夜幕下的肖像

辛頤

潘之望大學期間學的是新聞，在父母的支持下買了人生第一部相機—尼康數碼單反D70S。從最開始單純的喜歡攝影，將相機作為自己的玩具四處玩耍，隨著時間的推移，他發現攝影不僅是記錄，更是情感表達。就像文字記者提筆寫文章，字里行間都是真情實感，原來一幅好的照片用沒用心，也能呈閱出來。于是，他更加用心去追逐自己想要的光影，并進入媒體成為新聞攝影記者。

“躁則妄，惰則廢”，潘之望如此看待報道攝影這個工作。他認為，攝影記者同時也是新聞記者，首先得有責任心，需要有擔當、講良心。他還認為干職業攝影記者是一件很苦的事，想要進階優秀的行列，除了知識儲備和視覺表達能力，良好的體能也是必備條件，要能扛得動幾十斤的設備，能適應全國各地出差的高強度，能保持好心態，能堅持腳踏實地地拍好每一幅照片。

如今，潘之望已是摸爬滾打十幾年的“尼康黨”攝影記者，對于熱愛器材的他而言，對尼康的熟悉程度就像對自己的家人。當年的尼康D70S，已換成現在的尼康D5，他幾乎使用過尼康的所有重要機型?！敖鹕猸h獨特的魅力讓我欲罷不能”，潘之望對尼康特有的冷峻、銳利的成像風格和良好的操作性能欣賞有加。

除了日常的新聞拍攝采訪以外，潘之望酷愛掃街，只要有閑暇就拿起相機走向街頭。在他看來，這是靜下心來感受生活的過程。與多數攝影師相似的是，潘之望起初也經常使用70-200mm長焦鏡頭進行街頭拍攝。雖然這樣可以讓被攝者不易察覺，但是往往也拉大了攝影師與被攝者之間的距離，最終畫面顯得沒有活力，給人的視覺觀感像是偷拍和窺視，畫面存在疏遠感，而沒有真正融入環境。后來，他在掃街時開始嘗試使用廣角定焦鏡頭，包括AF-S尼克爾24mm f/1.4G ED、AF-S尼克爾 28mm f/1.4E ED和AF-S尼克爾35mm f/1.4G，一方面是大光圈定焦鏡頭具有優質的畫質表現，另一方面是廣角的寬視角拉近了攝影師與被攝者之間的距離。作為攝影記者，在采訪中遇到拍攝受阻的情況可謂家常便飯，在使用廣角定焦的時候，他漸漸學會偽裝隱藏自己。他坦言“當你忽略自己的時候，周邊的人也不會注意到你，你才有拍攝的機會。這些能力都是在很多案例當中通過汗水與淚水總結出來的，沒有套路，都是經驗?！?img src="https://cimg.fx361.com/images/2018/08/26/qkimageszgsezgse201807zgse20180724-3-l.jpg"/>

大多數的標準變焦鏡頭的廣角端都是以24mm或28mm開始的。與50mm的標準鏡頭視角不同，廣角鏡頭擁有比人眼更廣的視角，可以容納更多被攝體。35mm鏡頭在拍攝時可以收納比50mm鏡頭更多的景物，更適合對環境的描寫，加上沒有過于嚴重的透視畸變，非常適合用來進行人像和街頭拍攝；28mm介于24mm和35mm之間，擁有比35mm鏡頭稍寬的視角，畸變沒有24mm鏡頭那么明顯，是個折中選擇，在面對多種題材的拍攝時更為靈活；24mm鏡頭視角更廣，更加適合環境肖像及風光拍攝，畫面會呈現明顯的透視畸變，在合理安排構圖的情況下，夸張的視覺效果可塑造更具視覺沖擊力的畫面。雖然很多變焦鏡頭都涵蓋了24mm、28mm和35mm的焦距，但是大光圈廣角定焦鏡頭可以在拍攝寬視角、夸張透視照片的同時，實現一定的虛化效果，使畫面空間感得到強化，這是此類鏡頭的特色所在。

對于潘之望來說，更為重要的是大光圈在夜間的運用，這讓喜歡在夜間游走的他在進行抓拍時更加游刃有余。特別是AF-S 尼克爾24mm f/1.4G ED，其廣闊的視野使潘之望身處狹小的空間可以從容不懼，加上f/1.4的大光圈，在光線條件極差的弱光環境甚至漆黑的夜間小巷里也能拍攝出較為理想的光影效果。他在拍攝《花舞森林》這場絢麗的燈光秀時，整個環境都非?；璋?，大面積的繁花圖案投射在墻壁和地面上。即使“大三元”鏡頭最大光圈f/2.8在這樣的弱光環境里，也顯得捉襟見肘，所以他選擇使用AF-S 尼克爾24mm f/1.4G ED進行拍攝，在保證安全快門速度的前提下，將整體環境交代清楚；最大光圈f/1.4使畫面呈現出更朦朧的虛化效果，也體現出更好的暗光表現，畫面更有質感。

相比對焦鏡頭，定焦鏡頭在便攜性上更有優勢，在擁有優良畫質的同時，不失拍攝的機動性。在使用廣角定焦鏡頭時，潘之望在鏡頭背后也有了更多的思考，他開始專注于拍攝對象本身；在來回移動變換機位的過程中，他也尋找到更加合適的拍攝時機?！妒盎恼摺返呐臄z就是具有代表性的案例，雜亂的院內幾乎無處落腳，夜幕慢慢降臨并逐漸吞噬小院，潘之望耐心尋找并等待著拍攝機會，當微弱的手機光源照亮被攝者的臉，他用手中的AF-S尼克爾28mm f/1.4E ED將那一刻抓拍了下來。