小題材 大文章

常瑞芳

〔摘 要〕花鼓戲《兒大女大》選取了當下民眾的生活關系密切相關的話題，運用湖南花鼓詼諧的歌舞娛樂的特點，對“啃老”現象進行了漫畫似的諷刺與鞭撻。這部戲雖然題材普通，故事簡單，但是其教育意義卻深遠。

〔關鍵詞〕花鼓戲 啃老 舞臺呈現

2017年10月19日，長沙實驗劇場上演了花鼓戲《兒大女大》，這是一部由邵陽市花鼓戲保護傳承中心自主編排的一臺反映家庭倫理道德的現代劇，整個劇場座無虛席，觀眾席上不時爆發出陣陣笑聲與掌聲。這部戲是20世紀80年代末創演，至今已有29年了，演員們也換了三代，她與許多經典戲曲劇目一樣，一直倍受觀眾的喜愛。

其實，該劇劇中主角是一個早年喪妻、憨厚質樸的老人貴滿，他含辛茹苦地將三個兒女養大成人，盡管自己也有一個多年的紅塵知己，卻為了哺育兒女，一而再地拖延下來。故事從小女兒考上大學、收到錄取通知書為籌備學費犯難的節骨眼上切入，此時貴滿老人家的二男一女，大兒已經結婚成家，孫子已到發蒙年齡；二兒子準備結婚；小女立夏考上大學，都是需要用錢的時候。為學費生活費犯愁的立夏，原本想找長兄借錢，不僅沒有借到錢，反而因為自己所需要花費以及二哥谷雨準備結婚需要一大筆錢，而引起大兒媳的強烈不滿，由此引發了大兒媳唆使丈夫找父親要補當年結婚錢少的所謂“差價款”，一場啼笑皆非的鬧劇在觀眾眼前上演……

花鼓戲來自民間鄉村，以濃厚的鄉土氣息反映著當地的風土人情?；ü膽颉秲捍笈蟆穭t選取了當下民眾的生活關系密切相關的話題，運用湖南花鼓詼諧的歌舞娛樂的特點，對“啃老”現象進行了漫畫似的諷刺與鞭撻。這部戲雖然題材普通，故事簡單，但是其教育意義卻深遠。對于舞臺戲劇來說，重要的不僅是故事情節有多么復雜曲折，而是思想的精深，敏銳的情致耐人回味無窮。該劇的魅人之處，就在于其生活細節的真實而又生動有趣的情致。

戲劇寫人生，寫的就是人，任何一部成功的戲劇都離不開對人物形象的塑造?！秲捍笈蟆肺枧_演員僅有七人，故事情節簡單，線條發展脈絡清晰，但所呈現的人物每個人都有著符號似的鮮明性格。黑格爾說：“性格就是理想藝術表現的真正中心，因為它把前面我們作為性格整體中的各個因素來研究的那些方面都統一在一起?！雹?。劇中父親貴滿是一個勤勞善良而性格又有幾分懦弱的老人，在他身上我們看到了中國父親的典型特質，父愛如山，作為父親對兒女滿滿的無私的愛，即使有著千斤擔，也是一肩擔，盡自己全部的所能去給自己的兒女盡可能好的生活。大兒子清明是一個怕老婆的男人，什么事都聽從老婆的，在劇中擔綱著小丑搞笑的戲份，但編劇并沒有讓他完全臉譜化，他畢竟是在父親關愛下長大的男兒，在對父親的索要時，他有猶豫有不忍，也有對老婆高壓下的反抗，演員在表演時很好地把握了分寸，使這個人物看來血肉豐滿，又真實可信。大兒媳紅桃則是一個潑剌、自私、貪婪、愚昧，且有幾分狡猾的農村婦女，是一個被鞭策的反面角色，她的自私與貪婪表現得理氣自壯，甚至到了厚顏無恥的地步；她似乎也懂得倫理世故，在許多事情上她不親自出馬，而是躲在人后唱白臉。她不僅在丈夫面前耀武揚威，巧立名目，多次唆使地丈夫去找老父親要錢財，得理不饒人，無理也要鬧翻天，不然就一哭二鬧三上吊，以死相逼，贏得最后的勝利。

谷雨是貴滿的二兒子，他是個懵懂的年輕人，有著時尚的消費觀念和相互攀比的心理，卻不懂得幸福要靠自己去創造，是個典型的啃老族的代表。他的女朋友綠柳卻是個小鳥依人，追求愛情的女子，她雖然想要體面的婚禮，但她多少懂得些許體諒，心底并不刻薄。立夏是這個家庭的小女兒，聰明伶俐，知書達理，知曉父親對兒女們的愛，也明白父親的付出與操勞，她支持父親尋找人生伴侶，讀書在外，勤工儉學，甚至還寄錢回家幫助父親，是父親的貼心小棉襖。和秀是貴滿的女朋友，倆人互相傾慕許久，因為顧忌到孩子們的反對，倆人一直沒有公開戀情，和秀對貴滿的愛是源于困難時，貴滿的無私相助，這段感情是貴滿苦難人生的慰藉。

戲劇藝術的一個重要任務就是尋找引人入勝的情境，尋找可以顯現心靈方面的深刻而重要的旨趣和真正意蘊的那種情境②?！秲捍笈蟆穭≈小坝懓l蒙錢”“索差價錢”“捉奸”“詐死”幾個重要的戲劇情景設置，將這部戲的故事發展層層遞進、一步一步推向高潮，將人物個性隨著劇情的演繹、精雕細刻地展現在舞臺上，在寓教于樂中彰顯主旨思想。

可以說，第一步“討發蒙錢”展示，不僅是表現了紅桃的貪婪和清明小男人的品性，而且也刻畫了父親貴滿對兒子的泛情與縱容。中國是一個注重血脈親情的國度，一年三節，家庭的紅白喜事，親人的生辰、升遷、就讀等非常注重親情間的往來禮數，孫子已到了上學年齡，作為爺爺給一份禮錢，也是符合情理的，似乎紅桃的唆使雖然讓人別扭卻也未逾禮。但是，事情發生的時機不對，一個家庭有重大開支，一分錢掰成四分錢仍然不夠，還需要借款的情況下，“討發蒙錢”的時機就顯得不合情理了。此時，清明在媳婦的指使下，向父親索要孫子小學上學的發蒙錢，父親貴滿他還不知道二兒子談的女朋友已經懷有身孕要結婚了，正走在向父親伸手要結婚彩禮錢的路上。那么，大兒子清明是不是能夠找老父親要到錢呢？觀眾心里有些打鼓?？墒?，當父親貴滿毫不猶豫地掏出身上賣柴買鹽后剩下的二百二十五元，此刻父親坦然的掏錢舉措，就讓人扼腕長嘆他的泛情。顯然只是他們平日生活場景的瞥見，而這一瞥足可窺見其生活的全貌。這一情景的設置，讓我們看到了父親對兒子習慣性的忍讓與毫無原則的溺愛，也正是他的這種溺愛導致了兒媳無休止的索求，甚至是無理取鬧；再加上清明的懦弱，才有了日積月累后來的一哭二鬧三上吊的所謂公平口號下的索要結婚差價補償錢的荒唐事邏輯推理發生。

我在看到老父親無奈地寫下欠條時，酸楚的滋味漫天鋪地潮擁心頭：一個養育了自己的幼年、童年、少年的父親，待自己一長成人后，竟然讓父母為自己寫下欠款的字據，這對人生真是莫大的諷刺，冷峻的黑色幽默！心底有對清明軟弱的鄙視，對紅桃的憎惡，還有對貴滿的憐憫、同情等等，甚而有些期待劇情該如此發展下去，賣血還債么？或是被沉重的經濟負擔壓彎了精神去碰瓷？父親的鋌而走險喚醒了兒子兒媳們的良知，這樣未免太老套了吧。顯然，該劇的編劇不是一個平庸之輩，而是一個有著豐富生活閱歷與戲劇功力的人，劇中主角貴滿按照他周遭的環境與自身的性格推動著劇情發展，貴滿上山砍柴燒炭賣錢。在“捉奸”這場戲里，編劇運用了對比手法，他的兒子兒媳兩手空空上山，不是來看望父親的，而是來監察父親掙得了多少錢，自己又能夠擠到多少錢；女友和秀上山，提來了可解饞的飯菜，還帶來了立夏的問候與匯款單。和秀上山是關心與愛情，不料卻遭遇到貴滿兒子兒媳的一場荒誕捉奸戲，老人們顏面丟盡，落得他人笑柄。endprint

最后一場戲，“詐死”讓人啼笑皆非，焦頭爛額的貴滿無法忍受不孝子、兒媳的人格侮辱，在和秀的配合下上演了一出“假死戲”，最終讓子女們幡然醒悟。

這一場假死戲，在劇中并沒有給觀眾一種唐突感或匠斧之氣，平日里貴滿就是一個處處為他人著想之人，言行舉止在乎他人眼中的形象與看法，自己與和秀的感情是男未婚女未嫁，原本可以光明正大的，因為兒媳們的阻攔生生被壓抑為地下情，一場被捉奸又給和秀帶來了鄉鄰們的風言風語，加上沉重的經濟窘迫的多層壓力下，一個男人的自殺行為便有了泣鬼神的悲壯。在此，劇作家沒有簡單的處理成一個悲劇，當貴滿尋出農藥瓶冒出自殺的念頭，他的內心不僅有悲涼、愧疚，還有一個人對世間美好的留念。和秀的撞破，正是他悲劇人生中最后的一抹溫情，是這世間的溫暖救了他。貴滿活了下來，但是困境依然橫阻在面前，于是，和秀心生一計，真死變為假死，給兒女們幡然醒悟的教育，也給了觀眾們心靈的震撼。此劇最后一筆男嫁女，有情人終成眷屬，更是神來之筆，它不僅符合老百姓愛看花鼓戲皆大歡喜的結局，也似乎在告誡子女們一味地索取只會失去更多。

《兒大女大》舞臺呈現流暢，演員表演真切到位，加之切中時事，具有普世情懷，老百姓喜歡看而得以廣泛流傳。但是，縱觀整部戲，前半部分與后半部分在文風上似乎有著截然不同的兩種風格，前部分詼諧，格式化，臺詞傾向口語化成分多一些；后部分注重心理呈現，唱詞也變得文縐起來，注重韻律。瑕不掩瑜，它的確是一部難得的新時期現代戲，值得一觀。

小事也能做成大文章。我讀元雜劇《好風光》，不見故事情節有多復雜曲折，但覺得其構思巧妙，意趣不盡，人物也寫得脫生動，細膩真切。后來查閱資料時知道它是由一則逸聞軼事，寫成的劇本，曾經佩服不已?？欣线@個普遍存在的社會，尤其在現今中國社會轉型之際，啃老族有其特殊生長的土壤。中國有句俗語：出門靠朋友，在家靠父母。這句流傳已久的民間俗話似乎說明了我們歷來就有啃老的傳統，在不少人心中，靠父母是天經地義之事，伸手向父母索要錢財，取父母之所有，索父母這所能，是理直氣壯，心安理得。也正是這樣的傳統讓父母們在子女遭到一點困難，便是傾囊相助。在社會上我們更是經?？吹接行┤说囊粓龌檠缁ü饬烁改敢簧姆e蓄，臉上都是互相攀比聽到的溢美之詞，內心沒有違和與愧疚之感，這種現象足以引起我們的重視。邵陽市花鼓戲保護傳承中心自主編排的花鼓戲《兒大女大》1988年創作演出以來，演出足跡已遍及省內外200多個城市，演出3000余場，2006年獲得湖南省藝術節最高獎“田漢大獎”及湖南省“五個一工程獎”，這出戲常演常新，對構建和諧社會具有重大的現實意義。

注釋：

①《美學》第300頁。

②《美學》第1卷，第275頁。endprint