淺析版畫當中黑白木刻藝術表現力

摘要：版畫是視覺藝術的其中一種，黑白木刻也是版畫中重要的門類，在其黑白的處理過程中讓人們領略其獨有的藝術魅力，黑白木刻畫面構圖以及刀法極具藝術張力，其存在的重要性是顯而易見的。

關鍵詞：版畫；黑白木刻；藝術

中圖分類號：J227文獻標識碼：A文章編號：1671-864X（2016）09-0219-01

從我們開始拿起畫筆學習美術開始，老師們就一直在強調“黑白灰”的關系，一張好的畫是要讓觀賞者直接可以看出畫面上“黑白灰”關系才算是一張不錯的習作，在學習版畫藝術研究這門課程中接觸到了黑白木刻，如果說素描是任何造型的基礎，那么黑白木刻就是版畫造型的基礎。

一、黑白木刻

黑白木刻又稱單面木刻，是版畫造型藝術中的一種，黑白木刻是相對于套色木刻相對而言，在我國有著悠久的歷史，黑白木刻畫面簡潔、醒目，畫面關系只有黑、白以及與之相對應的灰色三種，在黑白木刻的創作過程中講究的是刀木相連，可以說黑白木刻中刀味的表現是版畫的靈魂所在，利用刀具在木板上作畫，時而大刀闊斧，時而精雕細琢，也自有一番韻味。

黑白木刻是版畫的起點，由于材料和工具的簡單性，黑白木刻是最好普及的一種藝術表現形式，黑白木刻中是由黑白為基本構成元素，在黑與白之間，相互作用，黑白感覺、黑白的表達在黑白木刻的創作中是非常重要的方面。大千世界，色彩斑斕，卻都可以簡單概括成黑白，黑與白是世界萬事萬物的簡化，通過點線面的表達構成黑白，這樣形成了黑白木刻獨特的藝術表現力，黑白在畫面上表達更直接，更加的明確，黑與白在黑白木刻中本來就是抽象的存在，點線面的單獨分開本身就是抽象表達的一種形式，黑白木刻延伸出的黑白語言，是能夠把抽象與具象完美結合在一起的產物。

在黑白木刻中刀味的表現也是一幅好的作品必須具備的要素之一，在刻的過程中，刀法的運用和組織都是非常重要的，刀法之間的穿插和轉換，要充分的利用好手中的刀具，通過創造性的組織排列，創造出豐富有內涵并且具有表現力的畫面效果。黑白木刻不同與平常的黑白裝飾畫，雖然都是以黑與白為基礎色調，但黑白木刻更具有趣味性，這就是各種刀法在雕刻的過程中進行起承轉折的印記，增添版畫的節奏感和藝術性。

二、黑與白在黑白木刻中的藝術表現力

黑白木刻直白純粹，黑白分明的畫面，熱情洋溢的刀刻，沒有過多繁復畫面效果，沒有豐富的色彩，黑白木刻通過有限的藝術表現形式創造出自己獨特的藝術美感，黑白仿佛比色彩更有藝術張力，陰陽刀刻的穿插，點、線、面的結合，康定斯基曾經說過：“黑色是絕對的虛無，具有無希望、無未來而永遠默默的內在音調?！焙谂c白，簡單的卻不枯燥，有強烈的感染力和沖擊力，總能讓觀賞者找到內心的歸屬感。

版畫的形式有很多種，黑白木刻只是這個版畫大家庭中的其中一個，黑白木刻的表現形式，黑白木刻的表現手法，都有很大的不同。黑白木刻畫面的處理方法包含：以物像的結構、輪廓線為黑白創作的根據的黑白處理方法；以自然物體的固有色的深淺變化為依據的黑白處理方法；以作者主觀意象為目的的黑白處理。曾版畫大師珂勒惠支說：“黑白是版畫藝術的生命?！痹诤诎啄究痰膭撟鬟^程中，作者們往往對于黑白的推敲是最為謹慎和暢快，經過反復的對比最終確定一副最為滿意的黑白關系，這樣作者在創作的過程中便能夠事半功倍，沉淀的黑與明亮的白，讓版畫的畫面效果達到最好。

在木刻版畫的過程中，黑白對比是非常重要的組成部分，在黑白木刻的創作中由于創作工具的局限性，讓在制作木刻版畫的創作過程中黑白的對比就尤為的重要。在組織黑白對比的過程中，需要一定的灰色來進行過渡，這樣可以造就黑白的多樣性，灰色要與刀法之間相互結合，這樣創造出的灰色才能夠具有一定的變化性，不是呆滯的，而是具有生命力的，具有創作感的，虛實結合使畫面豐富多彩。

在黑白對比的過程中要有一定的主次觀念，在畫面上的最為主要的主體，要處理成黑白對比最強烈的地方，比如愛德華·蒙克的老船長就是一個很好的例子，作者把老船長的面部表情認真的刻畫，面部肌肉的走向也簡略的表達。在面部的外輪廓線上干凈利索的與背景分開，主體為深色，背景為淡色，突出主體。黑白木刻最主要的是協調與統一，美則美矣，在黑白木刻的創作過程中，深刻的思考黑白對比之間的關系，是黑白木刻作者們必須經歷的過程，只有深入了解黑白對比，才能夠創作出好的作品。

在版畫的創作過程中，黑白的藝術表現手法要統一在同一個畫面中，從小的黑白關系要推倒出大的黑白關系，不要過于執著于某一個小部分，黑白關系要與畫面上的線性關系以及物體結構相互結合，這樣才能夠使各部分組成相互呼應的關系，才能讓畫面完整。在黑白木刻的創作過程中要掌握黑白的運用，一副好的黑白木刻并不是自然的翻版，要通過在自然素材中發覺美，通過自己的經驗處理、整理，根據主題進行重新的組織和安排，以簡潔、概括、富有張力的對比給人強烈的視覺沖擊力，對作品的再次創作，讓作品更加的有魅力。

黑與白是黑白木刻的藝術語言，就如同是跳躍在版畫上的音符，譜寫著美妙的樂章，從黑與白中我們要領略的東西太多，黑、白在現實生活中是兩個對立的面，但是在版畫創作過程中是兩個相互協調的元素，讓畫面達到作者所期望的高度，達到自己心里所想要的效果，這也是黑與白的魅力所在，簡約而不簡單，單一而不單調。在三大畫種中版畫有舉足輕重的地位，同樣在版畫版種中黑白木刻也有自己不可替代的位置。

三、結語

黑白木刻中黑白的處理、黑白的藝術語言、黑白的表現，都是版畫畫家通過長時間的學習、歸納、總結得出的經驗，一幅好的黑白木刻，是由別致的構圖，黑白的巧妙處理，以及刀法的純粹自然來決定。黑白兩種顏色以簡潔、概括、富有張力的對比給人強烈的視覺沖擊力，黑白木刻拋棄了所有的色彩，把大自然的顏色進行簡化處理，用黑白替代絢麗多姿的色彩，強烈的黑白對比同樣暗示著五彩斑斕的大自然，在線條的運用上通過長線、短線、粗線、細線、曲線、直線來表現和勾勒大自然的事物，構建一個抽象又具有表現力的空間。黑白木刻離不開黑白的藝術表現力，黑白木刻也正是在探索黑白表現力的過程中不斷的變化發展，黑白木刻中的黑白有以少勝多的藝術表現美，讓我們對事物有了更好的、更新的、更全面的認識，在發現美的過程中，感恩大自然，黑白木刻往往最純粹的是最美。

作者簡介：唐洱（1992-），女，土家族，湖南永順人，貴州民族大學民族學與社會學院，2014級民族學專業碩士研究生。