《重屏會棋圖》

中國古代繪畫對空間的認識和處理并不像歐洲文藝復興時期的繪畫那樣，具有理性的線性透視關系，而是具有自己的特殊方式，即橫向展開。所以我們看到中國古代繪畫的長卷形式頗多，就是這個原因。但是，我們這里要講的是用畫中畫的方式，來試圖表現畫面的空間關系。其最好的例證就是五代畫家周文矩的《重屏會棋圖》，即《宣和畫譜》中記載的《重屏圖》。

周文矩生卒年不可考，金陵句容（今江蘇句容）人，只知道是南唐畫家，事李后主，曾尊李后主李煜之命，與顧閎中去韓熙載家畫夜宴圖，可惜沒有流傳下來?！缎彤嬜V》中評價他的繪畫風格是“行筆瘦硬戰掣，有煜書法……不墮吳曹之習，而成一家之學”。說明他的畫有自己的風格特點，也就是“戰筆”的特點，而不是“吳帶當風”和“曹衣出水”的筆法。在《重屏會棋圖》中，顯示了這種筆法風格。當然，我們這里不探討周文矩的繪畫風格，我們重點通過他的《重屏會棋圖》來看中國古代繪畫對空間的處理問題。

畫中的4個主要人物在對弈，這是在南唐中主李璟的客房中兄弟之間的娛樂活動。中間頭戴高冠的是李璟，其余的是晉王李景遂、齊王李景達和江王李景逖，他們都是李璟之弟。正在對弈的是李景達和李景逖，中主和李景遂正在觀看。畫家把中主李璟表現得比較大一些，是為了顯示其身份，與空間無關。這幅作品的妙處是空間的表現非常有意思，也獲得了很好的空間效果。我們先看畫面中物體的邊線，這些邊線并沒有歐洲線性透視的消失點，而是反其道而行之，違背了近大遠小的透視規律。屋內的床榻、圍棋桌以及仆人身邊的長條形桌的邊線，不是近小遠大就是一樣的寬度，這顯然不符合視覺上的真實感。中國傳統基本上都是這樣的方式表現的。然而，這幅《重屏會棋圖》在如此違反線性透視的狀態下卻具有深度空間的視覺效果，其中的秘密究竟是什么呢？

秘密就在于“畫中畫”和“屏中屏”的巧妙設置。在《重屏會棋圖》中，李璟和李景遂的背后是一個屏風，這是中國古代在室內慣用的裝飾，即園林中的設置屏障用在室內，以達到婉轉的通徑效果。而屏風上多是繪畫，實際上我們現在看到的中國古代山水畫、人物畫和花鳥畫，在元代以前基本上都是用來做屏風的。偶有獨幅的繪畫，但不多。所以我們這里看到的屏風上就是一幅繪畫。這幅畫不是一般意義上的繪畫，它對空間構圖十分重要，可以說是畫家對深度空間表達的一次成功的探索。

屏風上的這幅圖畫，可能是根據白居易《偶眠》的意境所繪。一位老翁斜臥在床榻上，一位侍女站在老翁的身后服侍他，另外3位侍女正在鋪床整褥。老翁的床榻后面又有一個三折的屏風，屏風上有山水畫，也因此稱為“重屏”。這里的“畫中畫”和“屏中屏”的巧妙設計，就是指李璟和李景遂身后的這幅屏風上繪畫的結構，與《重屏會棋圖》的整幅構圖太具有一致性了。同樣在床榻前設置了屏風，同樣安排了5個人物，只是略微散一些。都是處于室內的同一個位置，幾乎同樣的陳置擺設，處于同一的視角或視點上。這就形成了一個關鍵點，即背景屏風繪畫中的床榻和陳設的邊線與《重屏會棋圖》繪畫中的床榻和陳設的邊線方向完全一致。暫且不管是否有消失點，但是，卻構成了視覺上近大遠小的效果。因為屏風上的繪畫比整幅《重屏會棋圖》要小得多，這就形成了所謂“近大遠小”的透視感。

不僅如此，在這幅《重屏會棋圖》中，出現了圖像的重疊關系，即《重屏會棋圖》的圖像與后面屏風上的圖像發生了重疊現象，重疊加深了空間的意義。在歐洲的繪畫中經?？梢钥吹竭@種處理方式。中國山水畫也時常運用重疊關系，美國學者方文曾專門對此進行研究，他在《心印》中認為中國山水畫“第一個重大的構圖發明是重疊的三角形—以示后退”，并認為這種構圖方式在“七世紀末八世紀初的唐代開始流行”。但是，那是在山水畫中要表現群峰疊嶂的要求。而在人物畫中，重疊的手段是不多見的。在漢代的畫像石中，我們?？吹降氖侨宋锏陌才湃瞧矫嬲归_的，或是為表現前后的關系，用上下構圖的法則，而不是用重疊的手段。不管是東晉的《洛神圖卷》，還是《女史箴圖卷》，都是以長卷的形式畫出來，為何？這就是平面展開的二維空間方式。從唐代開始以后的人物畫中運用重疊的手段比較普遍了，但那只是人物與人物之間的重疊?！吨仄習鍒D》里的圖像除了人物之間的重疊外，還有“景物”與“景物”的重疊，仿佛構成了前景與后景的關系，這樣就增加了深度透視空間的視覺效果。

為了增強視覺空間感，周文矩運用在屏風上的屏風上作畫的畫中畫的手段，這樣做不但符合當時的屏風主題，而且更是在構圖上設置了與眾不同的畫面空間。在屏中屏上又畫一幅山水畫，使這幅山水畫構成了室內的最遠景，再次加深了向縱深方向發展的視覺感。這一縱深感就把室內的空間透視推向更遠，遠至山邊，連接天際，以至無窮。就這樣，一個神秘的空間被制造出來了。

周文矩這種制造空間的手段可以說是中國古代繪畫中前無古人的，盡管那時在繪畫中用屏風作為背景的作品頗多。譬如同樣是五代的畫家王齊翰，作過一幅《勘書圖》，圖中一位高士正在?？惫艜?，右邊有一位傭人，左邊的幾案上放著許多書籍。背后立有三折的屏風，屏風上繪有山水畫，山水畫本身就有較好的空間感，從而也加深了這幅畫的空間感。但是無法與周文矩的《重屏會棋圖》制造的空間相比。因為王齊翰的《勘書圖》中沒有出現一個視角相同的畫中畫。就是說，畫中畫視覺上給人的感覺是分裂的兩部分，而《重屏會棋圖》的畫中畫給人的感覺是一體的，盡管它們也是不同的元素。這種表現空間的構圖方式，在元代被充分運用，足見影響很大。譬如元代畫家劉貫道就運用此方法繪有《消夏圖》，幾乎完全借用了周文矩的圖式。這使我們聯想到文藝復興時期尼德蘭畫家楊·凡·?？说囊环髌贰栋栔Z芬尼夫婦像》，這幅油畫中墻面上有一個小圓鏡，圓鏡里面反映出室內的一切，包括阿爾諾芬尼夫婦，同樣制造了新穎的空間視覺效果。當然，文藝復興時期已經掌握了線性透視的技法，空間感非常逼真。但是通過小圓鏡的手段，與“畫中畫”有異曲同工之妙。不過，楊·凡·?？耸窃?434年完成此畫，而周文矩的《重屏會棋圖》卻是完成于南唐中主時期，即10世紀初。