，看似《再見初戀》更加簡單，其實它要比另外兩部電影復雜得多，因為父女之愛是一種無私的、平等的愛，但是愛情就要復雜多了，很難琢磨，況且大主人公二十多歲的建筑師與主人公之間還存在類似的父女之愛，就顯得更加復雜?？傮w上講，《再見初戀》的復雜愛情觀與另外兩部電影的愛情描述有許多相似之處，比如在第一部電影《請原諒》中的“現在”時間段，就展現了卡米爾與兩個男朋友共同相處的畫面；而在這部電影的“過去”時間段，出現了兩男、兩女之間的復雜感情糾葛。

二、米婭·漢森-洛夫的創作內涵

經過上文的論述，大家知道了米婭·漢森-洛夫利用時間的切換來實現“過去”和“現在”的故事講述手法，正是由于這樣的時間切換，使得人物的“過去”與“現在”都得到了強化。下面以空間的變換來探討米婭·漢森-洛夫的敘事思路和創作內涵。

這里所指的空間，并非只有地理空間，還包括心理空間。在心理空間方面，電影中的每個人物都存在多重關系，扮演多重角色，然而角色不同責任也就不同，劇中展現的人物關系錯綜復雜，矛盾重重，當矛盾達到極限時悲劇就自然而然地到來了?！段液⒆觽兊母赣H》中的爸爸格爾格瓦就是由于與強勢者之間的矛盾太多導致無法承受才選擇結束自己的生命。然而悲傷并不是米婭·漢森-洛夫作品的主題。

《請原諒》中的維克多受家庭和工作所累，因此十分渴望自由。正如上文所述，劇中人物身上存在重重矛盾，以維克多為例，他想成為無拘無束的自由人，但是家庭的負擔讓他不得不放棄這個念頭，因此維克多苦悶不已。之后他認識了一個叫作吉塞勒的女孩，她身上那種放浪不羈、快意灑脫的個性深深地吸引了維克多，他在愛自己的妻子的同時，又深深地被吉塞勒所散發的自由氣息吸引。但吉塞勒遠行去美洲的決定將維克多的理智重新拉了回來，他渴望自由，但對他來說不是自由高于一切，量力而為才是維克多真正想要的。

其次，《請原諒》中的女主角帕梅拉與父親維克多最后得以相遇彌補了兩人的感情缺憾，父親臨終前說：“許多東西仍迷失在黑暗里?！彼^的“黑暗”的含義讓熟悉米婭·漢森-洛夫青春三部曲的觀眾與《再見初戀》中同女主人公產生第二段戀情的洛倫茲所說的話聯系到一起。長大后的帕梅拉，依然抹不掉缺少父愛的傷痛，寂寞地活著，雖然與父親短暫相處，但父親對她而言依舊是個陌生人，而維克多的死亡加強了帕梅拉心理上的孤獨感。人們總是期待完美的結局，然而生活總是不如人意，那些我們期待的、理想的結局也許只能在神話故事中存在，將理想轉化為現實。

而《再見初戀》所表現的個人反省則是用雙重心理空間的方式表現，第一重空間展現的是卡米爾和蘇利文、媽媽、洛倫茲之間的矛盾，第二重空間介紹的是卡米爾與內心中的那個自己的矛盾。在這個不為人知的空間，卡米爾可以真實地思考自己與每個人的感情，這體現了米婭·漢森-洛夫想借助“過去”和“現在”的固體化時間理清思路，拋棄那些不會重來、不會實現的虛無想法的愿望。劇中說“最終的物乃是死亡和審判”?？谞栍米詺⒌姆绞礁鎰e過去，但是除非真正地離開人世，否則她永遠無法真正告別過去，掙脫各種矛盾的束縛，因為各方面帶來的壓力在她心中已經根深蒂固，有些人在她心里的地位是不可替代的，例如蘇利文，他給卡米爾精神上的依賴獨一無二，因而他的突然離去讓卡米爾產生強烈的孤獨感。峰回路轉，卡米爾在絕望之際再次遇見了蘇利文，雖然她明白他不是長久的依靠，但正如臺詞所言：“只要明白什么是歧路，那么歧路也能成為正路?！?/p>

再來分析米婭·漢森-洛夫青春三部曲的地點空間。將三個主人公帕梅拉、克萊芒絲及卡米爾作為分析的對象，故事的發生地點同樣是法國與異國之間，電影反映生活，側面地表現出米婭·漢森-洛夫的生活經歷。劇中曾有人這樣說過戈達爾，“他不懂什么叫鄉愁”。因為他沒有離開過家鄉，背井離鄉的經歷是他從未體驗過的。作者將所有故事的發生地都設置在巴黎，可見巴黎這個城市對她來說意義非凡，對故事的三個主人公來說巴黎是她們的圓夢之地，是心靈歸屬地，是不可替代的，而對米婭·漢森-洛夫來說也正是如此。

眾所周知，《請原諒》以帕梅拉的人生經歷作為劇情的主線，不可忽略的是母親安妮塔和父親的情人吉賽爾帶給她的深遠影響。多年后帕梅拉與父親相逢，一家三口回憶了曾經的溫馨生活，在維也納的公寓里他們嬉笑玩耍，毫無拘束，而在他們搬家去了巴黎之后生活開始變得支離破碎，因此他們所居住的巴黎公寓被打上“噩夢”的烙印。對帕梅拉而言，永遠忘不了的就是巴黎這個地方。

《再見初戀》中的卡米爾以蘇利文的遠走他鄉作為對“過去”的告別，故事又一次發生在巴黎這個城市，巴黎對卡米爾而言意義重大，雖然她也曾下定決心離開巴黎遠赴他鄉尋找愛情，但突如其來的火車停運事故讓她下定決心放棄這段感情，其實生活中的許多偶然都是必然，卡米爾不會離開自己的情感大本營，只有這里才有她的精神寄托。與蘇利文不同，卡米爾“現在”生活中的男友洛倫茲是由柏林遷居巴黎，將要生活在巴黎，他見到卡米爾心生愛慕，并用自己的才華帶著陰郁的卡米爾走出困境，抱得美人歸也在意料之中。但是多年后蘇利文輾轉回到巴黎，又重新走進卡米爾的生活，這使她重新陷入矛盾之中，在情感的漩渦中越陷越深。

三、結語

米婭·漢森-洛夫在聊到《電影手冊》時說：“因為‘電影手冊我才萌生了拍電影的想法，我的前輩中有許多文學家兼影視制作人，我會以他們為榜樣，雖然前路坎坷，但我會非常努力；在我的生活中文學和電影是一體的、緊密相連的?！碑斔晒Φ貙⒌谝徊孔髌贰墩堅彙烦尸F于世后，再次提起《電影手冊》時是這樣說的：“‘電影手冊為我提供寫作的動力，雖然從作家的思維轉變成電影人的思維存在困難，但我相信事情總會越來越好；在嘗試新事物之前，要懂得借鑒他人的經驗，了解他人的想法，只要這樣才會得到大家的認可，才會有在創作事業上繼續下去的勇氣?！?/p>

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[作者簡介] 雷難（1981—），女，湖北荊州人，碩士，長江大學外國語學院講師。主要研究方向：大學英語教學、英美文學。