徽州民居的地域性特色

摘要：徽州文化主要是指休寧、祁門、績溪、婺源、歙縣、黟縣六個村落出現的獨特的最具典型的民居文化。這些地區具有很強的宗教文化，儒商文化的地域性特色，宗教制度嚴密而權威，而徽商更是遍布全國各地，因為徽商的興起，帶動了徽州經濟的快速發展，徽州經濟逐漸發展壯大，自稱體系。

關鍵詞：地域性；民居；建筑；徽州

中圖分類號：TU-08文獻標識碼：A文章編號：1671-864X（2016）09-0235-01

一、地理環境及村落選址布局分析

徽州地處皖南的山區，群山環繞的徽州山多地少，可耕種的土地十分稀少，而且質量不佳，肥力較低，自然災害頻發，糧食產量不足。然而，在明代弘治年間，社會穩定，國泰民安，社會經濟快速發展，使得徽州薄弱的土地上，人口劇增，超過了土地所能夠承受的負荷。因為四面環山，徽州地區的河流較多，彎道多且水流湍急，但這就是徽州人的交通動脈。并且水路交通發達，直抵沿海地帶，包括蘇州、杭州、揚州等經濟發達地區。這為徽州人外出經商提供了便利的交通條件。

在古徽州，人們的思想還十分封建。他們對于“風水學說”幾乎是崇拜的?！白笄帻?，右白虎，前朱雀，后玄武”是風水學說里面最佳的風水寶地。由于徽州受環境的影響較大，在尊重自然環境的前提下，他們因地制宜地建造家園。

二、徽州民居形成的經濟基礎

徽州人受教育的程度普遍很深。他們的文化素質很高，因此，他們改變了在傳統社會看來，商人都是輕賤的思想觀念。而且隨著東南沿海地帶商品經濟快速發展對他們的影響越來越大，他們急需為自己找到一個謀生的出路。

徽州雖然土地很少，不宜耕種，可是特產卻十分豐富，在當時社會，物質都是可以用于等價交換的?；罩莸靥幦荷街?，竹林茂密，遍布山野，木材也是極其豐富。木材可以用于建造房屋，家具，器皿等。用途十分廣泛，深受人們的喜愛。茶葉也是當地的一大特產?；罩莸靥巵啛釒?，氣候溫和，降雨量充沛，土壤的酸堿度正適合茶葉的生長。而且國人素來有飲茶的喜好。從唐代便開始普及，茶是人們日常生活的必需品，需求量很大。因此為徽商們提供了很好的經商資源。鹽、典、木、茶，是當時徽商的主要經營產品，并獲得很大成功。

三、徽州民居建筑形態

徽州的民居、祠堂、牌坊、統稱為古徽三絕。他們是徽州建筑的主要建筑形式。

（一）民居?；罩荻嗌倘?，他們信奉“商家們不宜向南，商就是金，而南方則為火?！彼麄冋J為房屋朝南不吉利，有散財之意。盡管這一說法是無稽之談，且被批判過，但是他們記憶信奉風水之說，因此這種說法還是被傳承了下來。所以我們現在可以看到徽州許多房屋并不朝南。

房屋的布局以中軸對稱的方式分布。宅居很深，進門的前庭是一個大天井，主要用于采光。中間則為廳堂，廳堂又分為前后廳，兩側則為臥房。攀往二樓的樓梯一般建在廳堂的前后或左右兩側。在這樣一個基本格局的基礎上，建筑縱橫發展，可形成四合式，大廳式和穿堂式等。

（二）祠堂。古徽州深受程朱理學的影響，遵從孝道。祠堂是用于供奉祖先牌位的，后擴展成為各種宗族進行活動的場所。它是一個家族的中心，通過各種祭祀活動，將全族人凝聚在一起，形成了一個嚴密的血緣組織。一個祠堂多為一個姓氏，在祠堂中除了祭祖之外，還進行各種家法、族規、懲治活動、以顯示宗族的權威。

徽商們帶著財富回來，除了建筑自己的住宅，也花費大量的資金對祠堂進行修建和改造。如果族人對祠堂三年不進行修飾則視為不孝。因此，才有了規模龐大的各氏宗祠。祠堂的建造規模宏大，它象征著宗族的權威，是徽州建筑群中的大型建筑。一般為三進七開間或五開間。

四、徽州建筑中的特色元素

（一）馬頭墻。馬頭墻是體現了徽州民居的韻律美、和諧美。在直線的墻角兩端，用檐角青磚起翅，形成“馬頭”。外墻立面色彩淡雅，只有黑與白。在外墻的高處開一個小窗，用以采光。形成一個封閉空間。這充分體現了徽州人的內斂、封閉意識。從功能上來說，馬頭墻具有很好的防火防盜作用?；罩莸慕ㄖY了徽商們一生的艱苦，他們必須要好好的保護他們的財產。由于徽州地處山區，地窄山多，可用于建筑房屋的用地有限，所以人們都不得不聚集在一起建筑房舍。并且建筑材質多為木質結構，極易被燒毀，如若沒有高墻庇佑，一家失火，殃及池魚。那他們積攢一生的財富只怕也要付之一炬了。高墻深院，也斷了盜賊的念想。也給那些在外奔波勞累，受盡顛沛流離之苦的商人帶來了安穩踏實的心理需求。

（二）天井?；罩莸奶炀?，俗稱四水歸堂。雨天雨水順著瓦片流入天井當中。水，是財富的根源。而天井具有很好的聚水功能，聚水即是聚財，寓意著財源滾滾。而且自家的雨水也不會流到別人家里去，亦有肥水不流外人田之意。在功能上，天井起到了很好的采光作用，是整個建筑內部的主要光源。通過天井將室外的光線引入室內，很好的將建筑內部與建筑外部的天空自然連接起來，形成一種“天人合一”的境界。

（三）徽州三雕。木雕，石雕，磚雕，是徽州有名的三雕。在明清時期，徽州的三雕數量極多，形式優美，在徽州的各類祠堂、牌坊、民居的石柱上，斗拱上，門樓周圍，隨處可見。三雕的興起和發展是受各種環境影響而形成的。首先，是徽商經濟的快速發展，它是“三雕”形成的物質基礎。其次，由于社會對封建營造的限制，中國古代封建社會制度森嚴，建筑也不例外。在雕刻的內容上，徽州人崇尚“福綠壽喜”風俗。蝙蝠，鹿，仙鶴，喜鵲，則代表著這些象征物。在三雕當中，數量最多，最精彩的當屬“木雕”。木雕材質輕便，不似石雕磚雕那般堅硬，易于雕刻。它是建筑物內部的重要裝飾手段，在斗拱，窗格，欄桿等建筑構件上都是精雕細刻。在木材的表面上，注重木材的自然紋理和質感，一般不做任何修飾。它的題材主要以儒家禮教，吉祥如意為主。體現了徽州人重視儒學的觀念，形成了具有特色的徽州建筑文化。

五、總結

徽州的古建筑具有獨特的藝術風格，不論是三雕藝術，還是古徽三絕等都蘊含了徽州人獨特的文化內涵，代表著中國民間藝術在建筑方面的最高水平。然而，任何具有地域性特色的藝術都不是孤立存在的，外來人的遷入以及他們在與外界相互交流的過程中，汲取了各方精華，特別是徽商們在外出經商后，眼界開闊，把各地的文化特色帶回徽州，與當地的特色建筑文化融為一體，構筑了具有特色的徽州民居建筑。受獨特的地理環境、人文思想，經濟特色的諸多元素的影響，最終，形成了今天具有強烈的地域性特色的徽州民居建筑。

參考文獻：

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作者簡介：楊小芳（1990-），女，在讀碩士，安徽大學，研究方向：環境藝術設計。