聞其聲則知其人

金瑤 列提綱 郭子豪 林子瑜

語言是刻畫人物的一個主要手段之一，因此要求作者根據不同人物的階級、職業、經歷、生活習慣、思想感情、精神狀態等，去選擇富有人物個性特點的語言。而《水滸傳》作為我國四大名著之一，其極具性格化的語言特色十分獨特，往往寥寥幾筆就刻畫出一個鮮明的人物。成功的人物語言不僅能充分地傳達人物談話的內容，還能使讀者感受到人物說話時的語氣和動作，從而使上下文銜接更緊密，人物的性格也更突出。

一、千人千腔

《水滸傳》塑造了一百零八位好漢形象，每個人物的性格都很突出，他們的個性化語言也都各有各的特色，真可謂“千人千腔”！

吳用智多謀，李逵粗魯壯。

吳用語婉轉，李逵直無藏。

吳用笑識江，李逵為江奴。

首先，我們把《水滸傳》中人物分為兩種，一是以吳用等人為代表的儒雅型，二則是以李逵、武松等人為代表的豪放型。那么作者是如何將這兩種類型的人物性格表現得淋漓盡致的呢？我們可以從他們的語言中來感受一下。

我們就通過對比不同人相遇同一人時語言的不一樣這種方法，來突出《水滸傳》中“千人千腔”的語言特色。簡單截取一個“初遇宋江”的片段，將吳用、李逵、武松這三人進行對比。

吳用道：“若非此人來報，都打在網里。這大恩人姓甚名誰？”晁蓋道：“他便是本縣押司呼保義宋江的便是?！眳怯玫溃骸爸宦勊窝核敬竺?，小生卻不曾得會，雖是住居咫尺，無緣難得見面?！?/p>

——摘自第十八回

李逵毛著宋江問戴宗道：“哥哥，這黑漢子是誰？”戴宗對宋江笑道：“押司，你看這恁么粗鹵！全不識些體面！”李逵道：“我問大哥，怎地是粗鹵？”戴宗道：“兄弟，你便請問‘這位官人是誰便好。你倒卻說‘這黑漢子是誰，這不是粗鹵卻是甚么？我且與你說知：“這位仁兄便是閑常你要去投奔他的義士哥哥?！崩铄拥溃骸澳皇巧綎|及時雨黑宋江？”戴宗喝道：“咄！你這廝敢如此犯上！直言叫喚，全不識些高低！兀自不快下拜，等幾時！”李逵道：“若真個是宋公明，我便下拜；若是閑人，我卻拜甚鳥！節級哥哥，不要賺我拜了，你卻笑我！”宋江便道：“我正是山東黑宋江?！崩铄优氖纸械溃骸拔夷菭?！你何不早說些個，也教鐵牛歡喜！”宋江連忙答禮，說道：“壯士大哥請坐?！?/p>

——摘自第三十八回

那大漢聽得是宋江，跪在地下，哪里肯起，說道：“小人‘有眼不識泰山！一時冒瀆兄長，望乞恕罪?！彼谓銎鹉菨h，問道：“足下是誰？高姓大名？”柴進指著道：“這人是清河縣人氏，姓武名松，排行第二，今在此間一年矣?！彼谓溃骸敖隙嗦務f武二郎名字，不期今日卻在這里相會，多幸，多幸！”柴進道：“偶然豪杰相聚，實是難得。就請同坐一席說話?！?/p>

——摘自第二十二回

首先是態度。李逵的態度是有點過激的，以戴宗說其粗魯為側面描寫，更加突出了李逵率性豪放的性格，而其如孩童般天真爛漫的性格在“若真個是宋公明，我便下拜；若是閑人，我卻拜甚鳥！節級哥哥，不要賺我拜了，你卻笑我！”此句體現得淋漓盡致；后來又描寫李逵知道宋江真實身份時的“拍手叫道”突出了李逵對宋江的崇拜，既為下文李逵對宋江的忠心耿耿做鋪墊，又將其崇尚忠義，欣賞英雄好漢的性格表現了出來。

而武松的態度既不如李逵那般激動，也不如吳用那般平淡。但是從“那大漢聽得是宋江，跪在地下，哪里肯起，說道：小人‘有眼不識泰山！一時冒瀆兄長，望乞恕罪”這句充分表現出武松對宋江這等英雄好漢的賞識與崇拜。也可以看出，作者在刻畫人物時不僅僅將語言加入了性格元素，更將動作、表情等等與語言水乳交融，使每一個人物都是一個整體。正如金圣嘆所說：“楊志有楊志聲口，……不是史進，不是魯達，不是林沖，細細認之?！边@足以體現《水滸傳》的人物描寫能達到“聞其聲則知其人”的效果。武松的態度前后有十分大的反差：“引得那漢焦躁，跳將起來就欲要打宋江?！弊髡叱浞掷昧诉@兩者之間的態度反差來表現出武松易燥易怒的情緒與崇尚忠義的豪放性格，更為下文武松景陽岡打虎時的表現做了鋪墊。

相比來講，吳用對待宋江的態度就平淡多了，既沒有李逵的“拍手叫好”與“撲翻身軀便拜”，也沒有武松的“跪在地下，哪里肯起”。但卻從“小生”“雖”等字眼表現了其謙卑、崇尚忠義和英雄好漢的人物性格。但他的謙卑又不如李逵那般，只是淡淡地用幾個字詞帶過?！半m是住居咫尺，無緣難得見面?！边@句樸素而又真摯，字里行間透露著一種初見英雄之喜悅與懊惱無緣見面的淡淡傷感，表現出他樸實不做作的性格。

其次是自稱方面。李逵與武松的自稱大多比較直爽，例如：灑家、鐵牛等。吳用的自稱“小生”就顯得儒雅多了。作者細心地將自稱帶入人物語言當中，更加突出了這兩種類別的性格。

再來就是語言特征。吳用的話語中大多透露著一股文縐縐的雅致；在吳用智取生辰綱中，當晁蓋與其商量對策時，吳用道：“今三十六大計，走為上計！”其間表現出來的不是膽小與懦弱，而是一種深謀遠慮的冷靜的氣質，更加突出了吳用做事的井井有條。

李逵的語言特征恰好與吳用相反，一點也不冷靜，一點也不轉彎抹角。得知宋江將要受招安時，李逵皺著眉頭叫道：“招安做甚？我定當殺了那個狗皇帝，讓宋哥哥當皇帝?！边@句話既體現了李逵說話沖動、直率，想到什么就說什么的語言特征，更加將其如孩子般天真爛漫的性格一展無遺，又從側面寫出他對宋江的奴性和無原則的義氣，一語三關。

武松的語言特征與李逵有一點點相似，但又不同。這就體現了作者在寫同一類別的豪放派人物的過程中下了極大的功夫，在性格描寫中突出他們的“同”，又在細節描寫上突出了他們的不同，真可謂“粗中有細，同中有異”！舉個例子吧：在《景陽岡打虎》中，描寫武松喝酒與店家爭吵時是這么描寫的：“武松焦躁道：‘我又不白吃你的！休要引老爺性發，通教你屋里粉碎！把你這鳥店子倒翻轉來！，”這一躁，卻道出個真武松！這句話將武松自大、不聽他人勸告、自我主義的性格一展無疑，也為下文武松看到大蟲后怕別人嘲笑他時的心理描寫相互照應，更加突出他好酒、嗜酒的性格缺憾。但是正是從閃光點到性格缺憾的描寫，才顯示出了《水滸傳》語言特色的魅力，讓武松的形象更加立體化，有血有肉，外表和內在細節都一一展現在我們面前。

二、一人千腔

下面我們通過對比一個人遇見相同的人，但感情發生變化，也就是在不同的時間段時其語言的不同，來分析《水滸傳》中“一人有千腔”的語言特色。

首先看看差拔對待林沖。第九回寫到林沖刺配滄州時，差拔對他說話的情形——

差拔指著林沖罵道：“我看著賊配軍，滿臉都是俄文，一世也不發跡！打不死、拷不死的頑囚！你這把賊骨頭，好歹也落在我手里，教你粉骨碎身?！?/p>

——摘自第九回

而當林沖取五兩銀子與他時，此時差拔說話的情形卻大不相同了——

差拔看著林沖卻笑道：“林教頭，我也聞得你的好名字，端得是個好男子！想是高太尉陷害你了。雖然目下暫時受苦，久后必然發跡。據你大名，這表人物必不是等閑之人，久后必做大官！”

——摘自第九回

這前倨后恭的兩段話，十分具有典型性，使讀者看后，覺得書中所描寫的人物就生活在自己周圍，似曾相識。這就是別林斯基所說的“熟識的陌生人”，而袁無涯本眉批亦云：“看他前后話頭轉別，曲盡小人情態?！弊髡哌€運用了一些動詞來突出其對比，如“笑”“罵”，這兩個動詞充分表現了差拔前后態度的差異，揭露了當時宋朝社會的腐敗，同時與林沖“官逼民反”的舉動做了鋪墊和照應；這樣的差拔，這樣的社會，怎能不反？而兩個“發跡”也成了明顯的對比，一個是“一世也不發跡”，一個卻是“久后必然發跡”。前面說是“賊配軍、賊骨頭”后面卻是“好男子”“必不是等閑之人”。作者充分利用對比方法描寫語言，寫出了人物的內心世界，把人物寫活了！

這樣的例子在書中并不少見，我們不妨再舉一個例子：林沖面對前一秒是友人的陸虞侯和后一秒又是要害他的人，語言會發生怎么樣的改變？

且說林沖連日悶悶不已懶上街去。巳牌時，聽得門首有人道：“教頭在家么？”林沖出來看時，卻是陸虞候，慌忙道：“陸兄何來？”陸謙道：“特來探望，兄何故連日街前不見？”林沖道：“心里悶，不曾出去?！标懼t道：“我同兄去吃三杯解悶?！绷譀_道：“少坐拜茶?！薄譀_嘆了一口氣。陸虞候道：“兄何故嘆氣？”林沖道：“陸兄不知！男子漢空有一身本事，不遇明主屈沈在小人之下，受這般腌的氣！”陸虞候道：“如今禁軍中雖有幾個教頭，誰人及兄的本事？太尉又看承得好，卻受誰的氣？林沖把前日高衙內的事告訴陸虞候一遍。陸虞候道：“太尉必不認得嫂子。兄且休氣，只顧飲酒?！?/p>

——摘自第六回

翻身回來，陸虞候卻才行得三四步，林沖喝聲道：“好賊！你待哪里去！”劈胸只一提，丟翻在雪地上，把槍搠在地里，用腳踏住胸膊，身邊取出那口刀來，便去陸謙臉上擱著，喝道：“潑賊！我自來又和你無甚么冤仇，你如何這等害我！”正是“殺人可恕，情理難容！”陸虞候告道：“不干小人事；太尉差遣，不敢不來?！绷譀_罵道：“奸賊！我與你自幼相交，今日倒來害我！怎不干你事？且吃我一刀！”

——摘自第九回

我們從稱謂、語氣這兩個方面來對比林沖面對陸虞候前后的反差，也從這種反差分析林沖的性格。從稱謂上來看，前文是“陸兄”而后面卻成了“潑賊”；從語氣和態度來看，前文林沖面對友人陸虞候的語氣和態度是十分真摯的，而后文的語氣與態度卻充滿了震怒與憤恨。而從前文他對友人的語氣、態度可以知道林沖是一個重情重義的漢子，而從后文他對害自己的敵人的語氣與態度也可以體現出他的嫉惡如仇。作者巧妙利用了語言性格化的描寫表現出了林沖的兩種性格。

三、總結

當然書中不僅僅只有這些能表現出《水滸傳》人物語言的魅力，容與堂總評寫道：“描寫魯智深，千古若活，真是傳神寫照妙手，且《水滸傳》文字妙訣千古，全在同而不同處右邊，如魯智深、李逵、武松、阮小七、石秀、呼延灼、劉唐等，眾人都是急性的，渠形必見其姓名，一睹事實就知道某人某人也?！比绲谑刂袑憸嬷蓍_店的李小二兩口的善良、熱心而又怕事，《王婆貪賄說風情》那一回描寫的那個甜言說誘、貪圖錢財、“扯著瘋臉取笑”的王婆，也通過他們的語言表現出來。正因為作者在語言描寫上花費了如此大的精力，才使讀者在小說中仿佛看到了人物，才使一百零八位好漢的性格如此之鮮明，才使我們陶醉于其語言魅力當中。