透過細部設計談自然要素創造的感官體驗

高聰聰 趙 奔

(重慶大學建筑城規學院，重慶 400000)

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透過細部設計談自然要素創造的感官體驗

高聰聰 趙 奔

(重慶大學建筑城規學院，重慶 400000)

通過解讀瓦勒里歐·奧加提的建筑作品，分析了其進行建筑創作的哲學思想，以雨水類普遍存在的自然要素為例，介紹了細部構造設計利用雨水創造的感官體驗，為建筑設計提供了思路。

建筑，細部設計，自然元素，雨水

1 線索

瓦勒里歐·奧加提的作品在最初接觸時有一種簡單純粹感，沒有豐富的材質轉變、多樣的符號象征等，但在深入探索這些純粹本體后，建筑師對于作品節點設計的考慮在建筑本體外部呈現或室內效果都以某種方式與自然要素發生聯系。在外部呈現來看，多個建筑在面對自然要素如陽光、雨水等時，以某種節點處理方式產生陽光賦予的深邃感、陰影變化的多重感、雨水沖刷留下的時間痕跡(見圖1，圖2)。

從室內效果來看，陽光產生的陰影變化創造一種人與純粹建筑的交流與對話。在體驗建筑師力求的純粹建筑本體時，這種自然要素參與創造的種種小細節不斷被發現。也許正是建筑師本身所追求的普遍合理性，使得這種普遍存在、不會發生變化的自然要素成為節點設計中的技術策略。此設計策略似乎成為瓦勒里歐·奧加提創造建筑本體“想法”時的一條隱藏的線索。

2 哲學思想

最先進、最美觀的建筑應當有且僅有一種正確合理的設計方案，其設計手法應當摒棄任何流派與理念。

——瓦勒里歐·奧加提[1]

奧加提的創作手法沒有完全遵從瑞士建筑師提倡的極簡主義“瑞士盒子”的手法，也沒有完全傾向于一種理性主義的態度，他更多的是將這種極簡主義下的手法與理性主義下的手法相互融合，使建筑與人在既定情況下產生雙向的交流與對話。在后現代時期，對于建筑的追求不再是解決建筑風格亦或建筑空間等問題,而是在不受任何規范、規則約束的情況下，如何使得這個建筑具有一定意義，這個意義更多是指在沒有任何理念影響下所做的建筑給人的感知體驗以及人對建筑的發問。奧加提在“想法”形成時“不信奉任何理念”[1]，力求“設計出唯一正確合理的建筑”[1]，這樣的建筑本質上需有普遍性。建筑師所提的無所信奉并不是主觀意識的隨意創造，而是在客觀普遍存在的因素影響下做具有普遍合理性的建筑。普遍合理性的建筑不具有象征意義、歷史意義，而如何達到普遍合理，只有指向建筑本體。建筑本體應對無所回避的自然元素，便成為普遍性，應對自然元素的做法就是“以構造為主旨，力求醞釀和催生交流與對話”[1]。以位于弗朗姆斯的文化中心(The Yellow House)為例(見圖3，圖4)，改建至今已有將近二十年的時間，它不具備都市設計大師的時髦感，但不會產生厭倦，作為博物館，它具有應有的展示空間，功能完善，品質優良，細節設計在應對自然元素時創造的外觀與內部空間可以催生人與建筑的交流與對話。

自然要素是客觀普遍存在的因素，無論在何種場地，其始終都在發揮作用。它是不具備歷史性、象征性的元素，就自身來說與人的思想情感沒有關聯，是建筑師永遠都要解決的問題。在應對自然要素這種永久存在的因素時，所創造的節點既要有普遍性，并且在一個建筑中是唯一正確合理的方案。同時自然因素參與到節點設計中時，要考慮構造方案對于建筑的外觀、空間等的影響，創造人與建筑交流的體驗。

3 對水的不同處理手法創造多種感官體驗

瓦勒里歐·奧加提對于建筑構造方案的設計出發點不同于其他建筑師認為構造設計只是服從于建筑設計、解決實際構造問題的觀點，而是在建筑“想法”形成的同時將其作為建筑本體的一部分與其他方面同時設計，該構造方案在這個建筑中是唯一正確合理的設計。在建筑“想法”形成時，對于自然元素的處理也得到了一個成熟的構造方案，不同的建筑在對自然元素的處理中運用不同的節點設計策略，創造多種感官體驗，令建筑更完整、更圓滿。自然元素包括的內容有很多，例如光、水、風、重力等等，在此以雨水為例，從細部設計策略出發探討不同手法創造的多種感官體驗。

奧加提對于建筑的設計哲學如前文所提到的建筑本體的純粹感，在黃房子博物館的窗口節點設計中得到一個恰當的解釋。位于弗利姆斯的黃房子博物館是一個改建項目，建筑師將原有建筑的石塊外墻保留，其余拆除，包括原有窗戶僅保留了窗口的位置。窗口形式的設計更多為了尋求建筑內部界面的整體連續性，從而將原有建筑傳統的遮陽板窗口改造為深邃的外向型窗口形式。外部選用白色涂料粉刷石塊外墻并與白色混凝土窗邊結合，這種白色建筑的純粹對于自然元素的要求也大大提升。雨水雖經屋頂排水設計解決，但深邃的洞口總會堆積一些水量，在窗臺設計中使其具有一定的傾斜角度，尋找最低點插入落水管，并伸出墻面一定距離，將殘留雨水通過落水管引出至地面，避免雨水直接掉落沖刷墻面，打破建筑的純凈感。

The Yellow House改造前后見圖5，圖6，落水管放大圖如圖7所示。

預科學校位于帕普索爾斯村的最端頭，緊靠著面向西南的斜坡(見圖1)。它的結構體系是這個建筑最大的特點，但建筑師自身出于追求建筑整體化的考慮，將建筑的細部構造做到精致化，并與建筑主體相輔相成。同黃房子博物館排水做法相似的地方是都有一個最基本的解決實際排水問題的構造策略，但不同的是，黃房子在細節設計中對于雨水的處理是將其對建筑的影響降到最低，盡量保持建筑所追求的純凈感，而預科學校卻是利用雨水的掉落沖刷墻體產生的斑駁肌理表達建筑的時間感(類似卒姆托瓦爾斯浴場的細部做法，如圖8所示)。對于雨水的處理，在屋頂做了傳統的排水槽使大量雨水留下，但在排水槽一側卻做了有傾斜角度的混凝土板和金屬滴水，刻意將少量雨水緩慢沿著墻壁流下，以此產生一定的肌理，創造自然石塊的斑駁肌理和質感，呈現出效果剛剛好的細膩表達。預科學校節點放大圖如圖9所示。

瓦勒里歐·奧加提在弗林姆斯的事務所采用瑞士傳統建筑材料——木材與其慣用的混凝土結合，并且建筑主體涂以黑色顏料，與經過時間的洗禮會逐漸變為黑色的格勞賓登地區的木建筑相呼應。在對雨水的處理上，看似簡單的落水管排水設計，在落水管的底部并未直接與基座排水系統相連接，而是在剛進入混凝土基座的位置斷開，在基座部分雨水自由落體降落在混凝土槽內，

發出雨水擊打混凝土底槽的清脆聲，并且雨水順著槽內坡度的變化圍繞建筑流淌，創造山水皆有的意境。事務所落水管外觀圖見圖10。

4 結語

若將視角從奧加提的細部設計中轉向國內建筑師的細部設計作品，我們缺乏的也許正是瑞士建筑常有的精致化。建筑師在細部構造設計中與建筑本體思想脫開，對構造設計的認識不足，與結構師的合作從中途進行，以及國內施工水平的有限等問題都會對建筑的精致化產生影響，對細部構造的做法所能創造的感官體驗有所影響，更深層次的是與奧加提設計哲學的不同，國內建筑師設計思想更多的是將建筑賦予歷史亦或文脈、象征等意義。

通過對奧加提在細部構造中設計哲學的分析，其力求每一個建筑本體的所有都具有普遍合理性，而這個普遍性是在應對普遍存在、任何建筑都無法回避的自然元素時產生的。建筑本體終究要考慮自然元素，而在這個前提下還要考慮建筑外觀與內部空間的營造。抵抗自然元素的構造方案決定建筑品質如何，本質上“尋求一種最高級的藝術秩序”[1]，這種“藝術秩序”則是自然元素創造的感官體驗。在細部構造設計中始終如一的貫穿自然要素，充分考慮自然要素的存在，并對其加以利用，激發人與建筑的對話，創造多種感官體驗。

[1] Valerio Olgiati建筑專輯[J].a+u建筑與都市(中文版),2013，47(2):9-13.

[2] Valerio Olgiati 1996—2011[J].ELcroquis,2011(156)：136-143.

[3] 瓦勒里歐·奧加提Valerio Olgiati[J].世界建筑,2012，266(8)：128-130.

Discussion on sensory experience created with natural elements through detail design

Gao Congcong Zhao Ben

(College of Building Planning, Chongqing University, Chongqing 400000, China)

Through interpreting Valerio Olgiati’s architectural works, the paper analyzes his architectural creating philosophical thinking. Taking rainwater and other common existing natural elements as an example, it introduces the sensory experience created with rainwater through detail structure design, which has provided some ideas for building design.

architectural, detail design, natural element, rainwater

1009-6825(2016)12-0011-02

2016-02-19

高聰聰(1994- )，女，在讀碩士； 趙 奔(1990- )，男，在讀碩士

TU201

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