小品表演中背景音樂的研究與應用

[摘 要]隨著藝術的多元化發展，小品表演中也逐漸地融入了越來越多的新元素，背景音樂在小品表演藝術中的應用越來越廣泛，逐漸被廣大的電視觀眾所接受?，F在背景音樂成為喜劇小品中一個不可或缺的重要元素，在構造幽默臺詞、營造幽默情境、推動劇情發展、表達情感、渲染氣氛等方面有自己獨到的作用，本文對背景音樂在小品表演藝術中的作用進行了具體的分析，為推動背景音樂和小品表演藝術之間的配合與融合增添新力量。這是小品表演藝術的缺陷，也是所有影視表演的重點研究課題。

[關鍵詞]表演藝術；小品；背景；音樂

一、表演藝術與小品藝術概述

在小品藝術中，人物的塑造離不開語言與動作，而情景的塑造則是角色所無法表現的。盡管舞臺布置與道具運用可以盡可能的還原真實場景，但人物感情及現場氛圍則無法烘托。當今社會，隨著科技的發展，人們的生活水平飛速提高。人們不再僅僅滿足于物質生活的追求，更多的人開始追求高質量的精神生活。而這些追求促使表演藝術迅速發展！其中，小品表演藝術已經迅速發展成為表演藝術中不可忽視的一部分。筆者在此就小品表演藝術及背景音樂的作用提出自己的觀點與看法。

在傳統認知中，表演藝術通常包括舞蹈，音樂，話劇，曲藝，雜技，魔術等。代表性的門類通常是音樂和舞蹈。而隨著科技的發展，人們對精神生活的豐富與提高，越來越多的表演形式被人們創新，表演藝術的范疇也越來越多，許多新型的表演藝術也迅速被人們所接受！人們對“表演藝術”的認知有了新的拓展。

表演藝術，一般指由演員面對觀眾扮演角色并通過舞臺行動而創造人物形象的過程，表演藝術是通過人的演唱、演奏或人體動作、表情來塑造形象、傳達情緒、情感從而表現生活的藝術。在現代表演藝術中，雖然許多新型表演藝術被創造出來，表演的形式與風格也應科技的發展而千差萬別，但其本質上還是表演藝術，是創作者對生活的真實的提煉，對想象力的創作。無論何種表演藝術形式都離不開表演的幾大要素——人物、語言、動作、情景、道具等。 這幾大要素是構成表演藝術的基礎框架，而在此之外，要想讓表演藝術有血有肉，豐富多彩，還必須有許多裝飾性要素的加入，例如音樂與舞蹈。所以這一切決定了表演藝術不是一門單一的藝術種類，而是一項綜合藝術的綜合運用！

二、背景音樂與小品

在小品藝術中，人物的塑造離不開語言與動作，而情景的塑造則是角色所無法表現的。盡管舞臺布置與道具運用可以盡可能的還原真實場景，但人物感情及現場氛圍則無法烘托。這是小品表演藝術的缺陷，也是所有影視表演的重點研究課題。而在戲劇表演中則沒有這方面的擔憂，經研究發現，這是因為，在戲劇表演中，自始至終穿插這背景音樂，背景音樂起到了烘托作用，因此筆者在此就背景音樂的概念和作用進行論述。

音樂是以聲音為物質媒介，以時間為存在方式并且訴諸聽覺的藝術。音樂不像繪畫、雕塑等造型藝術那樣，能夠直接提供空間性并且在時間中凝固不變，它在時間中展開并完成，具有時間上的連續性和流動性。同時，聲音對應于主體的聽覺器官，人們對音樂的把握主要是靠聽覺來完成的。所以，音樂又稱聽覺藝術。而背景音樂又是音樂這一大類中不可或缺的一員。

背景音樂，也稱配樂，通常是指在電視劇、電影、動畫、電子游戲、網站中用于調節氣氛的一種音樂，插入于對話之中，能夠增強情感的表達，達到一種讓觀眾身歷其境的感受。另外，在一些公共場合（如酒吧、咖啡廳、商場）播放的音樂也稱背景音樂。背景音樂是現在科技迅速發展，表演形式創新，為了彌補新型表演形式中對情緒渲染不足的硬傷而產生的一種新型的音樂形式，當代音樂創作對于背景音樂已有了一定的認識，但還未真正認識到其重要性，并將其很好的運用到各種表演藝術形式中。

三、背景音樂對觀眾情緒的影響分析及其運用不足

首先，背景音樂可以對小品作品的內涵進行補充，豐富。小品用事物的外在形象來敘事，通過語言，動作等直觀的東西來反映自然和社會生活。而旁白則使得一部作品具有完整敘述的能力。但是對于精神的、抽象的東西，旁白則往往是說的太白，沒有藝術性，如同喝了一杯白開水，對整個作品的意境產生不了幫助。背景音樂則可以很好地解決這個問題，既能豐富內容，使觀眾一目了然，又能很好的起到推動作用。

其次，背景音樂對小品作品最大的幫助就是意境的營造。小品的創作，最重要的是藝術的整體感，構成一部完整的藝術作品。檢驗的重要標志之一，就是看它在作品中是否創造出了統一而獨特的意境。這種意境應該是詩化的、美的，讓觀眾能夠通過聯想和想象，身臨其境地步入到獨特的藝術境界之中， 受到意境的感染和熏陶。意境的營造并不單單是舞臺上展現了什么，而是它在多大程度上激發了觀眾的形象思維，從而切身感受到屏幕上并沒有直接表現的更多內容和情 感。因此，意境的營造就是如何做到“情”與“景”的相互交流，發掘出更深的“情”。適當地、恰如其分的背景音樂的運用就能事半功倍地做到這一點。音樂具有一種獨特的力量，它能把人從圖像化的視野中解脫出來。即便其成為背景音樂之后，內涵存在著被簡化的可能，但它固有的特性并不會因此而喪失。

最后，筆者認為，小品中節奏，主要體現為對時空處理的長短、快慢、張弛 的變化形式。節奏的合理處理，要依據創作者情感的表達，并顧及觀眾的接受心理。所謂節奏，并不是指各個鏡頭放映時間的比例，而是指每個鏡頭的延續時間適應于該鏡頭所能引起并使觀眾感到滿意的那種注意力的緊張程度。在創作實踐中我們發現背景音樂的加入往往能影響小品中某一段落中的節奏?？旃澴嗟那楣澟湟允闱榈?、慢節奏的音樂，能使整個段落節奏變慢。

綜上所述，隨著社會的不斷進步，人們的欣賞水平也在不斷提高，對于藝術作品的要求也越來越高。這就要求我們不僅要在藝術的表現技法上有所突破，同時也要在形式上有所突破，不再局限于單一感官的觸動，要尋求一種新的全方位的表達方式，從而大大提高小品的形式感，有力地補充語言的敘事功能。自古以來，音樂就在人類生活中扮演了重要的角色，音樂既是人類情感的一種抒發，也是對于人們疲憊感很好的緩解。所以我們必須學會如何運用背景音樂，使之更好的發揮出其應有的作用，使整個作品得到進一步的升華。

參考文獻：

[1] 牟江標.《背景音樂在電視片中的應用》，[J]，《視聽縱橫》，2004.4.

[2] 李志剛.《小品表演與情景》，[M]，北京廣播學院出版社，2001年.

[3] 貝拉·依特.《表演學》，[M]，金著華夏出版社，2000.

[4] 林洪桐.《表演藝術教程》，[M]，北京廣播學院出版社，2000.

作者簡介：馬志剛（1990-），男，聊城大學音樂學院2015級研究生，專業為音樂學，藝術碩士聲樂方向。