不得不說的事

“?；韬睢北?考古展原來這么接地氣

2016年3月2日，“五色炫曜——南昌?；韬顕脊懦晒埂痹谑锥疾┪镳^展出，呈現了江西南昌漢代?；韬顕脊虐l掘的階段性成果?！皟刃锌撮T道，外行看熱鬧”，僅僅3個月，展覽就吸引了36萬觀眾，不僅在“專業圈”內成了熱點，也得到了大批民眾的關注。

作為一場考古特展，?；韬畲笳钩尸F出的人氣和話題性，堪比某些娛樂、時尚活動。這場展覽不僅吸引了那些翹首企盼文物真容的專業人士，也引起了眾多普通市民的口耳相傳，全國多地的觀眾紛紛來“拜訪”這位具有傳奇身世的?；韬?。這既直接地展現了國人對國內考古大事件的關心，也從側面反映出通過精心的布展，一場“高冷”的考古成果展也可以很“接地氣”。

文物修復成“網紅” 有營養的內容怎會被淘汰

沒有華麗的商業包裝，畫面和敘事也非常樸素，然而，就是這樣一部紀錄片—《我在故宮修復文物》，2016年以來卻在以“80、90后”聚集的網站上受到追捧。隨后，其電影版又于年底上映，追逐“熱點”的一眾國有博物館更是由此在社交媒體上以“假吐槽、真賣萌”的方式，帶動了新一輪的輿論熱門關注。

近年來，國有博物館紛紛借“網”助力，放下身段走近大眾。此次原本小眾的職業變成大眾話題，一方面，無論受眾如何變化，有營養的內容不會被市場所淘汰；另一方面，除了社交媒體發聲，國有博物館要想讓“親民”更有實質性，還應該在服務等細節上不斷地提高，讓館藏與資源真正能夠“為民所用”。

山寨社團被曝光 別太輕信這些大名頭

去年3月份以來，民政部先后公布了13批“離岸社團”“山寨社團”共計1355家，其中三分之一以上與收藏、藝術等領域相關，這些被冠以“中國”、“國際”等稱謂的山寨社團名字聽起來相當唬人。

近年來，由于收藏、藝術等的熱度不減，因此無可避免地成為了山寨社團“忽悠”斂財的“重災區”。為什么會這么多？“利”字當頭。一個好聽的名頭或被冠以“中國”、“中華”的社團就是好用。這些大有“來頭”的組織利用公眾不會輕易不信的心態，游走在監管的“空白地帶”。有關部門的監管與規范固然很重要、很必要，但民眾能不能也多個“心眼兒”，別太輕信虛頭滑腦的名頭。

現金收購拍賣行 資本運作讓拍市迎來新格局

去年12月7日，宏圖高科發布公告稱，為提高交易效率，上市公司決定終止發行股份購買北京匡時國際拍賣有限公司事宜，取而代之的是以現金22億元收購。這與此前發布的公告“匡時拍賣將成為首家借道登陸A股資本市場的內地拍賣行”有了新變化。

借道上市也好，現金收購也罷，盡管在資本運作上有所不同，但對于正處于持續調整的內地藝術品拍賣市場來說，無疑注入了一針強心劑。內地藝術品拍賣盡管已有20多年的歷史，但運營模式過于傳統，大家蜂擁而至更多的是因這塊蛋糕很誘人，“分食”的意味更濃些。宏圖高科此舉無疑對整個行業來說，頗具借鑒意義。

京滬兩地藝展紛呈 帝都與魔都誰該戴“藝冠”

2016年5月，“第11屆藝術北京”4天內共吸引9.5萬人參觀，不少普通觀眾也加入到藝術衍生品和設計品的買家行列；隨后，一系列的藝術大展、藝術博覽會在京城拉開帷幕。與北京遙遙相對，在上海，2016年西岸藝術與設計博覽會、第11屆上海雙年展、第4屆ART021等也先后登場，成功打造了一個又一個“瘋狂藝術周”，吸引來了全球藝術市場的重要人士與買家。

顯然，不論是“帝都”還是“魔都”，都在爭取成為來自海外重要藝術機構認識國內藏家與藝術愛好者的“銜接點”，雖然兩地藝術活動的舉行很像一場“競爭”，但這并不是壞事，至少說明當代藝術越來越被人們認知。

尤倫斯欲出售 中國當代藝術市場亟待轉型

2016年6月30日，尤倫斯當代藝術中心（UCCA）與尤倫斯基金會在官方網站發布聲明稱“創始人尤倫斯先生打算將尤倫斯當代藝術中心及其個人藝術收藏托付于新主”。消息一出，瞬間引爆了收藏界和藝術圈，并由此議論紛紛，觀點百出。

客觀地講，尤倫斯對中國當代藝術以及古典藝術的推動功不可沒，雖然有不少人說此次出售是蓄謀已久的獲利套現，質疑尤倫斯夫婦出售的真正目的，但在質疑之余，民營美術館及藝術區的生存狀況也令人憂心。轉型轉型，市場中的每一份子都應與時俱進，否則出售、閉門會成家常便飯。

“國寶”屢亮相 指鹿為馬應該誰來管

2016年7月13日，香港實業家邱季端將其收藏的6000件古陶瓷捐贈給北師大，由此引發了一場公眾對于捐贈瓷器真假的廣泛質疑。時隔不久，浙江美術館舉辦的“中國古代金銅佛像特展”再次中招，118尊假佛像成為業內口誅筆伐的對象。

高等院校接受捐贈無可厚非，但對捐贈物品的一無所知卻讓人眼鏡大跌。國有文博機構為私人藏家辦展理應點贊，但對展品不加辨別卻令人不解，這難免讓人對其背后的真相產生懷疑。而“國寶幫”屢次攻占文化重地，使我國的文化形象、藝術品市場秩序、政府職能部門的威望大大受損，有關主管部門怎能再袖手旁觀？

糧票一飛沖天 電子盤玩的是收藏？

早在2015年，糧票就登陸電子盤開始類似“股票”的掛牌交易，但是它的發跡卻是在2016年。據不完全統計，去年僅從事糧票電子盤交易的文交所、機構就有10多家。而一枚在收藏市場不足1元的糧票，經電子盤的一番運作后，交易價竟然能一飛沖天至三四百元。

收藏圈雖然不乏土雞變鳳凰的神話，但像糧票這樣憑借電子盤，締造了價格沖天的奇跡并不多見。這兩年，電子盤交易很是熱鬧，一會兒是中國現代貴金屬幣、郵票，一會兒又是古代錢幣、糧票。一個個價格神話被創造后，連獲利的票商都覺得有點發慌—畢竟收藏品不是股票，怎能有悖于收藏規律來炒作呢？

古玩城生意蕭條 尋求改變才有出路

2016年末，作為國家級文化產業示范基地的北京國粹苑經營近七年后，可能完全放棄古玩市場業態轉向寫字樓的消息，又一次印證了古玩市場的頹勢。

國粹苑的遭遇只是國內眾多古玩城面臨轉型的一個縮影。近一兩年來，無論是有著“風向標”意味的京滬兩地，還是在其他地區，古玩城生意蕭條是普遍現象，以北京為例，全年入不抵出的商戶達到80%以上。與此同時，依然堅守的一些古玩城也逐漸開始與傳統意義上的經營漸行漸遠。古玩城如何轉型是一個復雜的話題，至少如果還維持著以“藏家養買家”的傳統理念或許注定不可能走向大眾。

文物拍賣出臺新政 拍企需提升自身競爭力

2016年10月底，國家文物局印發了《文物拍賣管理辦法》，與之前的《文物拍賣管理暫行規定》相比，《辦法》有10個變化，其中文物拍賣不再區分第一、二、三類資質，首次提出建立文物拍賣企業及人員信用信息記錄，明確拍賣企業利用互聯網從事文物拍賣等變化，成了人們熱議的對象。

辦法公布了，文物拍賣企業也有法可依啦。不過，文物藝術品是一種特殊商品，資源十分有限，隨著市場的進一步發展，想“一家獨大”是不大可能的。在政府有關部門的支持與有效監管下，拍賣企業更應著眼于如何改善經營管理，提升自身的市場競爭力。