陽春布德澤 萬物生光輝

爆竹聲中舊歲除，春風送暖入神州。一、二月合刊《神州時代藝術》，將眾多名家佳作匯集成文藝大餐，給讀者一場紅火新春的文化審美盛宴。

看《書畫名家》中王衛軍的書法作品，筆法精到、流利凝重，線條含蓄靈秀、清新灑脫，他用智慧的筆觸傾瀉著他獨特清凈的情感世界。宋玉麟的畫作，繼承傳統山水畫的取景方式，以“乘悟游心”的自我體驗，對自然景物進行靜觀俯仰式的審美表達。

《書壇百家》中王道雨的行草書內斂而含蓄，如涓涓細流，其內質與儒家文化、人文教養緊密相聯。王建軍十分注重用筆的自然性，主張還原書法本真的書寫，不矯揉做作。鄔江彎楷書可見神采，其平正之姿、險絕之趣，行筆雄健含蓄，轉折方中顯圓，達到才氣、情感和書寫技法的完美統一。

《當代畫家》中曾景祥將花之俯仰開謝、鳥之聚散張弛，與人之悲歡離合聯系在一起，獨樹一幟。劉鐵臂獨創工筆畫技法“陰陽染”，以沒骨重彩的形式，一展沉郁枯澀的畫風，獨辟蹊徑。張驥畫馬形態多姿，骨力堅勁，動如拂云，蹄飄風靜，踏似清秋，別具一格。胡繼輝書學黃庭堅，得厚重遒動、飄逸灑脫之筆法，他把長撇大捺筆法用于到畫竹之中，張顯骨力洞達。李天路的作品用筆厚重沉穩，線條遒勁；用墨淡濃相宜，變化莫測，有一種淡淡的禪意牽繞思緒。

《文人書畫》中任蒙的書法毫端蘊秀，體態大度，作品與自然的氣息相通，筆筆酣暢閑不住，作品與歲月的滄桑相遇，清流徐動，氣韻充沛，疏林秀立，生機盎然。歐程遠的楷書，橫平豎直筆力千鈞。其草書，在用筆上的絞轉功夫值得佩服，他將羊毛長毫的提按絞轉運用自如，筆下龍蛇飛舞，云蒸霞蔚，一片正大氣象。

《時代展廳》中卿安和的大寫意花鳥散發著泥土的馨香，構圖清新、線條宏闊、色彩豐富。蔡安順的草書用筆柔韌又充滿骨力，寫帖時骨氣通達，寫碑時又糅以帖中之韻，充滿靈氣。程宗功的作品古樸中透著時代氣息，磅礴中又有一股清潤之氣，意境高雅，別具情趣。周易通過對藝術的自覺和覺醒，懷揣著自然物象與傳統精神，真正體味到了中國畫傳統的曼妙。

《藝術賞析》中有唐亞厲品讀臺灣畫家黃銘昌田園作品的感悟，感嘆其畫面大氣恢宏、安詳悠遠。王宏以懷素狂草《自敘帖》為例，揭示狂草書法蘊含的空靈之美?！稌r代藝術》中，經佳穎通過比較中外不同時期的各種文學作品中對女性形象進行精細的對比刻畫描寫。吉喆探索了靜物油畫的來源和發展，研究其審美價值特征。還有李哲、袁志勇、王子雨、陳泓吉等對藝術在各領域內的應用進行了深入淺出的分析。

《詩文雅賞》中，譚談從觀音山和前海石的風景中涌動出別樣的人生感嘆。水運憲用細膩的筆觸對余光中的瀟湘行進行了回憶錄式描寫，贊嘆長者為人做事的智慧和高遠的文學情懷。余義林從吃魚的經歷中體悟出復雜的對生態環境的思考。許澤夫的詩篇字里行間都流淌著釅釅的鄉情。謝永華以不同人物為主角敘述生活實事，張維悅訴說故事中洗筆這一細節體現的人生哲理?！缎@文藝》中有對食物中親情的回味，有走進生活發現窘迫老人的質樸善心。

新的一年新的征程，我誠摯希望藝術家們寄心神州書畫道，深入社會生活，挖掘精粹的藝術寶庫，創造出盛世氣象的文藝巔峰。