談電視新聞后期編輯中應注意的細節

李鐵成

電視新聞報道的后期畫面編輯是電視新聞節目制作的重要組成部分，處于整個鏈條的終端，它通過加工、處理與整理，將原聲畫面整體質量與效果進行升華，在保證電視新聞報道真實性、時效性、敏感性的同時，提升電視新聞報道中新聞畫面的藝術性。因此，要想保證電視新聞質量，后期畫面編輯工作的有效開展至關重要?；诖?，本文從電視新聞報道后期畫面編輯工作的重要性出發，根據工作實際，總結電視新聞報道后期畫面編輯工作中需要注意的細節，以期提升電視新聞節目整體質量，增強電視新聞報道后期畫面的編輯水平。

1 鏡頭景別運用與畫面邏輯

一般消息的剪輯分為硬切和軟切。時政類新聞一般采用硬切方式進行（無疊化）；而民生類新聞，尤其是關于人物特寫、散文等題材可采取軟切方式剪輯。對于一般新聞而言，除新聞特寫、人物新聞外，第一個鏡頭用大景，可推拉搖移。最后一個鏡頭同樣如此。第二個鏡頭交代事物主體。接下來的鏡頭按照配音順序剪輯。畫面要與配音內容相符，音畫合一。新聞畫面一定要有現場音，聲音由現場音、配音、采訪音和音樂等組成，現場音使用音量不易過大，不影響配音效果。

大景一般很少跳躍直接接特寫。在大全景、大景、中景、近景、特寫的相互組接中，一般而言可以交錯使用。除特殊需要外，不要跳躍特別大，比如，大景+特寫、大景+近景、中景+特寫，都符合剪輯邏輯。最好能夠按不同景別使用，給人一種錯落有致的感覺。但大景+大景、中景+中景、小景+小景，畫面過于平緩，盡量少用為好?？傊?，不能跳躍太大，也不能不變。

靜態畫面接靜態畫面、動態畫面接動態畫面會比較有層次感。鏡頭連接一般是右出左進，或是左出右進，避免造成跳軸。比如，一個人在跑步，因為鏡頭的關系，第一個鏡頭是往東跑的，下一個鏡頭由于角度或是后期剪輯的關系，就剪成了往西跑，最終畫面剪出來后，兩個畫面一組接，是同一個人對著跑，這個就叫跳軸，在剪輯中要避免此類方式的出現。另外，還應注意避免視覺錯位。

同一景別的鏡頭，但方向不同的畫面可組合在一起。比如，中景接中景，近景接近景。但剛才也提到，由于缺乏層次感，建議少用為好。同一景別的鏡頭，且為兩個向同一方向拍攝的鏡頭應避免剪輯在一起。比如，一場文藝晚會的新聞，如果攝像站在舞臺下方的中間給鏡頭，不應把兩個朝舞臺左半邊或右半邊拍攝的中景或近景剪輯在一起，最好為一左一右，或中景、近景和特寫不同景別的交叉使用。這樣組接后的畫面就不會產生跳動、斷續和錯位的感覺。

同一方向，景別不同的表現同一內容的鏡頭可用，但要注意畫面中內容需相同。比如，同樣是一場文藝節目演出，給個中景，下一個畫面可以接面部特寫。再如，近景中有條狗，馬上接一個中景，雖然是同一內容，狗沒有了，就不符合邏輯了。

畫面邏輯分為時間順序、空間順序、事態發展順序等。按照時間發展順序編輯：比如，石油勘探，是先打井后出油；修建鐵路，是先修路基，后鋪鐵軌；空間順序：比如，開會，先在室內開，再到室外參觀，不能一會放室內鏡頭，一會放室外鏡頭；事態發展順序：銷毀游戲機，先裝車，后焚燒，不能先焚燒，再裝車。有時候前面順序都對了，到最好焚燒的鏡頭不夠了，又放點裝車的鏡頭，嚴禁出現類似的剪輯效果出現。當然，倒敘、插敘除外。整體剪輯中，事情要連貫，不能有脫節，否則丟失了主要元素，就出現了空當。

2 鏡頭時長把握與前后期配合

關于新聞鏡頭時長，固定鏡頭一般建議在3～4 s，特殊新聞除外。比如，有些民生類的新聞，允許短鏡頭加短鏡頭，都是1 s，偶有這種情況出現。但在日常新聞中，嚴禁上一個鏡頭5 s，下一個1.5 s，這樣長短不一的剪輯行為出現。一般情況而言，全景鏡頭稍長，中景短一些，以此類推。信息量大的鏡頭長點，反之信息量短的就短一點。畫面復雜的長一點，簡單的短一點。描述性鏡頭，以觀眾看懂鏡頭所需時間為準，刻畫人物心理和反應情緒變化的，以情緒的長度需要來選擇，適當延長鏡頭長度，保持情緒的延續和完整。

同一鏡頭盡量避免重復使用，推拉搖移鏡頭要有起伏和落伏。起伏和落伏鏡頭的使用中，推的鏡頭在推之前應固定數秒，勻速推，推完后停數秒，拉鏡頭亦如此。搖的鏡頭在搖動之前應固定兩秒，勻速搖動，停止后也應固定數秒。切忌鏡頭沒拉完、沒搖完就被剪斷。

根據整條新聞時長來規劃使用采訪同期的時長，總采訪時長盡量控制在新聞總時長的三分之一左右，不應超過二分之一。例如，一條新聞只有1 min30 s，那么被采訪者以1～2個為宜，總采訪時長不宜超過30 s；如果一條新聞總時長有2 min30 s，單段采訪時長應盡量控制在30 s之內，以使用兩段為宜。

避免長會議新聞的枯燥，應編輯一些與會議相關的資料補充其中；檢查、整治活動、拆遷等不容易采訪到當事人的新聞，盡量剪輯一段恰當的現場同期融入其中，從而豐富單調的新聞內容。

優質的前期拍攝能夠實現更為便捷的后期剪輯，因此，在拍攝過程中應多思考，進行有意識的拍攝以方便剪輯，實現后期少剪，甚至不剪。比如，時政類的的會議新聞就可實現少剪輯。按照拍攝的傳統手法基本可以形成：大景+主席臺+觀眾席+領導（領導職位從大到?。?領導講話+觀眾分組+相關資料畫面+大景+領導+大景。此外，拍攝文藝晚會、演講、培訓等新聞都基本可以按照此套路進行拍攝和后期剪輯。

前期拍的一些現場口播或記者的現場體驗，一般要做好規劃。因后期剪輯現場口播會影響畫面質量，所以，前期盡量拍一些空鏡頭或擺拍的空鏡頭，例如，大景、特寫、話筒標志，等等，這樣要對現場口播進行剪輯時，可以實現剪輯點的覆蓋。

編輯某條新聞中的人物特寫時，必須使用該人物的相關鏡頭。因此，要求記者在前期拍攝時多拍些個人鏡頭，各類景別鏡頭齊全，以便在編輯時實現音畫統一。

3 空鏡頭使用及其它編輯規律

在同期聲中空鏡頭的覆蓋使用也應遵循一定規律，采訪過短，只有幾秒鐘，沒有使用空鏡頭的必要；采訪過長，則必須進行空鏡頭覆蓋使用，從而緩解觀眾對同期太長的疲勞；采訪剪的刀數過多，必須覆蓋空鏡頭，從而實現畫面美觀、連貫。在覆蓋空鏡頭的過程中，使用的畫面內容應與所采訪內容有關，切忌胡亂使用無關畫面。另外，在出采訪同期時，應先讓被采訪對象露個臉，讓觀眾知道是誰在接受采訪。建議空鏡頭覆蓋在采訪的中部位置，讓被采訪者在講話時前面露個臉，后面也能亮個相。

編輯過程中，先把需要的采訪內容剪輯出來，做好分段安排，再把配音剪輯好，將配音和分了段落的采訪連接起來，這樣框架就搭了出來，也掌握了整條新聞的時長，此時可修改采訪的長度來控制整條新聞的總長。而后開始使用素材進行主畫面編輯。根據自己所需，從拍攝的第一個畫面開始順序編輯使用。沒用到的鏡頭記好、備用，需要時再拿出使用。這樣既不會浪費素材，也能保證剪輯效果。

對采訪同期的處理，當一句話沒講完，直接剪斷又很唐突時，可對聲音實現漸弱處理并以此結束。將畫面與聲音的諸種元素經過精選和剪輯，有機組合起來的手法就是蒙太奇。有時剪下來或給人一種很魔幻的效果，有時可以作為資料畫面，或者是情景再現時使用。