女性哥特視域下的《呼嘯山莊》

羅桂蓮

女性哥特視域下的《呼嘯山莊》

羅桂蓮

艾米莉·勃朗特的一生創作了193首詩，但是卻只有唯一的一部小說作品——《呼嘯山莊》。在文學方面勃朗特三姐妹都有很深的造詣，但是艾米莉的《呼嘯山莊》卻是在其死后的兩年才被人做了高度的評價。本文將結合小說作者的背景分析《呼嘯山莊》中的女性哥特主義。

女性 哥特視域 哥特小說 《呼嘯山莊》

女性哥特誕生于二十世紀的七十年代，其概念首次出現在艾倫·莫爾斯創作的《文學女性：偉大的作家》中。艾倫·莫爾斯在研究了18～20世紀的眾多英美女作家作品后，發掘出了一個“漫長而復雜的女性哥特傳統，女性在其充當了少女、姐妹、母親和自我，并長期處于女性的視角下來審視”，艾倫·莫爾斯就把《呼嘯山莊》定義為一部女性哥特小說。

一、艾米莉·勃朗特創作《呼嘯山莊》的背景

（一）前期影響

艾米莉·勃朗特于1818年出生，其家庭是典型的英格蘭牧師家庭，兄弟姐妹共六人。艾米莉因為其內向的性格，常常到周圍的荒原處散步，最喜歡做的事就是享受大自然的氣息，與大自然為伴，她認為荒原開闊雄勁的氣息深深地吸引了她，這種獨特的喜愛也在其創作的《呼嘯山莊》體現出來了，細膩而到位的荒原描寫也為小說增添了不一樣的色彩。艾米莉生活的時代是處于男權制度下的19世紀，作為女生的她雖然也有讀書認字的機會，但是其行動和思想的自由卻還是被禁錮了的。在這樣的家庭中，男孩才是家庭的重心，而正是父親對于男孩的溺愛讓艾米莉的哥哥幾乎成為了家里的“暴君”。在這樣的家庭里，姐妹三人常常需要為了謀生而努力，甚至到有錢人家里當家庭教師，這個職業在當時是被人所歧視的。直到1848年，哥哥的死去才使三姐妹有了徹底的解脫。

（二）后期刺激

在這段時間里的倫敦，哥特小說在文學圈里的流行程度已經在逐漸消退，然而幸運的是，因為勃朗特姐妹住在較為偏僻的約克郡哈沃斯牧師住宅中，所以仍然在哥特小說的遺產中探索，尤其是霍夫曼和司各特的神秘、恐怖故事更是激發了艾米莉的想象力。住在母親和姐姐死去的房屋中，有著暴戾而奢侈的父親和墮落的兄長，加上離群索居的生活、荒涼落魄的環境、冷漠疏離的人際關系和可怕的夢魘，使得勃朗特姐妹好似身臨其境在哥特式的情節中。小說中女主角對于惡棍的態度其實就是她們對于父親和兄長的情感展現，畏懼而又仰慕。這正是她們想要在作品中表達出的新時代的女性形象和獨特的時代精神。

二、女性哥特視域下的《呼嘯山莊》

（一）女性情感和父權制度的矛盾

《呼嘯山莊》中的惡棍希斯克利夫是典型的哥特式惡棍形象，他具有不擇手段且狂暴的個性，然而在凱瑟琳的面前又有其特有的人性柔情。他用一切去愛凱瑟琳，這樣不理智的愛情，讓他喪失了應有的理智和道德規范，甚至產生了哥特式所具有的非人間幻想，為了女主他能不顧一切，這樣熱烈的情感構成了一個在地獄世界備受煎熬的靈魂。從某種程度上來說，這樣的感情是因為他所在社會環境而產生的，其實是一種男權社會下男性對女性的強烈占有欲的表現。這樣扭曲的雙重性格體現在對耐莉的尊敬和對哈頓的關愛，但是其實這樣的表現都是性格被扭曲了后殘存的一絲人性的光輝。

在《呼嘯山莊》中，大量充斥著父權制度保守性和顛覆性的矛盾。小說中講到凱瑟琳雖然在婚前很是肆意妄為，卻在婚后默默地關心著哈頓，給予了很大的寬容，也在生活中漸漸變得安穩，甚至是他成為了當時社會中的好丈夫和好父親，凱瑟琳也因此在畫眉山莊擁有了寧靜安詳的生活。從另一個角度也能看出，凱瑟琳因為和希斯克利夫相愛產生了很大的創傷，卻在哈頓的體貼下逐漸變得平和下來，但是好的生活終于還是被打破，希斯克利夫的到來使得這樣的平靜最終被打破。

（二）女性自我和社會壓力的選擇

19世紀英國，男性權威占據了社會的統治地位，使得女性只是家庭的從屬者，沒有自己的獨立身份和地位。而《呼嘯山莊》小說中的凱瑟琳卻顛覆了這樣的定位，勃朗特把女主角塑造成了一個需求自我身份的女性象征，小說中表現出的強烈女性自我意識，其實也是其自我內心深處所希望具有的獨立地位。凱瑟琳和希斯克利夫有著相同的靈魂，作為大自然的孩子并生死相戀過，但是畫眉山莊的美好感情有使得凱瑟琳并不想再回到那個黑暗的呼嘯山莊，其實畫眉山莊就是當時英國社會的映射，是成為中世紀英國文明社會的象征，其具有的巨大誘惑力，使得女主角無法堅持自己為了掙脫男權社會的個性，也無情的擠壓了凱瑟琳曾獲得過解放的女性生存空間。勃朗特也正是想用小說來告訴讀者，男權制度社會背景下的女性解放極其困難，就像小說中具有的畫眉山莊的誘惑那樣，迫使女性服從安排放棄自我。在小說中勃朗特運用幻覺表現出來凱瑟琳的內心煎熬，在正統和異端間忍受著靈魂撕裂的痛苦，也加劇了故事的哥特色彩。最終凱瑟琳還是在煎熬后選擇了后者，也成就了一個超越時代的新婦女形象。

三、結論

《呼嘯山莊》是一部以復仇為題材的小說，因當時的社會環境影響，再加上小說具有的恐怖、反壓迫及離奇的氣氛，使得該小說一經出版就被人們所否定了，甚至有很多的評論家稱其是一部駭人聽聞、荒謬絕倫的小說作品。一直到二十世紀才被人發現其巧妙的主體結構和激烈的情感沖突，并逐漸被人們所認可其在文學上的貢獻。

［1］安淇.生態女權視角下的《呼嘯山莊》——卡瑟琳歐·肖形象分析［J］.中學生英語，2016（6）：119～120.

［2］于佳慧，申富英.《呼嘯山莊》中的二元對立——從矛盾到和諧［J］.河北師范大學學報（哲學社會科學版），2015（3）：72～76.

（作者單位：新余學院外國語學院）