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毛氈衍生產品創新設計應用研究

2018-01-20 14:58劉金萍李鑫宇
現代交際 2018年22期
關鍵詞:毛氈創新設計

劉金萍 李鑫宇

摘要:本文通過對毛氈概念分類等基本內容的闡述,對其優勢進行分析,并充分結合毛氈衍生產品的特點,分別從實用性、裝飾性、可塑性和兼容性進行論述。最后從設計理念創新、產品創新兩方面進行總結概括,從而為進一步引導毛氈衍生品創新設計提供一定參考。

關鍵詞:毛氈 衍生 創新設計

中圖分類號:TS136 ?文獻標識碼:A ?文章編號:1009-5349(2018)22-0086-02

一、毛氈概念

毛氈歷史悠久,據記載最早記錄距今約8000多年,是迄今為止人類歷史記載最古老織品形式之一,與紡織、針織等技術相比而言,更早為人類使用。毛氈是以羊毛、牛毛等動物毛料為原料,經過擠壓、揉搓等工藝制作過程,氈縮形成制品,無接縫和經緯交錯,一體成形。

二、毛氈制作工藝

毛氈產品工藝成形制作方法為三種:針氈、濕氈以及濕氈和針氈結合。(1)針氈。該方法在當下應用最廣泛。使用工具簡單,僅需泡沫墊和戳針,用針將毛混合纏繞固定,用戳針戳成預先設定圖形。戳針分粗針、細針,針越細越適合處理細節部分。形狀色彩隨時可變,制作中需集中精力小心戳針,手指易受到傷害。該方法制成品視覺效果顯著,具有獨特造型色彩質感美。通過該技藝使生活節奏慢下來,充滿濃郁人情味。(2)濕氈法。早期人們使用該方法,游牧民族如蒙古族利用濕氈法可制作蒙古包氈包。羊毛是主要制作材料,本身具有較好堅韌隔音效果,更成為易折疊便攜式可移動房子。早期濕氈法須使用動物纖維,用肥皂水充分浸泡,再用大型機器碾壓,結實耐用,常用于面積較大片狀實用制品,如壁掛、衣帽等。濕氈法實用性更強,增加人們對藝術美的欣賞感悟。(3)濕氈和針氈結合法。將以上兩種方法結合并進行制作,即利用兩種方法優勢互補作用結合應用。具體而言,先用濕氈法完成較大面積部分制作,待干透后,再用針氈法完成小面積的細節裝飾處理,即使用戳針進行戳制完成細致精美部分。使用濕氈和針氈結合的方法,可實現強烈視覺沖擊效果。

三、毛氈特性

(一)材料獨特

毛氈材料具有很多特性。首先,具有可分解更新、循環利用特性,是我國低碳環保時代材料選擇;其次,毛氈材料具有御寒保暖、不易褪色功能,如制作毛氈鞋墊;再次,毛氈觸感令人舒軟溫暖厚重,與自然貼合,本身氣質散發出原始味道,具有時尚品質感,易引起受眾共鳴,如制作毛氈家居制品、造型獨特的毛氈帽;最后,毛氈彈性性能好,可實現防震、密封、隔音、隔熱保溫等功能,效果良好,如汽車門窗密封條等。

(二)工藝造型獨特

首先,由于毛氈材料本身特殊性,不需通過紡織或針織手段進行加工制作,以加熱潤滑壓縮步驟,使纖維自然纏結形成織品,一體成形。其次,羊毛在氈化成毛氈過程中,可以任意塑造,形成一個整體形狀,省去了復雜裁剪工序。如毛氈可以用來制作各種形狀的帽子。市場上圓形禮帽等冬季帽,多是毛氈材料制作。最后,通過聰明才智和勤勞雙手,利用毛氈材料屬性,在毛氈工藝品中呈現出三維立體、肌理豐富等多變視覺效果。精心制作的工藝品,往往溫暖獨特實用,令生活充滿人情味。

(三)色彩獨特

人們常常從自然界中借鑒獲取靈感,對于色彩的提取與應用也不例外,體現了人們對審美、時尚、喜好等的不斷追求,也是社會經濟繁榮發展的重要標志之一。動物毛料具有高度吸濕性,可充分吸收染料較易染色,所以色彩變化多樣,可分為天然色和白色。天然色如褐色、棕色等,白色如白色羊毛可通過高溫煮染成色彩豐富材料,色彩表現細膩微妙獨特,豐富了空間色彩關系,更能給人們帶來不同視覺心理效應。

四、毛氈衍生產品的優勢

大眾眼里藝術品往往被高高掛起遠遠瞻望,很難走進生活。然而實際藝術已通過衍生品形式融入生活中的各個角落。作為新大眾藝術消費模式,增添了人們的趣味性和審美性,以獨有藝術表現形式,為日常生活變革注入新體驗。

(一)實用性

毛氈衍生產品種類多樣,服飾領域如衣帽圍巾等;家居領域如陳列裝飾品、地毯等;個人生活用品領域如杯墊、開關毛氈裝飾保護套等。毛氈衍生產品應用廣泛,是充滿創造性工藝品類。同時,手工制作毛氈衍生產品成為當下休閑娛樂活動??膳c相同興趣愛好者們交流合作,充分發揮自身想象力和技能,靜靜地一針針創作出一件成型的實物作品。制作出來的實物成品,可以裝飾點綴且發揮產品基本功能,也可作為旅游產品收藏紀念、饋贈親友禮物等,起到溝通交流重要紐帶橋梁作用。另外,人們在創作過程中,對于快節奏、繁忙生活狀態,更能起到釋放自我、調整良好心態的重要作用。

(二)裝飾性

(1)色彩。毛氈衍生產品經過工藝處理,利用一定工具,主要依靠制作者創造力和雙手,變幻出豐富多彩的顏色,不同色彩呈現出不同視覺心理聯想效果。如冷暖色調對比,面積大小色調對比等。(2)肌理。同時可通過不同質感和肌理效果進行表現,如緊湊或松散、纖細或厚重、軟糯或粗糙等。(3)造型。毛氈衍生品可塑性較強,可制作出形態各異變化多端的造型,因此毛氈衍生產品具有強烈裝飾點綴性,密切融入人們現實生活,應用到生活各領域。反映人們對審美的不斷追求與審美力的提高,豐富人們娛樂方式,陶冶情操,從而更好地促使人們積極地投入到日常緊張忙碌的工作生活中。

(三)可塑性

(1)不同種類、工藝手段制作出的毛氈衍生產品效果不同。其中羊毛氈,根據羊毛纖維的長短程度、粗細程度、卷曲程度等不同,營造出豐富多樣的視覺效果。如較短羊毛纖維手感軟糯、有彈性,毛氈制品較蓬松,穩定性弱,而較粗羊毛纖維相對強度大,產生較粗糙的肌理效果。(2)另外,羊毛氈材料是羊毛纖維在外力的影響作用下彼此纏繞成形,對工具依賴性較小,主要依靠良好的創新能力和嫻熟制作技能,是其想象力延展,并存在無限可能性,可塑性較強。

(四)兼容性

隨著時代的發展進步,毛氈衍生產品設計本身沒有固定范式,開始不斷嘗試與其他工藝技法組合碰撞,同時也與不同材質結合,產生了很多意想不到的效果,因此兼容不同材料不同工藝進行大膽創作。(1)工藝技法產生新蛻變,如刺繡、編織、鏤空等工藝與毛氈衍生產品進行結合,創作出很多別出心裁的特效。(2)此外,其材質營造出獨特的視覺情感與觸覺感受,促使創作者迸發出無窮創意組合靈感。藝術家們把玻璃、木質等材料結合創作,設計出更多變化,效果令人欣喜。通過不同搭配手法展現不同風格、不同特點創意設計。

五、手工毛氈衍生產品的創新設計

(一)毛氈衍生產品消費群的消費心理分析

當前人們的消費觀念發生顯著變化,消費者不僅要滿足生理需求,更加注重心理需求層面。因此追求時尚、標榜自我成為當下消費者尤其是年輕一代群體普遍存在的心理。在物質極大豐富的今天,消費更趨于品牌化,以更好地詮釋自我,彰顯自身地位以及個性、品位等。注重商品理念內涵和象征意義,注重消費體驗及獲取個性心理滿足和愉悅。

毛氈衍生產品設計消費,體現消費群體特有的審美觀及對于新鮮事物的關注和熱衷程度,它所代表的時尚低碳環保理念,成為被追捧的主要原因。所以選擇消費毛氈衍生產品,更符合年輕群體的審美品位,體現他們的價值觀和文化立場。

(二)毛氈產品的創新設計

(1)設計理念的創新。設計理念體現了設計作品的內涵意義,使設計更具風格傾向和專業化。當下人們消費需求和審美觀念發生變化,因此毛氈衍生產品設計理念應與時俱進,需不斷創新。仿生設計、跨界設計融入結合,詮釋衍生產品全新概念。

仿生設計是在仿生學和設計學基礎上發展起來的一門新興邊緣學科,顧名思義從自然界中借鑒汲取創意設計靈感,讓設計回歸自然,促進自然與人類和諧統一??缃缭O計將原本不相關元素,相互融合與滲透,形成全新設計形式;跨界設計越來越成為未來設計發展趨勢代表,它是一種新銳視角與時代審美的巧妙融合。如手表是人們不可或缺的物品,毛氈跨界延伸到學習生活領域的手表設計中。手表采用同為毛氈材質的同心圓盤,小巧輕便,每個上面還有服裝標簽一般的白色標記,以代表表針,似乎可以撫摸感受下時間流逝。

(2)工藝創新。鏤空結合。鏤空是雕刻技術,表面看是完整圖形,實際里面是中空或鑲嵌較小物件。毛氈制作的鏤空產品強度高,不易脫散。①刺繡結合。它是針線在織物上繡制的圖案總稱。毛氈軟糯有彈性。柔美精致繡線與自然淳樸毛氈對比映襯,營造特殊觸感與視覺效果。②編織結合。它是最古老的手工藝之一,通過盤結等技法形成各種精彩紋飾造型,平面上有凹凸起伏獨特效果。毛氈本身較強韌性等特性與編織結合,體現樸素美觀視覺美感。③其他結合。如布藝、扎染等工藝結合,產生獨特效果,賦予產品新的藝術感染力。

(3)材料融合創新。材料是設計轉化實物的重要載體,恰當的材料選擇才能更好地詮釋設計理念,不同材料表達不同設計情感。金屬材料一般會造成科技冰冷感受,木質材料會給人純樸感。毛氈衍生產品與金屬、木質等其他材料融合,通過藝術表現形式,賦予設計特定審美,引起人們豐富的視覺心理感受。

(4)科技創新。設計是藝術與科技的結合,不斷滿足人們物質及精神需求。設計是與時俱進發展的,科學技術發展影響、豐富著設計表現形式。隨著時代進步,毛氈衍生產品與科技融合越來越緊密,充滿科技前沿的時尚感毛氈衍生產品出現,其以一種嶄新設計形式表達,給人們的生活帶來時尚品位、審美樂趣以及新體驗情感等??茖W技術給毛氈衍生產品創新設計注入新鮮血液,更為當下倡導的低碳環保作出貢獻。

六、結語

毛氈衍生產品開發隨著時代的不斷發展趨向多元化,新材料、科學技術等的應用將不斷出現順應時代審美需求的毛氈衍生產品,它將以其獨特的藝術魅力被更多人所接納,有著更廣泛的發展前景。

參考文獻:

[1]張銳,馬曉陳.手工魅力——羊毛氈產品的設計與制作[J].服飾設計,2015.

[2]王萌萌.毛氈在室內空間界面中的應用研究[D].中南林業科技大學,2016.

[3]李夏.毛氈在家居用品中的應用研究[D].北京服裝學院,2016.

[4]齊皓.設計心理學[M].武漢:湖北美術出版社,2008.

責任編輯:楊國棟

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