你，是我心中了不起的存在

高曉松

大佑哥是對我的整個流行音樂事業發展影響最大的一個人，其實不光是我，我們這一代人或者兩代人，都是聽著羅大佑的歌、唱著羅大佑的歌成長的。大家記得我有一首歌叫《睡在我上鋪的兄弟》，其中有一句歌詞是“你刻在墻上的字依然清晰，從那時候起就沒有人能擦去”。那時候宿舍墻上刻的什么字呢？就是羅大佑的歌詞。這個宿舍只要有一個文藝青年，墻上就會有羅大佑的歌詞。

我覺得羅大佑對我們的影響不單是在美學、音樂、技術這些方面，更重要的是在羅大佑的筆下，在羅大佑的琴聲里，流行音樂從原來完全不能跟電影或者文學媲美的雕蟲小技，上升到一個全新的高度。在羅大佑之前，大家知道的流行音樂只是情歌，當然情歌也好，鄧麗君、劉文正等，唱了很多美好的情歌，但是這些東西在當時和電影、戲劇、文學、繪畫是完全不能相提并論的。古典音樂還能和這些東西比肩，而流行音樂只是一個小小的好像不太能上得了臺面的東西。

在羅大佑等人的演繹下，流行音樂變成了時代的吶喊，上升到能夠和電影、戲劇，甚至文學比肩的高度。他們也成為我們這些音樂人重要的燈塔。有這些明亮的燈塔指明道路，我們在投身音樂行業的時候，就不只是再寫寫小情小愛的東西。我們會追隨著羅大佑等人的腳步，去謳歌這個時代，去批判這個時代，或者記錄這個時代。

我們那一代人對羅大佑的歌都非常熟悉，我會唱、會彈他的每一首歌。當時羅大佑的專輯有三首歌獻給中國臺灣的過去、現在和將來。這三首歌中，我覺得頭尾兩首寫得特別有意思。頭一首歌是寫中國臺灣島的過去，名叫“鹿港小鎮”。這首歌的曲子非常好，我以前從來沒有聽過一首歌以這樣的方式開始，“假如你先生來自鹿港小鎮，請問你是否看見我的愛人……臺北不是我的家，我的家鄉沒有霓虹燈”。第三首歌《未來的主人翁》是寫中國臺灣島的未來，這首歌大家現在再去聽，就會發現他已經提前寫到了我們當下的弊病。歌中寫道：“我們不要被你們發明變成電腦兒童?！逼鋵?，在他寫這首歌時，電腦還很少，沒有普及呢。但是，如今當一大桌子人湊在一起吃飯時，我們?？吹胶芏嗪⒆邮掷锬弥桨咫娔X，很多大人手里也拿著智能手機，低著頭玩。大家互相之間連眼神的交流都很少，過去那種談笑風生的感情交流幾乎不見了，這一切被羅大佑在《未來的主人翁》中言中了。所以，我覺得羅大佑是提前寫好了我們這個時代已經消逝的風俗人情的一首挽歌。如今聽他當年的歌，再感嘆這個時代，我覺得只有羅大佑這種大師級的人物才能做到。

羅大佑對整個流行音樂創作作出的貢獻是劃時代的，從他之后，整個華語流行音樂就進入一個新的時代。羅大佑的中文基礎很扎實，他會用那種很長的句子寫歌。在他之前，大部分的歌詞是短句，像“你問我愛你有多深，我愛你有幾分”，就是押著比較俗的韻，但沒人像他那樣去寫歌。羅大佑已經拋棄了押韻這個概念，他用特別長的句子來寫，如“為何夢中清清楚楚我看到的你簡直像看到的我自己”，這么長的一句。三段式寫歌也是羅大佑首創的。他大部分的歌是三段式的，大家因為看《中國合伙人》又開始重新唱《光陰的故事》?！豆怅幍墓适隆肪褪堑湫偷牧_大佑的三段式風格。這三段副歌非常有意思，其實絕大部分字一樣，只改了幾個字，第一段是“流水它帶走光陰的故事，改變了一個人，就在那多愁善感而初次等待的青春”，第二段是“流水它帶走光陰的故事，改變了兩個人，就在那多愁善感而初次流淚的青春”，第三段是“流水它帶走光陰的故事，改變了我們，就在那多愁善感而初次回憶的青春”。這是非常有技巧的寫法，就是不要讓每段不一樣，人家會記不住的，但如果每段都一樣，就變成港臺那種工廠生產的“罐頭歌曲”。他每段就改一點，整個流水帶走光陰的是個什么故事，便出來了。

羅大佑有一首寫得非常漂亮的歌，整個副歌都是用回文來寫的，完全可以顛過來倒過去地唱，這首歌就叫《沉默的表示》。它的副歌特別有意思，“輕輕問一聲，是否還要我再等，因為夜已這樣深”，之后倒過來唱，“輕輕問一聲，是否夜已這樣深，是否還要我再等”，再倒過來就成了“夜已這樣深，輕輕我想問一聲，是否還要我再等”。他的文學造詣之深應該算是中文流行音樂創作界的第一人。后來的林夕、方文山，包括我本人在內，都難以望其項背。林夕當年是被羅大佑發現的，后來一直追隨著羅大佑。羅大佑當年在香港發展的時候，那些粵語歌的歌詞都是林夕幫著寫的，包括《皇后大道東》等。林夕后來被稱為“一代詞圣”，這當然跟他多年追隨羅大佑有很大的關系。

羅大佑是我們那一代人成長中的燈塔。