從都教授到柳大尉，女人怎樣看待“男色”？

陳冰

在這個世界中，女人不需要提供什么，就會有一個白馬王子對你無條件付出——韓劇完美男人的設定，麻醉了中國女人，也提高了女人對于感情的“閾值”……難怪韓劇會被戲稱為“女人的A片”。

最近，很多女性的生活，變成了《太陽的后裔》直播的日子，和等待《太陽的后裔》直播的日子。

逃得過2014年的爆款外星人都教授，逃不過2016年的超級爆款宋仲基——上至四五十歲的大媽，下到十七八歲的花季少女，無一例外被迷得七葷八素、寢食難安。

從1997年《星夢奇緣》里安在旭扮演的小民哥開始，一代又一代韓國花美男走馬燈似的進入中國少女的心田。從癡情暖男、霸道總裁，到逗比大叔、星外來客、強悍軍人;從張東健、裴勇俊、宋承憲、元彬、玄彬到Rain、張根碩、李準基，再到李敏鎬、金秀賢、宋仲基……韓流二十載，那些偉大的女編劇們，總能出其不意、腦洞大開地創造出一萬種“男色撩妹”新技能。

第一代韓劇男神

細細想來，韓劇男神差不多已經走到第五代，從早期的癡情暖男，進階到霸道總裁愛上我，再飛升到與外星人、穿越人的曠世奇戀、多重分裂人格戀情……從超級完美到病得不輕，這180度大回轉，正是都教授蟲洞穿越之后留給韓劇編劇們的巨大空間?？上Т蠹叶际浅晕骞入s糧的平凡人，總談著這么不接地氣的戀愛，也不是個事兒。

于是，2016年，一場勢均力敵的愛情橫空出世。韓劇《太陽的后裔》沒有華服豪車、聲色犬馬，沒有豪門恩怨、狗血劇情，只有兩個同時在自己的職業領域中發熱發光的成年人，互相欣賞、彼此慢慢靠近……這時我們才發現，韓劇已經有多少年沒有這么“走尋常路”了？

想當年，韓劇剛剛進入中國，形成的第一波“韓流”，就是虐心到不行的浪漫悲情劇、至死不渝的癡情男神。

比方說90年代末期，《星夢奇緣》《天橋風云》《冬季戀歌》等韓劇陸續走紅，以安在旭、張東健、裴勇俊、宋承憲、元彬為代表的第一代韓劇男神也橫空出世。

作為最早進入國人視野的韓國男星，安在旭談不上多么貌美，但他在《星夢奇緣》中溫暖又滄桑的大叔形象，還是成為很多人心目中完美的“男神”。相較而言，《天橋風云》中的張東健簡直就是標準“男神”：棱角分明的臉龐、粗糲英挺的輪廓、濃眉大眼，還有模特般的身材和殺死人不償命的微笑。在韓流中，張東健是為數不多帶著陽剛氣息的“美男子”。而他在劇中飾演的男主角也是詭譎智慧、極端男權、睚眥必報、愛恨都刻骨的兇蠻浪子?？上?，這種“行走的荷爾蒙”，迅速被笑容溫暖、永遠戴著長圍巾、金邊眼鏡的裴勇俊取代了。

《冬季戀歌》中以儒雅氣質紅極一時的裴勇俊，在劇中的發型、眼鏡、圍巾，甚至他微笑時嘴角上揚的角度，都成為眾多潮男模仿的對象，潮女的“擇偶標準”。

還有一款癡情男神不得不提。那就是《藍色生死戀》里的宋承憲和元彬。無論經歷多少災難，他們永遠對女主充滿愛心，絕對專一。即便永遠是挨不上邊的“備胎”，也要愛得死心塌地?？傊?，第一代男神不僅有著高富帥的基本標配，還寬容、善良、真誠、可靠、有趣、溫柔、有同情心……你對白馬王子有多少期待，男神們就有多少擔當。

“暖男+悲情男”模式一旦開啟，各種虐心戀就不斷上演。男女主角們要是不遭遇失憶、癌癥、車禍，都不好意思襯托出愛情的凄美和男主至死不渝的款款深情。

男神曾經等于“男神經病”

很快地，千篇一律的“完美純情男”模式令觀眾產生了審美疲勞。韓劇男主角進入了第二代：霸道總裁愛上我。

從Rain的《浪漫滿屋》到《宮》中的朱智勛，《原來是美男啊》中的張根碩。集結了臭屁、霸道、以自我為中心、大男子主義、傲慢、目中無人、幼稚的男主角形象開始風行。

這些霸道總裁美則美矣，卻愈加少了幾分男性的陽剛之氣。與這些男神同期出現的還有因為《王的男人》爆紅的李準基。這些雌雄同體氣質的男星，卻被編劇賦予了霸道總裁的人設，反差萌不是一點點。而且故事主線也從苦情戲的泥沼中掙扎出來，開始用喜劇方式來呈現現代版的灰姑娘故事。霸道男主起先對女主角厭惡、仇視、無感，可經過各種瑪麗蘇的浪漫轉折，最后都會死心塌地愛上女主。無論前戲多么漫長，霸道總裁的缺點多么令人難以忍受，但他只要有一點——純情專一，就足夠讓粉紅少女心花怒放。更何況，到最后女主總是成為人生贏家，無論多么高高在上的霸道總裁，都會“卑微到塵埃里”，栽在我灰姑娘的石榴裙下。不得不說，女編劇們實在太會帶著女孩子們意淫了。

在霸道總裁模式又陷入瓶頸后，第三代男神粉墨登場了。沒錯，我說的就是2014年紅遍全中國的“都教授”。其實，同期穿越而來的代表人物還有《仁顯王后的男人》中的池賢宇，《聽見你的聲音》中的李鐘碩。這些開了掛的男主角們，紛紛從遠古穿越而來，還具有常人不具備的特異功能，能讓時間靜止，能聽到別人的內心聲音。和這樣的男神談戀愛，得多少曲折、多少懸念啊。

可以毫不夸張地說，金秀賢飾演的都教授滿足了女人們對新男人的所有幻想，讓以往韓劇中標配的大財團富二代都被襯托得黯然失色——都教授20歲的顏值，400歲的智商; 有180厘米的身高，也有180套房子;他的家就是一座博物館，價值連城的文物到處都是，據不可靠統計，他的資產高達2400億人民幣;他精通天文、醫學、歷史、地理、文學、哲學、社會學，知識結構全方位無死角;他還有瞬間移動、眼神爆燈、讓時間停止等花式絕技。更重要的是，他純情啊，400年來還是處男，初吻都還在，并且只愛著女主一人，還愛得驚天地泣鬼神般蕩氣回腸……

在美男盛行的韓國流行文化中，以金秀賢的長相，實在算不上俊美，可就是這個來自外星的400歲“年輕人”，以勢不可擋的魅力征服了各個年齡層次的女人?？梢哉f，是都教授超級完美的人設，讓看上去尚顯男孩稚嫩的金秀賢變得光芒萬丈。當然，金秀賢本人在劇中的面癱式演技也獨樹一幟，為劇情增色不少。但是換做李秀賢、樸秀賢，即便沒有太大演技，這個角色依然會自帶發光體。

在金秀賢之后，有那么一段時間，韓劇男主角幾乎都沒辦法在中國大火起來。因為在百分百完美的都教授面前，其他任何一個類型的男主都顯得弱爆了?？晒适逻€得繼續。于是劍走偏鋒，勇于創新的韓劇編劇們，又把視線投向了完美男人的反面——神經病。

第四代男神們就以這樣的方式登場了。他們不僅有病，而且病得不輕?！稕]關系，是愛情啊》中的趙寅成、《海德、哲基爾與我》中的玄彬，《殺了我治愈我》中的池晟。從精神分裂到雙重人格都嫌不夠，《殺了我治愈我》中的男主“車度賢”直接擁有七重人格，以至于這劇又被戲稱為“論如何逼死其他男主”——本體人格車度賢、反叛人格申世期、吊絲人格佩里樸、自殺中毒癥人格安耀燮、青春期不良少女人格安瑤拉、“討人厭”女孩人格NANA、具有疑問的男性性格Mr.X……七重人格，七重魅力，可以是暖男，也可以?？?，還可以傲嬌，這樣的男人卻被女主一人獨占，而且劇中女主扮演的角色是一名“治愈者”，既是男主的治療醫師，也是情感治愈者——現在的女人，不要做灰姑娘，而要做女漢子了。

那一年，韓劇以各種奇葩大亂斗的名義談戀愛：人格分裂談戀愛、吸血鬼談戀愛、黑幫醫生談戀愛、雙胞胎換身談戀愛、鬼附身談戀愛，丑女談戀愛，一邊減肥一邊戀愛，一邊懷舊一邊戀愛……這樣一路癲狂地戀愛下來，男主角反倒是越來越有寵物化的傾向，一位網友刻薄點評道：2000年以后，從娘娘們的裴勇俊到極端小受的玄彬元彬樸海鎮，韓劇男主角真是有越來越寵物化的趨勢。從藏獒蛻變到哈士奇再到英國貴賓犬，最后變成了吉娃娃，被美女捧在手心……

幸好，2016年的爆款韓劇《太陽的后裔》終于又將我們拉回到正常軌道——一對正常都市男女，談一場勢均力敵的正常戀愛。沒有一方需要彎腰，也沒人需要踮起腳尖——這實在是重大突破啊。

相比于日劇中的和尚、主任這類食草系男星，韓劇第五代男神終于花落肌肉發達的“兵哥哥”：那個坐著直升機、揮一揮衣袖不帶走一片云彩的終極男神。果敢、堅毅、直接。由剛剛退伍的宋仲基來演鐵骨硬漢“柳大尉”，那張如牛奶一般潔白無瑕的娃娃臉，配上骨子里透出的一股英氣，這種反差萌氣質在《太陽的后裔》特種兵人設上得到了最大的放大。這一次，宋仲基真的應該感謝上天，在最合適的時機給了他一個最合適的劇本。

美不美還是其次

審美本來就是主觀的，如果非要說韓劇里的男明星們究竟是在哪一點上吸引了廣大女觀眾，讓人們覺得“帥”。首先當然是“氣質”。

臉長得好看不好看，可以人工調整。但身材一定要好，如果一個相貌普普通通的男人，經常注意健身，身材很好，無疑是很加分的。韓劇男演員的身高齊刷刷1米78起跳，8塊腹肌是標配——韓式偶像劇審美所強調的“氣質”，必須要有高大健美的身材打底。

經過漫長的培訓和篩選，數量龐大的練習生里，只有極少數的人能夠順利出道。正常情況下，韓國演員多是科班出身，經過正規的表演訓練，簽約經紀公司后，不但培訓和工作要絕對服從公司管理，連體重指標都要被寫進合同。從Rain時代開始，男星們就以脫戲為一大賣點，“肉”養得好不好看，不僅需要個人努力，也靠公司的監控。男藝人的身高體重變化都被記錄在案，三餐按照科學比例搭配。

除此之外，藝人應該怎樣打扮，舉止如何，接拍什么廣告，能不能有緋聞，都在經濟公司的掌握之中。穿什么樣的衣服，化什么樣的妝，出席什么樣的場合……你所看到的一切，都是策劃好的。相比之下，中國藝人的形象管理就顯得非常隨機了。

除了氣質，韓星還特別重視“禮貌”，尤其十分尊重女性，從言語到動作都十分關注。這種精準的計算，十幾年前就已經完全成熟了——金秀賢還是中學生的時候，他的老板裴勇俊在《冬季戀歌》里的發型、眼鏡，圍巾的系法，甚至嘴角微笑時的分寸，都經過精心設計。直到今天，哪怕裴勇俊容貌已不復舊時青春，但每次亮相，笑容還是從前的弧度，分毫不差，足見當年何其訓練有素。

而金秀賢在國內爆紅的那段時間，被稱為“行走的禮儀教科書”。比方說他鞠躬永遠都是90度，體態總是挺拔筆直，坐姿永遠穩重似鐘，愛用雙手揮手和粉絲打招呼，上下樓梯攙扶穿高跟鞋的女士……年少成名卻沒有高高在上的傲氣，非常體貼、謙遜，身處浮躁的韓國娛樂圈，不泡夜店，不亂交朋友，有作品則現身，無作品則閉關修煉，被韓國電影界和電視界同時承認的韓國新生代演員，金秀賢是屈指可數的其中之一。正是這些閃亮的品質，牢牢抓住了觀眾的心！

眼下的爆款宋仲基，也被稱贊為現實生活中的完美人設。他早年是速滑運動員，因為受傷轉而專攻學習，一舉以總分380分（滿分400）的超高成績考入韓國著名的成均館大學王牌專業，頂替學長參加知識競賽獲得全國亞軍……在學霸模式結束之后，宋仲基又開啟了校草模式，居然令他所在學校的宣傳手冊都因為太過搶手而加印了幾萬冊。正當紅的時候，他又毅然決然地去服兵役，當特種兵，而且進入的是死亡率最高、訓練強度最強的22師團，每天干的就是掃雷這種高風險作業……宋仲基簡直就是真實版的柳時鎮大尉！

其實，我是一個演員

當然，對于演員而言，最有說服力的還是演技。雖然金秀賢是憑借《來自星星的你》才為國內觀眾所熟知，但其實早在2012年，他就因為主演電視劇《擁抱太陽的月亮》而在韓國大紅大紫。這部劇以42.2%的收視率創下了韓國近十年來的迷你劇最高收視。之后他在影視兩方面同時出擊，《盜賊同盟》《隱秘而偉大》《來自星星的你》《制作人》，又為他贏得了一座又一座最高演技大賞的獎杯。

金秀賢對演技有著異于常人的耐心和鉆研精神。在拍攝韓劇《圣誕會下雪嗎》的時候，金秀賢往冬天的河里跳了30次，但眼神并不因為寒冷而渙散，還是那么傳神，一點也沒有抱怨的意思。而在考驗演技的古裝劇集《擁抱太陽的月亮》里，他深沉真摯的哭戲也讓人震驚。到了《來自星星的你》時，面癱的都教授只用眼神就能“殺”死你。2010年的最后一天，金秀賢獲得了SBS演技大賞最佳新人獎，他的獲獎感言說道：“請好好關注我十年，我會成為一個真正的演員?！苯o自己一個十年規劃，需要有多大的信心？在更新換代如此之快的韓國娛樂圈，這絕對是一個很長的時間，哪里來的自信，別人會關注你十年？然而他做到了——之后的每一次獲獎，他都會向觀眾倒數日子，一步步靠近自己心中理想的演員。

再說說宋仲基。23歲才出道的宋仲基，在第一部電影《霜花店》中只有一句臺詞，卻從三個月前就開始練習。后來因為跑步姿勢不好看被導演取消了。而他在電影中的第一個單獨鏡頭，還是忍著從馬上摔下來與腰磕到石頭的雙重劇痛，請求導演得來的。

2010年出演《成均館緋聞》，居然和男二劉亞仁拿下最佳情侶賞。能夠憑借“男男CP”在三觀極正的韓劇中獲得大賞，這需要多么妖嬈的演技啊。宋仲基對作品的選擇也有執念。他看中電視劇《樹大根深》，身邊的人說：“你這么大年紀了，還演什么兒童角色？”他不聽，執意要接。編劇為他改了本子，一共僅出場93分鐘（平均每集不到4分鐘），竟然拿下了2011年SBS演技大賞的PD賞——所謂PD賞，指的是韓國三大電視臺的電視劇PD（制作人兼導演）共同選出的、該臺最有價值的演員。能贏得SBS自家臺的賞識不難，但是連打對臺的別家PD都選了他，更證明了世宗這個角色的含金量。

在影視作品中耍帥很容易，扮丑卻很難，尤其是對于“顏值即正義”的男演員們來說?？墒?，宋仲基似乎并不在乎。在電影《狼族少年》中，宋仲基扮演的狼孩，臺詞一共不超過十句，大部分時間只能用肢體和眼神“說話”。這得需要多少演技??！宋仲基自曝為了拍這部戲，看了好萊塢動物捕捉表演大師安迪·瑟金斯的多部作品，還學了啞劇。

及至目前大熱的《太陽的后裔》，宋仲基也是用富有層次、不露痕跡的自然表演贏得一片芳心。據說拍《太陽的后裔》動作戲時，宋仲基拍到手臂骨折，右腿十字韌帶撕裂，打著石膏、系著保護帶繼續拍。制作團隊說，要不是他態度堅決，這劇都拍不完。

毫無疑問，韓國男星性格中自信、堅毅、執著、勤奮的特質，進一步增加了他們的人格魅力——即便五官算不上特別出色，也讓人覺得“帥”得一塌糊涂。因為雖然韓劇角色都是虛構的，但是扮演這個角色的人卻是真實存在的。

相比而言，國內擁有俊朗面孔的男星挺多，但擁有扎實演技的中生代男演員，實在不多。大多數男星不是身材管理不到位，就是演技浮夸，要么丑聞緋聞一大堆，缺乏個人修養和性格魅力，讓人很難為之瘋狂。

女人的A片

值得一提的是，韓劇中的男神形象，不管經歷幾代變遷，總有一點是不變的：他們幾乎都是專門為女性觀眾私人定制的。

在2000年第一波韓流前后，韓劇的男主角還有些陽剛之氣。之后，就逐漸往陰柔方面發展。最典型的是——“花美男”和“大長腿”成為大家要不要看一部韓劇的“硬指標”。

譬如，李敏鎬、金宇彬、李鐘碩、池昌旭、金秀賢，還有我們的大尉柳時鎮，都是清一色的大長腿，高顏值，已經重新樹立了韓國“歐巴”的新審美標準，連中國社會也普遍以長腿、高瘦的韓式男性為美。

而這樣的流行絕非偶然。知乎上有網友從“少女的審美觀”這一獨特視角加以分析。作者認為，帶有鄰家氣質、女性化特征（靦腆，可愛，溫柔）的男性，被社會學家們稱為“雌雄同體”。具有“雌雄同體”特征的韓國男星更容易被少女喜歡，因為他們的男性特征并沒有那么凸顯，比較符合剛步入青春期，開始性發育，并且性需求還并未完全形成的少女對男性的追求（過于男性化的特征則會代表一種強烈的性暗示）。

另外，相對保守的社會，總是對“處女情結”持有正面的評價。因此，當少女們在追求男明星的時候，她們會渴望一個帶有一定女性化特征的男性形象，使得她們在幻想與偶像在一起的時候，會因為減少了完全男性化形象帶來的性暗示，而獲得在推崇“處女情結”社會下的安全感。

可是，愛韓國男星的不僅僅有十幾歲的懷春少女，還有一大把都市白領和家庭主婦。這又該怎么解釋呢？

有人說，這是因為韓劇編劇大多為女性，很多作品是以女性的立場與眼光去看待這個世界、特別是去看待與處理男女之間的關系。女性掌握了話語權，這使得韓劇在中國得到了很多女性觀眾的青睞——原有的男女二元對立模式是“國王/婢女”，而在韓劇中，卻被顛倒為“侍者/女王”。難怪韓劇會被戲稱為“女人的A片”。

在這個世界中，女人不需要提供什么，就會有一個白馬王子對你無條件付出——韓劇完美男人的設定，麻醉了中國女人，也提高了女人對于感情的“閾值”。更多經濟上獨立豐足的女性，也開始對男性提出了更多經濟以外的要求——男性應該內外兼修、才（財）色兼備。以這樣的標準來尋找戀人，很可能是一個小概率事件。因為在中國，帥與富、帥與才，往往不可兼得，這就導致了更多女性去影視劇中尋找男神，尋求安慰。

雖然明明知道韓劇是騙人的，是影視大工業流水線生產出來的產品，是個美麗的童話，可依然無可救藥地愛上韓劇。只因它已然成為觀眾對失望生活和失意愛情的一種寄托，增添了觀眾對這個世界的信心。

而對于那些絕望的主婦而言，韓國男星“男孩+男人”的奇妙混合體，不僅激發出體內強大的母愛，更有女王武則天消費男寵的霸氣。韓劇將主婦們從殘酷現實的絕望中拯救出來，實現了對庸?，F實的短暫逃離和對美好愛情和靈魂的追逐。它填補了觀眾內心的空虛和情感的饑渴，滿足了女人對男人的所有想象，讓人們的心靈得到慰藉。

所以，都教授和柳大尉的走紅，不僅僅意味著女性意識的抬頭或是女權主義的復興引發的性別逆轉沖動，更是一種多元化價值體系對于審美的包容甚至遷就。當“公主屠龍”“王子葬花”莫名成為當下新的流行，女漢子大行其道，對于性別的認知和社會職能的分配，也在社會轉型中發生了變化。

有人說：人類性別關系的發展史，將從異性到同性到中性，再趨向無性。這類斷言雖略有偏頗，但也不乏道理。兩性關系的變化，從農業時代由于體能差別而造成觀念上的男強女弱，到工業時代逐步轉型后的男女平等，再到信息時代兩性慢慢形成的新型伙伴關系，兩性各取所需的趨勢也越來越明顯。性別，不再是一個人作為社會存在的個體標簽;而每個人，無論男女，都可以擁有“各審其美”的自由和權力。

現在的女性，可以正大光明地高調喊出：我們需要美男！我們需要男神！