大女人撐滿熒屏

由《天倫》引發對女性勵志劇的思考

北京衛視正在熱播電視劇《天倫》，陳小藝飾演的丁香含辛茹苦將四個孩子拉扯大，其中三個孩子不是她親生的。在50年的生活中，丁香遇到了無數坎坷，但她一直非常堅強，盡到甚至超越了一個母親應盡的責任。同期，電視劇《女醫·明妃傳》一度和《天倫》占據了收視榜的前兩名。兩部劇雖然一是古裝、一是現代劇，但是它們具有一個共同點，都是女性勵志劇，劇中都有一個大女人。再加上《陸貞傳奇》、《羋月傳》等，近期可謂大女人撐滿熒屏。

Part1 主創說

在最慘的時候，丁香也沒有爆發過

勵志劇中的女主角一般是經歷波折后迎來了事業的成功，而《天倫》中的丁香沒有這么復雜的經歷，但是在平淡的生活背后，卻是她對于孩子的愛.對于家的堅守。

導演 滕文驥

我身邊就有丁香這樣以德報怨的人

《天倫》是老導演滕文驥的作品，談到拍攝《天倫》，滕文驥表示是源于自己那一代人對于過去時代的信念和責任感，“我們這一代的導演和演員，總是覺得藝術家對于人和社會應當有一些感知和判斷，然后傳達給觀眾，引起觀眾的共鳴或者反思。比如現在很多親人之間的關系都變了味，我想看一看那個時代的天倫會有不同的心情?！?/p>

對于丁香這個人物，滕文驥說：“一些經過那個年代的人受了很多委屈，牢騷也很多，但是電視劇中的丁香反而是多一些奉獻、少一些委屈和埋怨，她是很正能量的?！?/p>

劇中的丁香仿佛是個受虐狂，無論別人對她怎么不好，她都會以德報怨，在現代人看來她似乎善良過頭了，滕文驥說：“這種人雖然少，但是還是有。我們也見過這樣的人，這應該是一種人的標本了，就是說他們不管怎么受罪，他們還是一直挺著，家里也確實全靠他們挺著，我有一個同學的家里就有這樣的長輩?！笨嗲楹蛣钪疽幌虿环?，丁香這個人物一直比較平淡，從始至終沒有爆發的時候，對此，滕文驥說：“這也是我們整個戲的要求。在這種整體上就是比較柔和的，像太極拳一樣的一個結構，這個人也比較苦命，就在她最慘的時候，最受壓的時候，我們也沒讓她吐出這口氣，這就是整體上的要求?！?/p>

陳小藝 在角色的完美中找到不完美

1991年，陳小藝憑借《外來妹》中趙小云一角一炮而紅，并與徐帆、蔣雯麗、李琳并稱為中國熒屏的“四大青衣”。但與許多青年演員不同的是，她很快就不再繼續扮演年輕靚麗的形象，而是在不到三十歲的時候就演起了母親，一演就是二十多年。從《母親》中獨立撐起一個家的秦淑珍到《苦菜花》中大義凜然的馮大娘，從《唐山大地震》中歷經生死磨難的李元妮再到《葉落長安》、《我的父親母親》……陳小藝塑造了多個勵志女陸形象。

談及為何接拍《天倫》，她坦言剛聽說題材時是有些猶豫的，“跟《我的父親母親》、《葉落長安》有點像?！钡赐陝”竞?，陳小藝從“丁香”身上看到了新鮮的亮點，“丁香在劇中沒有愛情線，四十多年里的三次婚姻都是一筆帶過，她所有的戲都是跟四個兒女的，是一個徹底的母親形象。這一點跟我以前演過的不一樣?！倍愋∷嚨氖嵌∠愕男愿?，雖然她以前演過很多命運跌宕、一人撐一部戲的“大女一”，但多是“掏心掏肺”、“情感激烈”的角色。丁香卻不一樣，從頭至尾都沒有激烈的劇情和情感爆發，自始至終“人淡如菊”?！斑@部劇的戲劇性不強烈，不極致，丁香極其偶爾的發一次火，也就是小火。就這么舒緩地慢慢走到最后，但又能感覺出她情緒心態的變化，這么一種娓娓道來的感覺，反而正好有她的位置。對我來講是全新的視角和體驗?！眲≈?，丁香盡心盡力地養大了四個孩子，這樣的善良包容從現在的眼光看有些老舊，但陳小藝說，丁香只是看似完美?！拔以谘莸臅r候，盡可能的找到她身上不完美的地方，比如她會打罵她兒子，因為作為母親也是一個人，不可能永遠都是一張笑臉，她身上一定還會有很多本能的東西?！?/p>

Part3 女性勵志劇的N個常識

打不死的小強不滿足于被幸福

女性勵志劇其實很早就有，日本的《阿信》、韓國的《大長今》，甚至于《排球女將》，可算女性勵志劇。而我國的上世紀八九十年代誕生的“命運三部曲”《籬笆·女人和狗》、《轆轤。女人和井》、《古船。女人和網》，也是較早的女性勵志劇。

女性勵志劇在這些年成為一種熱門題材，女性觀眾愛看，也吸引了不少男性觀眾。這些劇作，一反以往女性總以男性為參照物的窠臼，更多注重女性內在獨立人格的建立和外在現實價值的實現。但是一些女性勵志題材也逐漸傳奇化，具有很多相似的地方。

1.女主角開始時是苦菜花

女主角的出場，要起點低，這樣才能襯托出后面的逆襲。一般女主角是地位低下，家境貧寒，甚至老爸是酒鬼、賭鬼，身世凄慘。在古裝劇中就是庶出，丫鬟的命。

2.第一任男人往往是渣男

女主角第一任男友往往非真愛，不是渣男，就是過客，甚至早死，造成她在情感上的挫折。

3.她們常有一個挖墻腳的女閨蜜

婚姻中的女主角常常有一個惡婆婆，還有一個隱藏真面目挖墻腳的女閨蜜，女主角在這方面，智商等于零，被毀得差不多了才發現真相。

4.她們個個都特聰明

她們一般是又漂亮又能干，是非常聰明的人，但是她們都很善良，很勤勞，應了一句話，明明可以靠臉蛋吃飯，但非要靠實力。

5.她們后面有一堆暖男

女主角在成長過程中，往往有一堆男人在追，而且都是非富即貴、英俊瀟灑，而女主角或者挑其中的一個，或者誰都看不上自己當老大。

6.她們是打不死的小強

女主角無論經歷什么挫折，她們都能堅強地扛過去，她們內心深處都生長著一個打不死的小強。

7.她們能把反面人物感動得哭

以前的女性勵志劇中，女主角最終能感化反面人物，但是近幾年的古裝勵志劇中，女主角越發的強勢，她們手段強硬，甚至把反面人物都滅了。

8.她們不滿足于被幸福

經過逆襲之后，現在的女主角已經不再簡單的滿足于被幸福，不再簡單的滿足于掌握自己的命運，她們甚至要掌握其他人的命運。

Part 爭鋒相對的記者說

男女觀點大不同

談到女性勵志劇，出乎本版編輯的意料，兩位記者有完全不同的意見，當然，一位是女性記者，一位是男性記者。從他們各自的文章中，讀者應該不難辨別。

終于迎來女強時代 程戈

曾幾何時，中國女性在電視劇中的形象總是那么的賢妻良母，以劉慧芳為代表的女人們風靡了一個時代。曾幾何時，女性勵志劇的套路是這樣的：父母雙亡，老公出軌，婆婆惡毒，孩子失蹤，身患絕癥，被人欺騙……現實生活中只會遇到一兩樣的困境通通壓在女主角的身上，讓觀眾被虐得淚流滿面，痛心疾首，邊哭邊罵邊看壓不垮的女性如何克服一切困難，最終收獲幸福的生活。在記者看來，這樣的女性根子上還是弱勢的，因為弱勢而被欺負，因為弱勢而要付出比男性多得多的努力，因為弱勢才會把本該正常擁有的幸福生活變成歷經劫難之后才能得到的收獲。這樣的勵志滿足的是“同情弱者”的心理，僅僅是一種淺層次的勵志，如今的現代女性已經不滿足于這種以男性幻想為藍本構建出來的“成功女性”。

于是，影視劇中的女性形象開始越來越強勢，這種強勢已經不僅僅是《外來妹》中的趙小云那樣，對女性獨立人格的堅持，而是更充滿了一種巾幗不讓須眉的霸氣。以近些年火爆的古裝宮斗劇為例，無一不是女性勵志的典范，比如，從普通宮女到一代名相的《陸貞傳奇》，由一位庶女成長為中國歷史上第一位太后的《羋月傳》，甚至是描寫一代女皇武則天的《武媚娘傳奇》。這些女性的故事讓觀眾感受到，女人可以跟男人一樣實現自己的價值，甚至在智慧、心機上比男人更勝一籌。這正是一種“大女人觀”。

在這種“大女人觀”的影響下，年輕女性們喜歡的女主角們，不再是貌美溫柔的男性附庸，而是擁有獨立人格、高強本領、睿智思維、雷霆手段的女強人，她們在影視的世界里披荊斬棘、塑造傳奇，這樣的“大女人”才能讓觀眾熱血沸騰，才能讓觀眾欲罷不能。從另一個角度講，女性在現實社會中要實現自我價值會比男性經歷更多的困難和阻力，影視劇中的“大女人”恰恰彌補丁女性現實中的遺憾。如果說武俠是男人的童話，那么女強就是女人的夢想，看看女性喜歡的熱門網絡小說中有多少女強文，就能知道現在女強有多火。早在1977年，舒婷的《致橡樹》就發出了新時代女性的獨立宣言，到如今，女性需要的不僅僅是“作為樹的形象和你站在一起”，而是自己作為一棵大樹，扎根在足下的土地。在這樣一個時代，女性勵志劇的紅火是必然的結果。

女人勵志不該毀三觀 李雄峰

當人們走人人生低谷的時候，往往會通過求索，找到讓自己振作起來、繼續前進、繼而邁向成功的動力，我們稱之為勵志。而人們又往往通過一本書、一首歌、一部影視作品的影響，讓自己走出低谷，我們又會稱之為勵志之作。

一段時間以來，通過媒體的宣傳，我們認識了不少被冠以“勵志”二字的影視作品，其中大多反映的是女性通過各種努力，經過各種磨難，最后走到成功的人生頂點的故事。這就包括著曾經熒屏熱播，引發人們熱議的《甄嬛傳》、《羋月傳》這樣的大部頭作品。

觀看《甄嬛傳》、《半月傳》的過程中，甄娟、羋月兩位女性，的確是從重重險惡的環境中生存了下來，也通過自己的經營與設計，走向了成功。但是，如果僅僅憑借她們從最早的平凡到最后的輝煌，就以此視為她們皆是勵志人物的典范的話，那可就太不著調了。雖說這兩位女性的一生挫折不斷，但她們在走向個人成功的道路上，哪個人不是滿手血淋淋的——那都是踩著競爭對手的性命走過來的。這是何等扭曲的人生經歷，怎么能算是勵志呢？此外，影視作品引導與教化的作用強大，也讓這些所謂的“女人勵志”之作把觀眾帶上歧途——甄嬛、羋月二人，為了地位，可以委身帝王，為了情欲，亦可與他人茍合，可心中卻總還惦記著某位對自己癡心的男子。這別說在奴隸制度、封建制度嚴厲的舊社會，就是放在今天，有這么個女子在男人身邊，男同胞們可以接受嗎？如此毀三觀的人生經歷，怎么能算是勵志呢？

說到女性勵志題材的影視作品，不禁讓筆者想起了早些年日本的兩部電視劇——《排球女將》、《阿信》。都說日本的影視作品虐心，可是看過這兩部作品之后，恐怕我們的《甄嬛傳》、《羋月傳》的虐心程度要甚之又甚。不過，這兩部日劇一定會讓觀眾明白勵志的真正含義是什么。勵志，靠的是強大的信念，靠的是個人的頑強與堅韌，靠的是彼此的相互扶持。從這一點上看，《甄嬛傳》、《羋月傳》和《排球女將》、《阿信》并無太大的區別，但后兩者的勵志中唯獨沒有前兩者的坑蒙拐騙、爾虞我詐以及兇殘的殺戮。

所以，想對媒體進一言，別人家說什么，自己沒有調查研究，就跟著人家屁股后面吹捧什么，來不來就拿“勵志”唬人，最后卻毀了觀眾的“三觀”；也想對觀眾進一言，別人家說什么，您就不假思索地信什么，如此“毀三觀”的扭曲心靈的人生故事，我們卻要當成“勵志”的范本來跟著宣揚，那我們自己的三觀，也太容易被顛覆了吧。