服裝工藝設計的斜裁法及其風格形式

謝佳麗

1920年代，瑪德琳·維奧內（Madeleine Vionnet）首創的斜裁手法，對后代設計師有著深遠的影響。本文分析了斜裁的影響及其在裙裝設計中的“H型”、“S型”、“A型”廓形，針對斜裁法在服裝設計中的應用及服裝藝術風格與形式進行了探索與研究。

引言

在淺析服裝工藝中的斜裁手法一文中，講到斜裁法的原理和特點，以及面料對斜裁效果的影響。本文在此會深入闡述，分析斜裁法在服裝設計中的應用以對服裝風格形式的影響。

斜裁法對后期服裝設計的影響

維奧內的“斜裁法”影響了許多后代設計師，如維維安·維斯特伍德、三宅一生、約翰·加利亞諾、讓·保羅·戈蒂埃等，他們都對斜裁注入了自己的想法和設計。法國高級時裝大師阿瑟丁·阿拉亞（AzzedineAlaia）評價她說：“她是一切的源泉，為我們的設計提供了基礎”?！皶r裝魔術師”約翰·加利亞諾早期各式古典服飾的有關結構、剪裁方式以及面料運用技巧等設計處理上，我們都能感受到維奧內夫人對其的影響。而“斜裁法”對三宅一生的影響大多是在技巧手法上的借鑒，他大量利用斜裁的手法，對服裝結構進行拆分重組，獨特運用面料，創造出了自己特立獨行的設計風格。

三宅一生的一生褶服裝設計作品（圖1），呈現出建筑感的造型結構。正是褶皺面料所產生的強大的肌理效果，經斜裁給予服裝藝術的外觀造型。三宅一生利用解構的設計手法，斜裁經過褶皺處理的面料，不按照正常人體造型的分割點來拆解，利用面料相互制約的方法來收緊其不必要的彈性，這種獨特的分割效果與結構重建讓人耳目一新。

斜裁在裙裝中的廓形研究

1.“H”型

H 型裙裝特點：直線構造，結構寬松，不強調腰線，裁剪技術較為簡單?，數铝铡ぞS奧內早期設計的H型斜裁連衣裙中，袖子、腰帶和背后裝飾源自日本“和服”中的振袖的設計。

2.“A”型

A 型斜裁裙裝特點：呈上小下大的傘狀，肩、胸造型合體，以人體的肩、胸為支點展開，擺圍越大裙擺的波浪起伏效果越大。

A 型強調斜裁面料優良的懸垂性，適合質地密實硬挺的面料或是多層輕薄面料。A 型斜裁連衣裙也可通過不同的分割線，和不同組合方式的裁片來進行設計，要點是寬大的下擺，優美的曲線。

3.“S”型

S 型斜裁裙裝特點：結構緊身，凸顯女性身體曲線，線條流暢、優雅，利用分割線設計與褶皺工藝結合突出女性的曼妙身姿，常與魚尾擺結合為美人魚形連衣裙，多使用在禮服中。

斜裁S型連衣裙依靠面料斜向紗線的特殊性能即面料本身的優良彈性和懸垂性，不需要內置緊身胸衣就能充分體現人體S形曲線并隨人體活動伸縮自如。

“斜裁法”與服裝風格

不同裁剪方式結合不同的服裝面料，塑造出不同質感的服裝而風格各異。這種風格各異的服裝更被設計師賦予了不同的設計語言，從而產生了服裝各種巧妙的變化和精細的差別。服裝需要藝術的設計與合適的裁剪。設計者必須了解面料屬性，并與要塑造的整體風格完美結合。這里，我試著將“斜裁法”的服裝分為“女性化”和“中性化” 兩類詞匯風格予以分析。

1斜裁中女性化詞匯服裝風格

女性化詞匯服裝風格，較突出女性自身的特點，柔美、性感、優雅、可愛等在設計中有所體現。感性與理性的結合，是設計師用理性的、物化的設計語言，來描繪感性的、情感化的女性風格。優美、高雅、端莊、高貴、典雅、奢華、風情等眾多詞藻都可以用來形容該風格。浪漫、優雅、 溫暖等風格形容的概括，在服裝領域中基本以強調女性化風格的面貌出現，廓形上多呈S 型或X 型。

維奧內運用斜裁手法，通過淺色輕薄面料，表現古典希臘式的流線型，飄逸而舒適、自由自在、毫無束縛感的同時又無比高貴優雅。一字型輕薄的蕩領、長長的拖地圓弧裙擺都很好的彰顯性感、品質和優雅。

薇薇安·韋斯特伍德的設計作品，優雅性感又極具韻味。利用斜向裁剪的方法打造大大的V字蕩領和袖子一體的裹肩式造型，突出女性胸部、肩部和頸部的美。斜裁手法打造的不規則下擺更能彰顯該禮裙的獨特與優雅。

美國設計師Elizabeth Hawes，是對維奧內的個人斜裁風格技術學習最多的設計師。在十九世紀三十年代末設計的禮服裙后背設計性感，裁剪得體貼合人體，在腰部利用線條的走向營造流動曲線，裙擺的放開極具風情，整體設計別具一番韻味。

2.斜裁中中性化詞匯服裝風格

中性化詞匯服裝風格，以冷酷、簡約、獨立為代表， 弱化女性特征，更偏中性或男性化趨勢。中性化風格，在服裝領域中通常借用深色面料出現，光面或較硬的材質，配以金屬等裝飾，表現冷酷、嚴肅的感覺，款式較時尚， 多體現為廓形呈Y 型或T型造型的服裝風格。

扎克·珀森的作品中，一體式裁片的袖部，配以略高的領口和束緊的腰部以及魚尾裙身，突出女性腰部和腿部的曲線和修長。深色暗紋面料和較多部分的遮蔽，整體散發出強烈的冷酷、嚴肅的風格。

結語

瑪德琳·維奧內的斜裁法對后代設計師產生了深遠影響。一種好的設計語言，并不只有一種單一的使用手法，它可以與不同的設計語言相互結合碰撞，產生新的火花。設計之美不止在于表現的形式上，我們要讀懂設計語言，理性與感性相結合去創造出新產物，使現代服裝更生機勃勃，豐富設計理念，滿足現代人對服裝更高層次的需求。

（作者單位：浙江理工大學）