中國版畫發展的思考

陳海英+林華秋

摘 要：中國版畫藝術在歷史的長河中，占有重要的地位。雖然有如此高的地位，但是版畫藝術的發展現狀已經暴露了許多問題。因此，我們應該重新認識版畫藝術理念，培養版畫藝術審美情操，重視版畫藝術的原創價值，培養新一代傳統文化繼承人。本文主要分析當代版畫發展中存在的問題，提出相應的解決措施，推動我國版畫藝術創新發展對策，以此促進我國當代版畫藝術的發展。

關鍵詞：版畫；魯迅；宣傳；教育；市場

1 版畫的起源

版畫在中國五千年的文化歷史長河中占有重要地位，它的發展過程大致可分為三個節點。第一次，中國古代從印刷術的發明到木刻雕版的發展，它的主要功能是為了當時人們日益增長的文化需求產生的印刷業，印刷業的內容題材主要是關于宗教、文化、教育、政治、經濟等密切相關的行業，印刷業主要是應用雕版木刻的復數性這一特征來滿足市場的需求。同樣道理，木刻版畫也在當中不斷發展完善。第二次，即20世紀30年代“中國現代版畫之父”魯迅先生的大力倡導“創作版畫”，當然魯迅先生不僅把版畫作為一種新型的繪畫門類引進中國，還將版畫的重要特性充分發揮出其“大眾革命的武器”的作用。魯迅非常欣賞德國版畫藝術家凱綏·珂勒惠支，將其大量作品引進國內如石版畫《死神和女人》、木版畫《犧牲》和銅版畫《織工的防抗》等，魯迅先生還為此親自編選了一本版畫集《凱綏·珂勒惠支版畫選集》。同時還引進了比利時的法朗士·麥綏萊勒和蘇聯的一批現實主義藝術家的版畫作品。正逢當時蘇聯“十月革命”的勝利，將這股勝利思潮引入國內，作為有力的中國民主革命工具。魯迅在他自己文章中多次強調版畫這門藝術的重要性，大力推廣版畫藝術的宣傳工作。魯迅在《<新俄畫選>小引》里寫道：“多取版畫，也另有一些原因：中國制版之術，至今未精，與其變相，不如且緩，一也；當革命時，版畫之用最廣，雖極匆忙，頃刻能辦，二也?！逼渲小爱敻锩鼤r，版畫之用最廣，雖極匆忙，頃刻能辦”這正是版畫藝術的重要特性之一，同樣道出魯迅本人對版畫的熱愛程度。就是這份熱愛，將版畫藝術埋在中國的土地上，讓其生根發芽，茁壯成長。另一方面，中國處在非常時期，對于落后的中國民眾來說想創作只需要幾塊木板，幾把刻刀，無需過多的顏料就可以完成一副優秀的作品。無疑這是最好的，最簡單的藝術手法。同時，木刻版畫的制作流程也非常簡單明了，還有它可以重復印刷，在短時間內一塊母板印出無數張作品，用于各個刊物進行宣傳。這時期的木刻發展主要服務于政治革命，具有強而有力的戰斗性。當時在解放區形成了一道“延安魯藝”的藝術氛圍，幾乎所有畫家都在從事木刻藝術。在解放區、國統區各種報紙雜志都刊登大量木刻版畫作品，由此使版畫藝術在中國人民的心中生根發芽，當然魯迅這一偉人在當時的影響力和積極倡導也是一個關鍵所在。第三次，社會主義發展的初期，眾多藝術門類得到重視，版畫事業同樣得到發展最主要依賴于政府行為，主要的出發點是發展社會主義文藝和培養各式藝術人才。國家在發展文藝方面投入了大量的資金和人力資源。這一階段社會穩定，經濟、政治、文化有序發展，實質上計劃經濟為版畫藝術發展提供了有利條件。

2 版畫的現狀

時代境遷，印刷業不斷發展，中國的整體政治、經濟也發生著變化，各種藝術形式都在吸取其中的養分充分發展自己。隨著國家越來越發達，經濟由計劃經濟轉向市場經濟，各方面都受到經濟轉向的影響，藝術作品也不例外，這時期藝術品不再是某種政治工具，在沒有政治輔助的情況下，必須要接受市場經濟的考驗。各種形式的藝術品在市場經濟面前必然展開了一場無形的競爭，讓社會和觀眾去評判。形勢所迫使不得已，一些藝術品和藝術家必須去尋找更多的生存空間。這時的版畫較之國畫、油畫、雕塑、工藝等嚴重缺乏競爭力。即使還有個別版畫藝術家仍然有一定的經濟效益，但縱觀整個形勢來看，版畫在國內的市場是非常艱難的。在新的問題面前我們才清醒地認識到，除了版畫圈內，有很多人并不了解版畫，不懂版畫，更不會有人去主動欣賞版畫和收藏。很多版畫藝術家被迫改行，團體越來越少，各大美院版畫專業的學生畢業后難以就業，大部分改行。大部分版畫藝術家的出路越來越窄，這是一個相當嚴峻的問題。

我們不能仍然處在自己的“象牙之塔”中孤芳自賞。市場的考驗才使我們發現，近幾十年來，雖然我們用版畫語言來反映現實生活和民眾，但并沒有意識到社會民眾在新時勢下對藝術品的新要求，事實上中國版畫已脫離了民眾的需求。我們只在自己的圈里搞活動，忙于展覽、創作、創新，沒有向社會努力宣傳版畫的價值，沒有認真去提高民眾的版畫欣賞能力，沒有去培養觀眾的審美意識，自然就不會有市場。國畫乃是傳統根基，油畫易于被大眾接受，雕塑工藝具有實用價值。版畫的長處呢？我們如果在不清醒的研究它、分析它，發揮其自身的魅力，會在競爭的道路上越走越窄。藝術品雖然是藝術家主觀展現自我的產物，但沒有人欣賞的藝術品必然是沒有價值的。中國的版畫事業要有大的發展，只靠少部分人來欣賞、收藏，這顯然是不行的，我們需要更大的市場，更多的民眾，那就得尊重觀眾的需求，用一定的精力去培養觀眾，逐步提高觀眾的審美能力，這不是一步就能完成的，需要一個漫長的過程。

3 解決辦法

一是努力宣傳。魯迅在《<木刻創作法>序》中對此作了說明，“為什么要紹介呢，據我個人的私見，第一是因為好玩。第二，是因為簡便?，F在的金價很貴了，一個青年藝術學徒想畫一幅畫，就得花一大批錢，畫成了。倘使沒法展覽，就只好請自己看。第三，是因為有用。在刊物上做裝飾，為文字或科學書的配插圖，用不著多說，這是最直接的藝術呈現方法?！苯佑|就等于宣傳，讓版畫成為大家經?？吹降臇|西，成為大眾藝術，報紙、雜志、書籍插圖、裝飾畫，都有發表版畫作品，讓人們經常能接觸到版畫。同時要有理論家、批評家參與，用輿論的手段大力宣傳，充分利用展覽、拍賣、電視、網絡等各種媒體，使民眾充分接觸到這一門藝術，才有可能愛上它

二是從教育抓起。教育是一個長期培養過程，切不可急功近利。重點先放在美術學院、師范院校及各種有關美術專業學校的版畫課程教育。在國外，版畫是藝術類的必修課，而我們國家有的美術專業學校、師范學?；蛘呙涝旱膸煼断档?，竟完全沒有將版畫專業列入人才培養計劃當中。所以教育應該先從美術界內部做起。只抓內部教育還遠遠不夠，還應該重視中小學的美術課的版畫教育，廣泛普及版畫知識，要從兒童和青少年抓起。當然全民普及工作還要靠更多的人去努力，每一個版畫家都有責任和義務。教育工作是需要幾代人去努力、去奉獻。

三是開發市場。商品的價值源于生產勞動以及基本價值所決定，作為藝術品是藝術家勞動所產生，要用正確的價值去衡量藝術品，是對藝術家的一種尊重。藝術家以自己的藝術品通過展銷、拍賣等途徑轉換到收藏者的手中，本質上就是藝術服務于大眾。藝術家將得到的經濟補償進行藝術的再創造，這就是市場經濟對藝術發展的一個良性循環過程。版畫藝術發展需要市場，在沒有任何前提下市場是不接受的，需要我們去開發，要一步一步實踐。先了解需求，后研究規律，最后抓住機遇。要經得起反復推敲，讓人們認識收藏版畫作品的價值，充分發揮版畫的特性。尊重觀眾的需求，研究方向多以當代人的心理狀態、生存狀態、生活狀態為題材的表現方式。堅信人民是需要藝術的，特別是在時代不斷發展，經濟水平穩固提高，人們對藝術欣賞的需求是必然的，重點在于我們如何尋找其中的共鳴點。在這個普及與提高的過程，民眾適應的一段過程，先要適應市場，然后培養提高市場。市場的開發過程，是從無到有，從小到大的過程。蘇州、云南、四川等地早在改革開放前期都已經有成功的市場的經驗，我們應該吸取它們的有利條件，將經驗轉化成行動。

第四要轉變觀念，藝術創作是藝術家的自我表現，以及自我完善。但藝術品對于社會影響是不能否定的，中國版畫經歷了無數的風雨，有來自正反兩方面的經驗和教訓，今天我們應更清醒地認識它的社會價值。

4 版畫的發展前景

正如魯迅在《<木刻創作法>序》中所說：“路是廣大得很。題材會豐富起來的，技藝也會精煉起來的，采取新法，加以中國舊日之所長，還有開出一條新的路徑來的希望。那時作者各將自己的本領和心得，貢獻出來，中國的木刻界就會發生光焰。這書雖然因此要成為不過一粒星星之火，但也夠有歷史上的意義了?！?/p>

充分挖掘版畫的潛力不管是在技法上還是在題材上，發揮版畫語言的魅力，詮釋了版畫現代感和裝飾感，認真研究版畫的審美價值和藝術價值。版畫語言形式本身極為豐富，表現的題材也非常廣泛，其中各種版種的版味、印痕和肌理，潛藏著無限的趣味和精神內涵，具有較高的觀賞、收藏和陶冶性情的價值。我們完全可以創作出具有時代特征、中國特色、人們喜聞樂見的精美藝術品。

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