朱友舟
連貫書寫中的上下結構之妙
上下結構的上下兩部分要注意位置以及大小關系。上部和下部的重心要統一在中軸線上,字形才能擺穩。一般而言,上下結構的字只有一處或一部分是最寬的,其余部分則應該避讓。
1.上小下大
在上下結構的漢字中,字頭如草字頭、日字頭、羊字頭、山字頭等一般寫得比較緊湊。
草字頭的筆順是,先左豎再寫橫,后寫右豎,最后寫右橫。橫畫分開成兩筆,筆斷意連。左半較低,右半高,左收右放,整體呈上開下合的姿態。
草字頭兩橫較短,形狀短小?!拔臁弊肿中螌挻?,斜鉤是整個字的主筆,行筆由粗到細,斜鉤不能太彎,要長而有力。整體字形好像一個梯形,上窄下寬。
羊字頭的豎畫的長度幾乎不超出第三橫,豎的位置應該在字的正中。三個橫長度相近,都比較短,這樣使得字頭短小而緊湊。
下面的“我”字寬大,第二橫向左伸展,主筆斜鉤突出?!拔摇弊值臅鴮憥в行袝P意,斜鉤和長橫的右端斷開來寫。左邊的長橫與右邊的斜鉤組成一種動態平衡。
日字頭短而小,呈倒梯形。
“者”字的橫畫最長,寬而有力。
從上到下共有八個橫,距離要基本勻稱?!叭铡弊峙c“者”字兩部分中心要對正,保持字形的端正。
山字頭短小,豎折的分成兩筆,橫畫左伸。
下部左邊的撇畫較短而豎立,斜鉤舒展有力。
2.上大下小
“昔”字上部寬大,第二橫為主筆。兩豎上開下合,起筆形態各異。
下面短小的“日”字被上部蓋住,位于整個字的豎中線上中間位置。左豎起筆承接上筆,起筆呈曲頭形。
“賢”字上大下小,上寬下窄。上面的“臣”字橫畫多向右上傾斜,“又”字撇收縮,捺伸展。
“貝”字不宜寬,兩點左高右低,保持一定距離。最后的點畫寫得偏右下方,與左上部的“臣”形成平衡呼應。
上面的“知”字由左右兩部分組成,比較寬,成橫勢?!笆浮弊中袝P意明顯,撇畫與橫畫連寫,橫畫的收筆牽絲映帶下一筆。
下部“日”字字形呈縱勢,書寫時要與“知”字的中分線對齊。
“林”字要寫得穿插有度,并注意相同點畫的變化,能做到同中求異。
“凡”字撇小鉤大,但都要寫得挺健有力。
3.以上蓋下
上下結構中,如果上面的偏旁比較寬,如人字頭、春字頭等,撇捺要寫得舒展,且撇低捺高,一般應該覆蓋住下面的部分。
人字頭撇捺舒展,覆蓋住下部,且撇低捺高。
下部的“一”與“口”寫得要緊湊。
春字頭撇捺向左右展開,且撇低捺高,三個橫畫寫得比較短。
“日”字要寫得窄。
春字頭三橫短,撇捺舒展。
下部收緊。
人字頭撇捺舒展,撇輕捺重。
下面部分的三橫要有長短、俯仰的變化。
寶蓋頭寬而扁,覆蓋下面的“呂”字?!皡巍弊稚厦婵谧中?,下面口字大,布白均勻。
寶蓋頭上點的位置在字的中軸線上,左邊的是豎點。橫鉤的橫用筆輕,到最右邊完全提起筆,然后再下頓寫鉤。寶蓋頭的字理與此同。
4.以下托上
上下結構中,“土”“王”“皿”“心”等作字底時,往往底橫寫得較長,以托起上面的部分,保持重心的穩定。
“土”字作字底時,第二橫寫得長而厚重,以承載起上面的部分。豎畫位于整個字的中軸線上,以保持字形端正。
注意從第一橫到最后一橫,長度逐漸增加,間距勻稱。
“王”字底的最后一橫長,托起上面的“白”字?!鞍住弊謾M折用筆折中帶轉,中間的橫畫用筆較輕,最后一橫較粗。
“皇”字共有六橫,橫之間的間距相近。
羊字頭的兩點相互呼應,頗有情趣。豎畫用筆細勁有力,寫在橫畫的中間位置。
皿字底寬而扁,穩穩地托起短小的羊字頭。皿字底的橫折帶有轉筆的意味。四個豎畫排列均勻,略呈上開下合之勢。
要寫得上下對正,顯得端正。
多個橫畫不敗均勻。
“日”字呈上寬下窄之形。
最后的橫要寫得長而有弧度。
“刃”瘦長,點寫得長,好像左尖橫,與撇交叉。
心字底臥鉤不能平,要有斜度,同時要寫得長,三個點斜向右上均勻地排列,托起“刃”字。
“刃”字處于心字底的上方偏左的位置。
“昭”字左緊右松,“刀”字簡省,是古代一種約定俗成的寫法。
四點底排列要寬,以便托起上面的“昭”字。四點中,外面兩點較重,中間兩點較輕。
“非”字的短橫較多,排列的間距均勻,左邊三橫短于右邊三橫。六短橫與豎畫不連,右豎比左豎高而粗壯。
心字底較為粗壯,臥鉤較平,穩穩地托起上面的“非”字。后兩個點的連帶明顯。
上面的“自”字位置偏左,布白均勻。
“心”的臥鉤要寫得伸展有力,以托住上部。