陳笑
There were many famous masters who made outstanding contributions to Chinese art movements. Zhang Guangyu, one of aforesaid masters, however, was little mentioned by the public. Zhang Guangyu was a founder and banner-bearer of modern Chinese fine arts movement, with great achievements registered in the fields of crafts, art and education, and played a key role in the development of Chinese cartoon industry.
張光宇先生逝世已經有半個世紀。百年中國新美術運動諸位開山人物,大抵名重至今,隔代的影響也還可尋。其中不應遺忘而久被遺忘、早該研究而乏人問津者,是張光宇先生。
評斷張光宇先生,難在歸類。他的一生是“跨界”的一生。他是中國現代漫畫運動的旗手和奠基人之一,同時在工藝美術、出版、設計、美術教育等領域均有很深的造詣,集中國傳統藝術素養、現代精神及西方藝術創作氣質于一身。
他是中國現代重要的藝術活動家、出版家,他在紛紜復雜的時代里的藝術活動,是研究1949年以前的中國現代文化史的一條線索;他是中國裝飾性繪畫的開拓者,標明了中國現代繪畫發展的一個重要走向;他是中國現代設計和設計思想的開先河者,在工藝美術和現代設計的許多領域碩果累累;他是中國動漫事業的先驅,引領中國動漫走向世界。
他的出道,適在上海成長為遠東第一現代都市的當口。他15歲去新舞劇場學畫布景,18歲入《世界畫報》學畫插畫,20歲在南洋煙草公司做廣告,之后,自辦畫報,偏向當年的先鋒左翼。相較當年留洋前輩與19世紀的關系,光宇先生的道路,也已構成“現代”。
清末民初,尤其是20世紀30年代的上海,視覺資訊與英美歐陸同步。前幾年“百雅軒”展示的光宇先生設計出版的大量書籍、雜志、海報、題圖、包裝……與今日紐約MOMA收藏的早期先鋒設計如出一轍。他是上海灘的弄潮兒,潮頭所向,潮頭所及,總有創意在——他的創意,就是當年商業美術的潮。
其實上海如何摩登,上海未必自覺?!读加选穭摽让绹渡睢冯s志早了10年。上海是好萊塢文化的東亞碼頭,當年東京人要看應時的片子,須到上海。30年代光宇先生的左右逢源,他也未必自覺——那是頂好的創作狀態——他以自己的攝影肖像聯排并置,不過是看了美國畫報,自己玩玩,無意間比安迪·沃霍爾的圖像并置,早了20多年。他弄動漫時,正值美國華納、迪士尼帝國的草創期,美國卡通自出好畫手,但哪有張光宇先生多面,樣樣出色;日本的動漫也算得早,到宮崎駿,也比光宇先生晚了三四十年。
而光宇先生到底不及迪士尼與宮崎駿。他前衛得太早,上海的黃金歲月又嫌太短,及后八年抗戰、四年內戰,雖光宇先生創作不輟,究竟身處亂世;50年代后,出版自主、創作自由,成昨日之事,又及時代潮流對現代主義的排斥,沒能讓張光宇先生真正進入公眾視野,使得他在中國現代美術史上的表述中寂寂無名。直到今天的中國還有很多人不知道他的名字,但如漫畫家廖冰兄所言:“即使人們不知道他的名字,仍然在有意無意之中蒙受他的遺澤。你或許應該超過他,但你無法繞過他。因為這是張光宇,標明的是‘Modern Chinese的轉折,藝術,尤其是設計觀的轉折?!?img src="https://cimg.fx361.com/images/2017/01/20/zshb201602zshb20160210-7-l.jpg" style="">