淺論《林海雪原》的戲劇性

譚雪梅

摘 要：《林海雪原》問世以來備受人們的喜愛。究其原因，除它極具傳奇性，還因為它鮮明的戲劇性。至于《林海雪原》的傳奇性，至今已有許多著作對其進行了詳盡地研究，本文僅從體現的戲劇性方面來探討《林海雪原》。

關鍵詞：戲劇性；沖突性；曲折性

曲波的《林海雪原》盡管是以戰爭為題材的小說但被一次次的翻印，成為廣大讀者深愛的作品。它與其他描寫戰爭的小說相比，倍受一代又一代人的喜愛。究其原因，是它具有其他此類作品所沒有的優勢—戲劇性。通觀整篇作品，不論是情節的安排、人物的塑造還是場景的選取都很有講究，那就是作品表現出來的戲劇性，或者是作者曲波采用了戲劇性的創作方法，使得《林海雪原》從同類作品中脫穎而出。

戲劇本是一種文化現象，是人類眾多的文化活動之一，與文化的本質和特征緊緊相連。而戲劇性，原本是戲劇表現出來的特性，是戲劇藝術審美特性的集中體現，是戲劇之所以成為戲劇的最基本因素的總和。因為戲劇具有雙重性，它有兩個生命。它的一個生命存在于文學中，一個生命存在于舞臺上。因此，人們對戲劇性的認識，或著眼于文學性，或著眼于舞臺性。而按照董健教授在《再論戲劇性》里就亞里士多德的《詩學》里對戲劇性的解釋而將戲劇性分為：“文學構成中的戲劇性”、“舞臺呈現中的戲劇性”。他認為文學構成中的戲劇性為舞臺構成中的戲劇性提供了思想情感的基礎、靈感的源泉、行動的動力：而后者賦予了前者以美的、可感知的外形。二者的結合才是戲劇性的最佳狀態。后者需要借助舞臺來表現。而前者所體現的戲劇性是不需要舞臺的，因為文學作品本身就具有可欣賞性。下面，我們僅從文學構成中的戲劇性來對《林海雪原》進行分析。

《林海雪原》的戲劇性表現是包含在劇情里，這種戲劇性在故事情節發展的過程中通過人物沖突、事件變化和緊張場面表現出來，通過閱讀直接感知，其戲劇性表現在。

一、沖突性

戲劇沖突是戲劇的根本性要素，沒有沖突就沒有戲劇。它指的是在劇情中展開的矛盾、糾葛、斗爭。黑格爾在《美學》中說：“因為沖突一般都需要解決，作為兩對立面斗爭的結果，所以充滿沖突的情景，特別適合用作劇藝的對象而且它可以把美的最完美最深刻表現出來?！币话惚憩F在以下三個方面。

（一）人自身的沖突

人自身的沖突，包括人內心各種觀念、思想、意愿的沖突。這些沖突來源于生活，但比生活中的沖突更集中、更尖銳、更有概括力。例如：楊子榮要進入匪徒的內部，他外表上、思想上、作風上、心靈上、行動上都需要做出巨大的改變。因為匪徒的生活和小分隊員的生活完全是兩個極端。在他進山之前，他要盡快的改變自己適應匪徒的生活。但是又不能忘記組織中養成的習慣。他把自己打扮成一個匪徒模樣：滿臉青灰，頭發長長，滿臉絡腮胡子?！耙缓鰞汉咧{，一忽兒狂野地獰笑，一忽兒打馬跑上前去……”這僅僅是外表上的改變，而更嚴重的是作風?？勺黠L，已經根深蒂固，叫他馬上改變著實不容易。在平日里，匪徒的作風不只是他還包括所有的共產黨員都對其恨之入骨，更別說學。然而，為了完成上級交給的任務，他必須學，用少劍波的話說就是“這一次，你不是演劇，而是肩負著剿匪覆滅的重擔?，F在，你不是楊子榮，而是慣匪胡彪?！彼耐庠趧幼髋c內部心里，外在表現與內心情感之間構成了劇烈的矛盾和沖突。他，是一個優秀的共產黨員，但是，就因為越優秀，叫他做“土匪”就越痛苦。最后，他克服了內心的強烈沖突，勝利完成了任務。

（二）人與人之間的沖突

當人與人之間，存在著利益競爭甚至生死較量的時候，沖突就愈加的顯得激烈。如同小說《楊子榮獻禮》一節中表現的一樣。楊子榮在進入匪窩前，首先要接受匪徒一般性的黑話考驗。之后被帶進山中，面臨更加嚴謹的匪首考驗。他被帶到坐山雕和八大金剛面前，面臨著更殘酷的考驗。此刻，最考驗人的時刻。楊子榮是身經百戰的老將，面對匪首們考驗最嚴厲的手段也顯得膽怯。

（三）人與自然之間的沖突

人都是生活于客觀環境之中的，環境的好壞、安全與否都會影響到人的生存境遇。在《林海雪原》中，小分隊活動的場所基本上都是林海、雪原，并且首先要克服的就是高寒的氣候：零下三十六七度左右。同時，還有許多不利的環境因素。林海雪原，就是樹林和雪。尤其是雪，既阻礙了隊員的行動又暴露隊員的行蹤。還有老虎，經過驚心動魄的斗爭，最后他把老虎打死了。這期間卻充滿了你死我活的較量。稍有不慎，后果都不堪設想，這樣的沖突是異常劇烈的。

二、曲折性

戲劇之所以感人，與它的曲折發展不無關系。亞里士多德在《詩學》里曾強調戲劇重在“突轉”和“發現”。指出“突轉”就是行動的發展從一個方向轉向另一個方向；“發現”指的是從不知到知的過程。戲曲論家李漁也說道：“山窮水盡之處，便宜突起波瀾，或先驚而后喜，或始疑而終信，或喜極、信極而反致驚疑，務使曲折之中，七情具備?！贝颂幰灿们坌詠碓u價戲劇。當然，這也并不是說曲折越多越好，而是自然而然，不能憑空起波瀾，情節的發展要出乎意料之外，卻又在情理之中。

曲折性的表現在《林海雪原》這篇小說的許多章節都有體現，而《逢險敵，舌戰小爐匠》一節更是讓人驚心動魄。這一節開頭部分，中間部分都有，盡管波瀾起伏，讀者并不覺得突兀。諸如此類的曲折表現，文中還很多。

三、結語

縱觀整篇小說，多處都有跌宕起伏，一波三折的故事情節，這些情節的發展又是出乎意料之外，卻又在情理之中的。這得益于小說戲劇性的應用，作者以戲劇性的筆法展開故事，擅于營造逼真的戲劇情境、激起讀者內心最激烈的情緒波瀾，感人至深！

參考文獻：

[1]趙雪沛，陶文鵬.論唐宋詞的戲劇性[J].文學評論，2008.

[2]董健，馬俊山.戲劇藝術十五講[M].北京大學出版社.2004：69，72，74.

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