中國鋼琴音樂風格的演進史

姜娜

摘 要：中國鋼琴音樂作為中國民族樂曲的一部分，已經成為不可替代的一種音樂形式，其風格也被大眾所接受，成為大眾文化的一種。中國鋼琴音樂不僅豐富了鋼琴音樂愛好者的生活，而且也豐富了中國特色社會主義的文化內容。鋼琴音樂風格也是在發展中不斷地創新，是一個取精華，去糟粕的過程。音樂風格作為文化的產物，其風格的變化也反映了社會的發展，同時社會的變革也影響著中國鋼琴音樂風格的發展。

關鍵詞：鋼琴音樂；風格；演進史

0 前言

鋼琴音樂作為浪漫主義音樂的一種標志，起源地是歐洲。從起源到現在，已有三百多年的歷史。近代以來開始從歐洲傳入中國，大概也有一百多年的發展，中國鋼琴音樂的風格在發展過程中不斷受到中國民間的本土音樂的熏陶，也逐漸被廣大中國人民群眾接受和喜愛。不同階段的鋼琴音樂風格變化，展現的是不同階段的社會特征和音樂創作者的性格。其風格的演進史，正是中國社會的一部發展史。筆者從20世紀以來的中國鋼琴音樂的發展來探索，從各個不同的發展階段來研究鋼琴音樂風格的演進。

1 不同階段的中國鋼琴音樂的發展

1.1 中國鋼琴音樂的萌芽和發展階段

1910到1949年之間，中國鋼琴音樂從萌芽并逐步發展開來，通過中國近代史的發展歷程可以看出，這一階段的中國正是處于社會階級的重大改變，而且中國人民也是處于水深火熱之中。萌芽階段可以是在1910到1929年間，這一階段中，趙元先在1915 年的美國《科學雜志》上發表了《和平進行曲》。這首曲子的發表，標志著中國鋼琴音樂的開始?？梢哉f，趙元先的鋼琴音樂創作拉開了中國鋼琴音樂的序幕。在萌芽階段的鋼琴音樂的主要特點是：音樂結構短小精悍，容易在人們之間傳唱。這也為鋼琴音樂在中國土地上廣泛傳播奠定了良好基礎。五四運動之后，一些音樂啟蒙主義逐漸退卻，一直到1929年，蘇聯模式逐漸傳入中國，這也包括以蘇聯為首的鋼琴音樂風格，這個階段的民族口號是“救亡圖存”，蘇聯的鋼琴音樂風格和時代聲音相互碰撞，形成了一股強大的藝術浪潮。在這種背景下，許多俄籍鋼琴藝術家來到中國，并為中國培養了大批的鋼琴音樂家，完成了許多創作，這使得中國鋼琴音樂逐漸脫離國外依托并逐步發展。在抗戰的國家危難之中，鋼琴音樂也與這個時代的烙印緊緊相關，為中華兒女提供了不屈不撓的民族感召力和凝聚力。

1.2 中國鋼琴音樂的創作繁榮階段

在新中國成立之后，也就是在1950年到1966年之間，中國鋼琴音樂進入了一個蓬勃發展的階段。在國家和政府的領導下，提出了建設具有中國特色的社會主義文化的指導方針和政策?！鞍倩R放，百家爭鳴”這一文化政策的提出，同時人民對于鋼琴音樂需求的不斷增加，為中國鋼琴音樂提供了一個良好的發展契機，利用鋼琴這一樂器，創作了大量的具有民族特色的音樂。中國鋼琴音樂得到迅速發展，質量和數量頗豐，涌現了大量被人民喜愛的鋼琴音樂。

1.3 中國鋼琴音樂的創作的轉折和成熟階段

文化大革命不僅是社會的一場變更和轉折，也對中國鋼琴音樂的發展產生了較大的影響。這一時期的作品主要是改編傳統的民族樂曲，而且將已有的鋼琴旋律重新組合，于是，涌向出大量為人民喜愛的鋼琴改編曲。文革之后，中國社會的大穩定大發展，人民的生活需求和品位也逐漸提升。對于高雅藝術的追求也促使了中國鋼琴音樂進入多層次、多元化的發展時期，解放思想、實事求是成為社會的思想主流。改革開放的政策方針，要求中國逐步走向了世界，在國際的競爭中提升自我，發展自我，這也標志了中國鋼琴的逐步穩健和成熟。更多的鋼琴家走入民間，在民間尋求靈感，并且借鑒國外的藝術家的風格和手法，使得中國鋼琴音樂迎來了新的發展，從一元化逐漸走向多元，鋼琴作曲家在堅持中國民族風格的同時，也大膽吸收西方作曲方法，這樣的創作手法和方式不僅成為大眾文化，而且更快地融入世紀的發展浪潮中。

2 不同階段的中國鋼琴音樂風格的變化

2.1 創作萌芽和發展階段的鋼琴音樂風格

在中國鋼琴音樂的萌芽和發展階段來看，這一階段的鋼琴音樂風格主要以學習西方為主，創造民族音樂為輔，大多數的音樂都是在模仿西方的音樂風格和模式。這個階段的音樂風格，是運用鋼琴表達中國民族音樂，主要是處于音樂的形式化，忽略了音樂的實質內涵和本土特色，同時也是在不斷的追求鋼琴音樂與中華民族傳統文化的大融合。在接受了蘇聯文化的洗禮和我國民族意識的覺醒，發展階段的中國鋼琴民族風格大致都具有的特點，就是“追求清晰透明的旋律線和簡潔的曲式結構，并且沒有大段的深沉和弦”?？箲痣A段的中國鋼琴音樂烙上了鮮明時代的烙印，與戰爭主題緊密地聯系在一起，這激發了鋼琴音樂家藝術創作的靈感，總而言之，在萌芽和發展階段的鋼琴音樂，創作并不算多，但是還是使得傳統音樂和西方音樂想融合，創作出具有民族特色的新型鋼琴音樂。

2.2 創作繁榮階段的鋼琴音樂風格

在國家的文化政策和人民需求的引領下，還有一大批熱愛鋼琴的愛好者深入民間，從民間音樂中汲取靈感，并且與鋼琴音樂的有機結合，不但這些作曲者都諳熟鋼琴這件樂器的演奏技藝、音樂處理、織體層次等專業技法，而且還有不少的鋼琴家參與鋼琴曲的創作。無疑，這將使新的中國鋼琴作品更加鋼琴化。在鋼琴音樂中融入了中華民族的民族風格和民族特色。中國鋼琴音樂進入繁榮時期的主要特征是題材廣泛，多和國家政治生活相關，為廣大群眾喜愛，涌現出大量佳作。

2.3 創作轉折和成熟階段的鋼琴音樂風格

鋼琴曲《二泉映月》是這個時期的代表作，它依舊保持著原先的民族調式風格和旋律，并借助鋼琴的音域寬廣、力度多變、善于演奏多聲音樂等優點，使得鋼琴曲演奏的更加飽滿，引人入勝。從《二泉映月》中我們也可以發現，轉折時期的中國鋼琴音樂，走出一條自己的道路，主要是以單聲為主的傳統樂曲改編成多聲的鋼琴曲。而且該時期的音樂打破西方曲式的規范，創造了具有中國民族風格調式的鋼琴曲，音樂創作更加注重思想表達的內涵和底蘊?！拔母铩苯Y束后，鋼琴音樂的發展依賴于社會大環境的安定，這也為音樂走向了多元化提供便利，可以說在文革之后的中國鋼琴音樂最顯著的特征就是“民族特色與當代作曲技法互為一體”這也成為中國鋼琴音樂成熟的重要標志。當代的許多鋼琴家不斷嘗試現代作曲技法，深入實踐積極創作，這使得中國鋼琴音樂的風格和創作進入了比以往任何時期多層次、多元化的風格?？梢哉f，世界是發展的，音樂也是在發展的，并且不斷地創新和發展。逐漸使得中國鋼琴音樂走向國際，走向世界。

3 結語

縱觀中國鋼琴音樂的演進史，從各個不同的發展階段來看，在借鑒西方鋼琴音樂文化的基礎上，結合我國民族音樂的獨有特征，走出了音樂的特色道路，其風格的統一性和逐漸提升的連續性。通過中國鋼琴音樂的演進，中華民族的責任感、使命感和歸屬感都體現了出來。中國民族思想文化的內涵也在各個時期有不同的體現，在悠久的歷史文化傳統思想的熏陶下，中國鋼琴音樂風格不僅接受了傳統文化的內涵，而且吸收了西方的浪漫主義色彩，不斷推陳出新。當然，中國特色鋼琴音樂風格不會褪色，這正是民族發展和興旺的根本和使命。

參考文獻：

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