淺析黃自古詩詞藝術歌曲《花非花》的音樂創作特點

姜媛菲 劉佳音

（沈陽音樂學院，遼寧 沈陽 110818）

黃自是我國近現代音樂史上著名的作曲家、音樂學家、音樂教育家。歐洲留學回國，他立足于中國音樂創作，把所學的西方作曲技法運用在其音樂創作中，創作出許多優秀經典的作品，為中國音樂的發展起到了推動作用的重要人物。黃自的古詩詞藝術歌曲是其音樂創作中最具代表性的一類題材，作品將中國古詩詞與西方作曲技法相融合，既展現了中國詩詞的韻轍、意境之美，同時在鋼琴伴奏下，給予其別樣的韻味，呈現出一種獨特的藝術魅力。

黃自的古詩詞藝術歌曲共有五首，屬于短篇作品，分別是《花非花》《下江陵》《點絳唇·賦登樓》《南鄉子·登京口北固亭有懷》《卜算子·黃州定慧院寓居作》。這些作品篇幅短小，創作技法簡單，但其曲式結構嚴謹、形象生動鮮明，且具有較強的抒情性?！痘ǚ腔ā愤@首作品的歌詞選自白居易的同名古詩《花非花》?！盎ǚ腔?，霧非霧，夜半來，天明去。來如春夢不多時，去似朝云無覓處?！彼苹ǚ腔?，似霧非霧。半夜時分到來，天亮以后離去。來時像美夢一樣短暫，離去時又似朝云一樣無處尋覓。

此詩由三字句和七字句的組合形式構成。短短四句詩，已經將縹緲朦朧、似真似幻，令人捉摸不透的意境所表達出來。表面上是在寫景，如詩中提到的“花、霧、夜、春夢、朝云”，其實是在借景抒情、托物言志。作者借這些景物來比喻美麗卻短暫易逝的事物，表了詩人對生命中出現過而又消逝的，美好的人或事的懷念與惋惜之情。短短四句詩，帶給人一種漠然的傷感。

《花非花》是一首抒情小曲。曲子短小精煉，旋律優美，意境朦朧且含蓄。此曲為四拍子，速度緩慢且情緒優雅。旋律勻稱、節奏統一，基本形成一字一音的詞曲結構。此曲為D宮五聲調式，全曲加前奏共10小節，由“起承轉合”四句組成的一段體結構。第一句為前兩個小節，運用了模進的創作手法，第二小節以第一小節為模型，向上四度進行了模進；第二句為34小節，從A徵緩緩下行落于E商；第三句是上一句的延續，接著上一句的尾音繼續進行，也稱“魚咬尾”。并且以向上極進和跳進的方式推進音樂，出現了五度跳進音程，使音樂達到全曲的高潮部分；隨后進入第四句，逐漸輕柔緩落于D宮，這樣的處理呈現了一種似夢幻逐漸消失的態勢，增加了曲意的回味感。從全曲旋律上看，全曲大多以二度或三度音程級進進行，構成了五聲調式所特有的旋律進行“三音組”，如565，121，321，235，356，216，161，231等。另外，《花非花》的伴奏以八度平行進行的手法與旋律同步行進，而和聲夾在八度音程之內，豐富了旋律，增強了音樂性。

吟誦是我國古代文人雅士誦讀的一種方法，根據詩詞格律及聲韻平仄的不同，做音調與節奏的調整。古詩詞是音樂與詩詞的結合體，是一種歌唱的吟誦形式?！渡袝虻洹防镉性疲骸霸娧灾?，歌詠言，聲依詠，律和聲?！庇纱丝芍?，“歌”由“吟詩”而來。黃自在其古詩詞藝術歌曲《花非花》的創作中就運用了古人吟誦的特點。古詩《花非花》由上、下兩闕組成，上闕為三字四句，下闕為七字兩句，這種形成也叫“分而合”。首先，歌曲的節奏跟詩詞吟誦的節奏相一致，如[例1]：

[例1]

（上闕）花非花（頓），霧非霧（頓），夜半來（頓），天明去（頓）。

（下闕）來如春夢不多時（頓），去似朝云無覓處（頓）。

其次，黃自依照詩詞吟誦時的平仄特點，即陰、陽、上、去而定歌調高、揚、起、降的趨勢，如[例2]：

[例2]

上圖中，筆者畫出兩條線，下面的線畫的是旋律的走向，上面的線是本人根據詩詞的平仄特點畫的朗誦走向。二者之間相對比，不難看出，其旋律走向與朗誦時的高揚起降基本一致。這種中國吟誦式歌唱方式，加強了歌曲的詩詞風格，使歌曲更具民族風格和文學色彩。

黃自的古詩詞藝術歌曲詞與曲之間結合的十分精妙，這應該基于黃自深厚的古詩底蘊，加上音樂所具有的抒情寫意的特點。黃自在充分發掘詩作自身所具有的音樂性的基礎之上，配以簡潔、淡雅的旋律，使原詩的意蘊得到了進一步升華。不得不說，黃自作為古詩詞藝術歌曲創作領域的開拓者，為我們留下了珍貴的藝術瑰寶。

[參考文獻]

[1]汪毓和.中國近現代音樂史.人民音樂出版社,2007,8.