現代陶瓷藝術中的造型審美

黃小倩

欽州市博爾納陶藝有限公司

引 言

中國陶藝有著悠久的歷史，由于受傳統思想觀念的影響，中國古代陶瓷形成了程式化模式，造成了歷代陶瓷器型的固定形式。千百年來的文化習俗對陶瓷造型裝飾皆有很大的影響，傳統陶瓷藝術中的器型，都是規整的造型模式，其中立體器型旳花器，陶罐之類的完整形式更明顯。然而從傳統陶瓷藝術中發展出來的現代陶藝作品，吸收了現代陶塑的造型手段。突破了傳統了傳統陶藝的表現模式，以現代的表現形式以及新材料、新技法、新造型來滿足當代人的需求，使陶藝家們不斷變化制作手法，將暗示、隱喻、象征、聯想等手法視覺化，將寓意在作品中的精神價值和表現個性經驗的語言作為關注的對象，沖破封閉的世界，將感覺直接指向現代文化的各個空間。并通過某些技藝因素的擴張和強化，讓現代陶藝在現代文化扮演參演者與預言者，突破了傳統陶藝原有的界限，引發起人們對現代陶藝及其文化的思考。本篇便是從現代陶瓷藝術的領域出發，來淺談現代陶瓷藝術中造型的審美表現。

一、現代陶藝中造型的特征

傳統陶瓷的造型樣式最初是在古代制陶工藝過程中產生的，是借于自然形態或其他器物的啟示而造訪，隨之直觀地反映在人們的意識之中，引發人們對器皿造型形式的思考，并逐步形成系統的結構和傳統的程式，帶有程式化特點的陶瓷造型，雖然表現在不同的作品上存在著體量、尺度、比例和整個形態方面的差別。卻仍然體現著傳統理念中“求大同，存小異”的觀點，它既會減緩造型形式的創新、也會阻礙造型創性思維的發展。

而現代陶藝的造型形式最大的特征是個性化，其創作理念不僅突破傳統器型的概念化的程式，而且增進了新的改革元素，包含著不同的語言和符號所能傳達說明的個人情緒和思想。許多陶藝家還特意留下手拉坯時產生的旋轉運動的軌跡，追求的是自然的、人型的遠古風韻。此外，較多的還有雕塑類、鑲器類的造型形式，不管是純陶瓷質地，也不論是具體抽象的，也不說是動植物或動態靜態的，其造型形式，都注重于破規亂序，完全打破了傳統造型中的教條。

陶瓷藝術是一種不斷創新、不斷變化、不斷發展的藝術，這種創新不僅表現在縱向的歷史性的變化；而且還表現在橫向方面的創新與發展，每一個品種可以出現多種技法，多種藝術面貌；這種創新與發展不僅表現在形式方面、技法方面，而且變現在內容方面、內涵方面；這種創新與發展不僅表現在藝術方面，還表現在科學技術方面，如原料、顏料、配方的變化等。

現代陶藝主張創作自由、個性發揮，充分展現個性，是對人性的解放?，F代的人們更加的注重個人經驗和個人風格樹立的同時，還要考慮社會、環境的融合，更加關注人性和和心理的問題，他們追求的不再是表面的形式趣味，而是與自己心靈、情感相對應的語言形態?，F代陶藝家在陶藝制作過程中把精神與語言統一起來，從精神上出發尋求語言的自然表現，是作品有深厚的文化內涵和鮮明的個性特征。就如日用陶瓷設計就必須考慮到現代人的生活居住環境。只有融入了時代文化才能更好的表現現代陶藝，從中發掘多種的表現形式。陶瓷造型就顯得更重要了。

二、現代陶瓷藝術中造型的審美表現

1、整體造型要有“力感”

陶瓷造型里的力感是指在陶瓷造型中給人展現出的一種力度的美感。在欣賞和審視一件現代陶瓷作品的造型美感時，人們自覺或不自覺的會涉及到關于“力”的問題，對造型包含著一定力度提出要求，這是因為人們認為只有力的造型才會更具有美感，才具有“生命力”?？梢?，從審美角度而言，便要求制作陶瓷造型胸肌強剛勁，靈巧的陶瓷玲瓏秀麗，即使較含蓄柔和的陶瓷造型也更表現出力，使之柔中間剛?？梢娞沾稍煨椭辛Χ鹊谋憩F是視覺和心理上的要求，是造型美中不可缺少的因素。

陶瓷造型在力度上的表現，往往會引起人們一定的聯想，便會使形體相互之間的關系結合得更加緊密，形體的量感更加的精準，形式特征更加突出，加強了造型的形式美。

2、整體造型要有形式美

平衡感是指造型帶給人們視覺和心理上平衡的一種感覺。平衡的構圖造型會讓人感覺愉快、安全和永恒。

即使是傳統陶瓷藝術風格被現代風格逐漸取代的今天，造型的平衡也是非常重要，因為平衡是構圖形式的美的一條重要原則，平穩使得陶瓷造型變得自然也有趣味，富有變化的平衡還使得陶瓷造型靜中有動，加強了造型的形式美感。

3、造型應獨具風格

風格是陶瓷造型設計的形式和藝術特色帶給人們統一感受，陶瓷造型的風格不是可有可無的，而是必須具備的條件。因為風格，所以產生特殊的藝術魅力，要求新的設計能夠盡力爭取具有一定風格的格調，這是欣賞自然的要求，隨著人們的文化水平，藝術鑒賞能力也不斷提高，陶瓷造型設計時獲得成功的一項重要條件。

新的陶瓷造型風格，不能是單純的在形式上標新立異和追求特殊化所能起效的，而是要認真的了解和研究現代人的生活需求和審美愛好，使現代陶藝作品設計具有新時代的特點，符合現代審美和要求。

為了豐富設計者的修養和設計風格的養成，學習傳統、民間和國外文化是在所難免的。因而，只有自幼繼承傳統、民間文化并了解現代造型趨勢，廣泛吸收國內外多元化的知識，才能在消化和吸收的過程中發揮新的創造精神，形成嶄新的陶瓷藝術風格。

4、要具有敢于創新的精神

歷史發展到今天，現代陶瓷作品造型的新概念，新思維給了我們許多思考和啟迪，如果認為傳統陶瓷造型歷經了幾千年，什么形式都有過了，不可能再創造變化了，那么許多劃時代的作品就不可能看到了，舊觀念隨時代的發展、科技的進步必將被新觀念所取代，作為一名陶藝家，創作能力的高低往往取決于對材料的理解與感受程度，取決于陶藝家用材料去暢想及駕馭材料的能力，陶瓷材料它往往影響和限制陶藝家對于造型設計開拓暢想的思維，然而也正是陶瓷材料，以它無可比擬的塑造性，決定了它的獨特性。

隨著對陶瓷材料更加深入的了解，現代陶瓷藝術品的造型也在不斷的創新，為陶瓷藝術造型之路開辟出光明大道，現在陶瓷藝術造型由具象轉為抽象或兩者并存，這不但激發陶藝家隨性的藝術設計思維，同時預示著現代陶藝的造型之美將會被更深入的挖掘。

三、結語

在后工業時代的當下，過度、短暫、偶然似乎是現代主義的一個烙印。皆因時間也從未停留在某一時刻，“現代主義”代表著我們這個歷史時代的一種“文明的形式”，就如同封建制度是中世紀的特征一樣。然而，正正像封建制度從十一世紀到十五世紀期間并非在全世界都出現一樣，現代主義在當代也不是在全世界都出現一樣，現代主義在當代也不是在全球任何地方都可以見到。一如那些讓人深深或震撼，或感動的現代陶藝作品，一如《罐》和《花插》所表達的強烈對比反差下的相濡以沫。我們不僅要繼承傳統，又要在傳統中得以發展。