《趕坡》中，韓利霞的分寸拿捏

◎文/李泉林

《趕坡》中，韓利霞的分寸拿捏

◎文/李泉林

讀《菜根譚》，中有二句：“文章做到極處，無有他奇，只是恰好；人品做到極處，無有他異，只是本然?！痹偃嫖哆@恰好和本然，其實就是拿捏到得體，逼近到本色?！囤s坡》中的韓利霞，正是把王寶釧拿捏到了恰好，逼近到了本色。

《趕坡》是家喻戶曉的折子戲。尤以老一輩藝術家郭明霞演繹得最為卓越。郭明霞塑造的王寶釧，如汛期時的壺口瀑布，酣暢淋漓到湍急的境地，三秦戲迷罕有不大呼其過癮者。她的《趕坡》，演盡了王寶釧的剛強和潑辣，猶如長戈畫戟，寒光閃閃。而我更喜歡韓利霞塑造的王寶釧，稍事收斂了些剛烈和潑辣，較多滲透了些矜持和教養，恰如經霜的金菊，傲寒的臘梅，雖不明艷，但美得深沉。大家閨秀的派沒有了，但質還在，范兒猶存。我這樣說，極易遭罹郭派追隨者的急眼和謾罵。其實我沒有絲毫比較的意思，只是蘿卜白菜各有所愛，看膩了驚濤駭浪，反倒覺得涓涓清流更讓人沉迷。

西北大地，唱《趕坡》的不少。古往今來，飾演王寶釧的，不勝枚舉。那些一上場就卯足了勁亮聲賣嗓子，向臺下要好，向觀眾討掌聲的演員，她演的是她自己，雖然打扮成王寶釧的樣子，其實與三姑娘沒有半毛錢的干系。

韓利霞至為可貴的地方，在于把王寶釧這個時候、這個地方應有的分寸拿捏到恰好。這是什么時候呢？不是丞相府里龍鳳寶衣加身，呼奴使婢，錦衣玉食的時候。是為了愛情，與父親擊掌為誓，與丞相府斷恩絕義，嘩啦啦淪為草芥布衣的時候。是新婚的丈夫降服了餐人的紅鬃烈馬平地擢升為征西先行官，一去一十八年杳無音信的時候。這個時候，失卻了相府千金的萬般優越，沒有光環，沒有鋒芒，沒有架勢，沒有派頭，收斂到黯淡的分寸。所以上場之后，韓利霞就讓此時的王寶釧，弱弱地慘淡著，褪去了光艷凄婉地壓抑著。些許帶一絲哀怨，淡淡地雜一些憂愁。是委屈在荒草叢中卻依然綻放著精致的花。是花，卻帶著刺。極像了清瘦的月季，月月為遠在西涼國的平郎丈夫寂寥地開著。韓利霞完全屏蔽了自己，她讓這個時候的王寶釧神情澀澀的，不那么光滑流暢，正像一幅淡墨的國畫，愈是澀拙，愈顯著蒼涼，愈透著味道。也讓王寶釧的動作澀澀的，收斂了一些過于流暢的東西，沒有大幅度的動作，更沒有飄逸的舉止。她收在王寶釧的矜持里，斂在三姑娘的身份里。就連她的水袖，也沒有舞擺得那么張揚。即便是這位輕薄的軍爺動手動腳調戲于她時，她的水袖也只是恨氣地甩向對方下擺。那濃濃地一甩，飽蘸著討厭，浸透著反感，沉沉地甩向對方的齷齪。把握了此刻，就拿捏住了分寸。正像一位高廚，小火烹小鮮，那火小一分則不足，大一分則過火。恰恰地拿捏到得體。于是燉出的佳肴，味美湯鮮，食之絕味。

這又是什么地方呢？不是左班丞相的府第，沒有富麗堂皇的廳堂，沒有花木茂盛的花園，是抬眼便能盡觀的曲江鴻溝，是俯身低頭才能出入的寒窯。沒有牙床，有的只是土炕。沒有舒軟的羅衾帷幔，甚至連一張蘆席都沒有，有的只是一炕的麥草。沒有侍奉的丫鬟院工，有的只是孤影相吊。這是一個任何人置身其中都想大哭一場的環境。韓利霞的眼角眉梢暈染著的都是衣不遮體食不果腹的憂愁，滿腦門子大書特書的都是對那個一去不返的冤家的狐疑。每一寸的表演里，都氤氳著這個環境投影之下揮之不去的哀嘆。所以她的身上就始終散發著王寶釧窮且益堅的芳香。此地的王寶釧，韓利霞讓她聲音首先慘淡著，凄婉著。當鄰居大嫂傳話說五典坡來了一位軍爺要見她，問她去也不去？你聽她在幕后的應答，怎的——不——去？那聲氣，冰涼地從遠古飄來，裹纏著三千丈的凄婉，仿佛從百年的黃連缸里抽出來似的。那聲氣里有她冰鍋冷灶的恓惶，有她家徒四壁的悲涼，更有炕上麥草嗆鼻的酸楚。來嘛來嘛，一個相府千金，淪落到如此慘境，這聲氣要多么凄婉才能道盡其中滋味。誰忽略了幕后的這句道白，誰就忽略了此境中的王寶釧。韓利霞的聲線本是清亮的，任何時候都如同山澗清泉，清凌凌亮閃閃。但此境之下，她的嗓音減緩了節奏，淡化了爆發力。于是那聲音就奔向了王寶釧，鋪排在三姑娘冰涼的情緒里。

韓利霞始終是謙和的，這是我們交往過程中她給我特別明艷的印象。但她謙和的品相下邊，隱藏的全是堅毅和狷介。她有從善如流的隨和，內核中儲蓄的卻全是滿滿的原則。這等氣質，暗暗契合了人物，使她不知不覺間走近了落魄卻傲岸、失意卻剛強的王寶釧。

面前這位衣冠楚楚、氣象不俗的軍爺，很像自己的丈夫，但在沒有確認之前，一個相府千金的素養要求他保持必要的矜持。韓利霞沉穩地矜持著：“手提籃兒站坡堿，見一位軍爺站面前。前容兒未曾瞧得見，后影兒好像奴夫還。我有心上前把夫認，倒退一步心自參。丞相家女兒甚是賢，躲躲人兒理當然。不言不語挖青菜，他問我一聲，我應一言?！边@是心里活動，韓利霞匹配的是不溫不火的聲腔，伴之以不亢不卑的做派，賦予的是落落大方的風范。這就是丞相家女兒。雖然生活在曲江寒窯，可以在鴻溝里汲水，可以在五典坡挖薺菜，可以混跡于挖薺菜的農婦之中，但她絕不是一般的村婦。生活環境的改變，迫使她委身于低矮的窯洞，但這些絲毫沒有改變她的出身，也沒有改變她的品質，更沒有改變她的志趣和胸懷。淺見的人弗知，她受苦，不只是為了向世人展示她的貞節。她受苦，等的是平郎丈夫的登基，等的是一個昭陽正院。一個女人的抱負，不亞于臥薪嘗膽的越王勾踐。她用生命中最美好的18年，去賭一個彌天的榮華。她混跡于挖薺菜的“土雞”之中，其實是一支喬裝的“鳳凰”。

所以，當這個天殺的薛平貴，手里招搖著二三兩散碎銀子就要收買相府三姑娘時，可不翻江倒海地惹惱了王寶釧么？當年招親，彩樓之下，不知道有多少家產萬貫的王孫公子、豪門子弟？他們哪一個入得了糞土金銀的三姑娘的法眼？今日雖然鳳凰落架，但是骨子里的傲岸和尊貴仍然像炭火一樣熊熊熾熱著。在唱“軍爺講話真見淺，你把我寶釧下眼觀”時，韓利霞的聲音是那么沉穩，沉穩中卻有暗流涌動。音色是那么清亮，清亮中卻不乏酸澀。這暗流就是她表演的力道。力道不是外在的追求，而是內核巖漿的迸發。力道太小，不足以彰顯王寶釧的剛烈貞潔。力道太過，則會失之市井潑婦。被侮辱了的王寶釧，她惱了，但惱也要惱得風雅尊貴。她怒了，但怒也要怒得深刻精辟。雖然身上尚有挖菜的塵土，心里的貞節卻如翠玉一樣蔚藍。 “王寶釧來怒氣發，開言動語罵軍家?！薄斑@一錠銀子莫與我，拿回家與你娘安家園，量麥子來磨白面，扯綾羅來縫衣衫。給你娘吃來給你娘穿。有朝你娘死故了，死后埋在大路邊。叫和尚來把經念，叫石匠來把碑鏨。上寫你父薛平貴，下寫你娘王寶釧。過路君子念一遍，把軍爺孝名天下傳?！边@一段罵得四海翻騰云水怒，罵得到位，罵得酣暢淋漓。雖然是指著對方的鼻子罵，罵得渾身顫栗，但你看韓利霞的表演，無飛揚跋扈，更沒有撒潑放野，一切從內在迸發，宣泄盡了心中的惱恨，把貞潔的紅旗獵獵飄揚地插在五典坡的高地，卻不失一個大家閨秀的范兒。她罵得有品質，罵在王寶釧里。

《趕坡》這折戲，其實就是一場虛構。倒是那個征西被俘招贅為人家駙馬的18年杳無音信的薛平貴的一句話——五典坡戲一戲女嬌娥，泄露了天機。所以，這一場鬧騰，其實就是小兩口久別重逢的一次拌嘴。在試探中拌嘴，在拌嘴中試探。而王寶釧貞潔烈女的品牌，正是在這“戲一戲”中，光燦燦地打造出來，危乎高哉地聳立成堅貞愛情的豐碑。韓利霞的表演是老到的。藝術進入老境，就不再追求先聲奪人，就不再追求華麗高亢，而是洗盡鉛華，掌控在恰好的分寸里。韓利霞送來的兩盤光碟，多是青衣的經典，而我獨獨青睞了《趕坡》。竊以為，她塑造的三姑娘，外柔而內剛，嗔怒中有教養，捍衛中有分寸，正是我心目中毫厘不爽的王寶釧。乃有斯文！