國際視野下的中國原創童書出版觀察

張明明

進入二十一世紀以來，我國的原創兒童文學創作和原創童書出版得到了長足的發展。具體表現為,童書種類不斷豐富，童書質量不斷提升，童書創作群體日益成長，童書編輯隊伍漸趨成熟，等等。中國原創童書出版在飛速前進的過程中，取得了一系列令人矚目的成績。中國版協少讀工委原主任、國際兒童讀物聯盟中國分會原會長海飛先生將這一進程稱為中國“兒童文學和童書出版大時代”。

綜觀近年來中國原創童書出版的面貌，原創童書不論在出版規模、出版數量方面，還是在市場需求、讀者數量方面，都呈現出上升趨勢。市場競爭的日益激烈、讀者水平的不斷提高，對中國原創兒童文學類童書的發展提出更高的標準和要求。本文試圖將該類童書出版放置于世界兒童文學發展和童書出版的大背景之下，通過對中國原創童書出版現狀的梳理和分析，為中國原創童書出版的未來發展提供參考借鑒。

一、中國原創童書出版迎來大好文化環境

從整體局勢來看，國家強力的政策支持，童書出版行業的升溫，中國童書出版國際地位的提升，都為中國原創童書發展提供了前所未有的機遇。

第一，國家政策鼓勵中國原創童書“走出去”。

黨的十八大以來，以習近平同志為總書記的黨中央著力推進社會主義文化強國建設。國家政策的支持和時代的特色，為中國原創兒童文學和原創童書的出版產生多層次、多方面的影響。其一，在“中國夢”的感召下，“童書出版的中國夢”在童書出版行業持續升溫。其二，國家對全民閱讀的提倡和大力推動，引起人們對閱讀的重視。其三，隨著生活水平的不斷提高，早期閱讀的觀念逐漸深入人心。其四，二胎政策的開放，為童書市場提供了潛在的閱讀群體。其五，兒童閱讀推廣機構的增多，兒童閱讀推廣人不遺余力的宣傳，使得兒童閱讀更加普及。

面對國家大發展、大繁榮的時代主題和中國文化“走出去”的戰略要求，中國兒童文學創作領域的老中青三代作家進入創作的活躍期，為中國原創童書出版注入新的活力。越來越多的出版社看到童書出版強大的社會效益和豐厚的經濟效益，紛紛躋身于童書出版的行列。據開卷數據顯示，2017年，童書動銷品種數為25.93萬種，占國內童書零售市場碼洋比重的24.64%，全國大約583家出版社中，有551家參與童書出版。在版權引進之外，許多專業的童書出版社加強了版權輸出與國際合作項目的統籌和策劃。

第二，開放的國際環境吸納中國原創童書“走進來”。

全球化的國際格局，中國國力的日益強盛，中外文化交流的不斷加強，為中國童書出版提供了與國際接軌的多種可能。2018年3月26日至29日，在第55屆意大利博洛尼亞書展上，中國首次作為主賓國參展。在為期四天的書展中，中國展團策劃了豐富多彩的童書宣傳、推介、交流、研討等活動。這些特色鮮明的文化交流活動，充分展現出中國的文化軟實力，讓來自世界各地的童書出版同行看到了中國童書出版的巨大潛力。

正如中國版協少讀工委會主任、中國少年兒童新聞出版總社社長李學謙在“中國童書市場發展趨勢報告會”上做出的總結：“中國少兒出版市場所具備的最重要、最基本的兩大特征，一是中國是全球規模最大、成長性最好的少兒出版市場，二是少兒出版是中國出版行業中活力最強、增長最快的門類?！?/p>

中國童書出版的巨大變化，讓國內外許多童書出版人認為：“中國童書出版正逐漸成為世界童書出版格局中的重要力量?！边@的確值得我們欣喜與自豪。不過，提到“世界格局”，中國原創童書出版領域面臨著另外一些棘手卻無法回避的問題。比如，中國童書出版中的原創兒童文學板塊在世界童書出版格局中處于何種位置？再如，中國的原創兒童文學對世界兒童文學的發展發揮了何種作用？等等。與國際童書出版領域中童書作家/插畫家們層出不窮的創新與創意之作相比較，中國原創兒童文學中有分量、有底氣走上國際舞臺的作品仍然屈指可數。如何切實、全面地提升中國原創童書的品質，愈加成為中國原創兒童文學與原創童書出版面臨的新挑戰。

二、中國原創童書出版現狀喜憂參半

第一，中國童書出版經過第一個“黃金十年”的快速發展，原創兒童文學的創作和市場仍處于持續活躍狀態。經過十多年來的探索與實踐，中國原創兒童文學的整體質量有了顯著提高。

一方面，原創兒童小說、童話佳作不斷。曹文軒于2016年獲得“國際安徒生獎”，令中國兒童文學在國際上大放異彩。這一榮譽，讓中國兒童文學的創作者和評論者整體為之振奮。中國原創童書出版領域也為之信心倍增。此外，在國內各大兒童文學評獎中的獲獎作品，例如全國兒童文學優秀獎、宋慶齡兒童文學獎、冰心兒童文學獎、陳伯吹國際兒童文學獎，以及中國圖書評論學會與中央電視臺合作推出的“年度中國好書”中的少兒類圖書等，許多兒童小說、童話作品都展示出很高的創作水準，得到社會的廣泛關注，其中有一些作品也順利實現了版權的輸出。

另一方面，原創圖畫書迅速成長。近年來，國內活躍著一批致力于圖畫書創作和出版的編輯、文字作者和插畫家。他們的共同探索和努力，使得許多原創圖畫書達到了較高的文學和藝術水準。有些品質較高的原創圖畫書版權被輸出至海外，其中有些作品還獲得了比較重要的國際獎項和榮譽。例如《團圓》（余麗瓊/文，朱成梁/圖，明天出版社），獲得2011“《紐約時報》年度最佳兒童圖畫書獎”；《云朵一樣的八哥》（白冰/文，郁蓉/圖，接力出版社）、《辮子》（黑瞇/文·圖，天天出版社），先后獲得布拉迪斯拉發插畫雙年展的“金蘋果獎”；《小兔的問題》（甘大勇/文·圖，中國中福會出版社）獲得2018年國際兒童讀物聯盟美國分會（USBBY）“國際杰出童書獎”等。熊亮入圍“2018國際安徒生獎插畫家獎”短名單，也充分說明中國原創圖畫書正在受到國際童書出版行業的關注和認可。

第二，中國原創童書近年來取得豐碩成果的同時，作為童書“消費”大國，中國原創兒童文學與世界兒童文學創作與出版的整體水準相比，仍然存在很大的差距。

首先，從市場銷售角度來看，中國原創兒童文學類童書出版、銷售的比例遠遠低于引進版本的童書。當前，各大實體書店、電商平臺等圖書銷售渠道的銷售榜單上，兒童文學類童書居于榜首的大多數是各種引進版本的圖書。尤其是各類“國際大獎小說/圖畫書”序列的童書，在童書市場占有絕對優勢。另外，國內各知名兒童閱讀推廣機構發布的童書推薦書單上，引進版童書也占有極大的比重。與市場的巨大需求相比，原創童書的市場競爭力明顯不足。原創兒童文學仍然處于市場需求的“僧”多，而高品質作品的“粥”少的困境。

其次，從自身品質來看，中國原創童書的精彩作品在總量上仍然較少。如果說，將國內原創兒童文學作品與國外經典的兒童文學圖書、國際大獎作品相比較，顯得不公平。那么，即便與國際上其他的優秀兒童文學作品相比，中國原創童書中的大多數作品也很難與之抗衡。就目前來看，原創兒童文學作品的問題主要集中在以下幾個方面：一是題材內容缺乏特色，思想內涵過于膚淺；二是想象力不夠新穎；三是兒童性、趣味性相對薄弱；四是作品的創新與創意相對欠缺。除此之外，許多國內知名兒童文學作家的暢銷書，如鄭淵潔、楊紅櫻、沈石溪等人市場銷售量極大的作品，實際是否適合兒童的閱讀，在兒童閱讀推廣領域也存在較大的爭議。

王泉根先生曾在“第二屆中國原創圖畫書論壇”（2016年）中提到：“中國原創圖畫書尚處于發展的‘學步’階段。原創圖畫書中稱得上公認精品、經得起時間考驗、現已成為長銷書將來可能成為經典原創圖畫書的卻為數不多?！边@一觀點，用在目前原創兒童小說及原創兒童文學的其他體式上，也基本適用。

總體來看，中國原創兒童文學類的童書表現出整體向好的良性發展勢頭，出現了一些深受讀者認可的口碑之作。不過，受市場的影響和利益的驅動，中國原創童書出版領域也暴露出泥沙俱下的問題，甚至其中不乏許多急功近利、跟風仿制、粗制濫造等質量低劣之作。對于目前處于上升期乃至飛躍期的中國童書出版事業來講，這些問題的存在顯得尤為嚴峻。如何突破原創兒童文學發展期的瓶頸，改變原創童書出版領域良莠不齊的局面，成為中國原創童書出版繁榮背后的隱憂。

三、中國原創童書出版的國際合作新模式

為了更好地融入國際環境，中國原創童書出版在立足本土的基礎上，也試圖從外部開掘、探索多樣化的發展模式。其中，中國的童書出版社在與國外出版社及國外知名童書作家、畫家合作出版方面，已經取得一定的進展。中外童書出版的合作模式，已經從第一階段單一的版權引進，第二階段的版權引進與輸出，拓展為通過品牌合作，共同開拓市場的深度合作模式。當前中外童書合作出版主要表現為三種模式：

第一種模式為中國童書出版單位與國外出版社之間的合作。主要包括中外合資立項，中方并購、收購外方出版社，成立新的出版機構，中方在海外創辦分社等方式。這一模式影響較大的案例有，江蘇鳳凰出版傳媒集團收購全世界有聲童書龍頭企業PIL公司，成立了鳳凰國際出版公司（PIP），與法國阿歇特集團共同成立鳳凰阿歇特文化發展有限公司；二十一世紀出版社與英國麥克米倫出版國際有限公司合資成立“麥克米倫世紀咨詢服務有限公司”；浙江少年兒童出版社并購澳大利亞前沿出版社；安徽少年兒童出版社與黎巴嫩數字未來公司成立“時代未來有限責任公司”；接力出版社創辦埃及分社等等。

第二種模式是中國童書出版單位直接國際組稿，邀請國外作家或畫家進行整本書獨立創作，進行全版權經營。如二十一世紀出版社邀請波蘭畫家麥克·格雷涅茨創作了《好困好困的蛇》等一批圖畫書；江蘇鳳凰出版傳媒集團著力打造“美麗童年國際兒童小說書系”，在國際范圍內組織一流作家的作品在中國首版，并通過版權貿易平臺向世界推廣。

第三種模式為中外童書創作者之間的合作。這一類型主要存在于圖畫書領域。一般由中國童書出版單位牽頭，整合優質的中國作家資源和國外插畫家資源，實現中國作家進行文字創作，國外插畫家進行圖畫創作的合作模式。例如，由中國少年兒童新聞出版總社出版的，“國際安徒生獎”獲得者曹文軒和“國際安徒生插畫獎”獲得者羅杰·米羅（巴西）合作出版的《羽毛》《檸檬蝶》等圖畫書作品，在童書出版領域產生較大影響。

中外聯合出版作為中國童書出版的新思路、新亮點，有利于提高中國童書出版在國際上的地位，有利于把中國優秀的文化傳遞給全世界。具體到對中國原創兒童文學創作與原創童書出版的影響上，中外聯合創作可以在很大程度上激發國內兒童文學作家的創作熱情和創作活力。通過與高水平的中外合作作品相比較，國內的兒童文學作家或插畫家能更直觀地發現自身的問題，看清現存的差距，從而汲取有利的經驗，彌補當前的不足。

四、中國原創童書出版要走“精細化”之路

面對不斷變化著的機遇與挑戰，探索與瓶頸，繁榮與隱憂，中國原創童書出版想要突破困境，必須轉變原有的重數量、輕質量的“粗放型”圖書出版思路，走“精細化”策劃出版之路。同時，在全球化的大背景下，中國原創兒童文學類童書出版想要在世界童書出版格局中贏得一席之地，必須找準自身優勢，保持文化自信。

其一，提升作品質量，是原創童書最基本的要求。

與物質文化產品相比較，作為精神文化產品的童書出版行業更需要“工匠精神”。一是在選題上，端正心態、不跟風，多角度豐富選題，突出作品的特點。二是在內容上，腳踏實地、不浮躁，深度發掘素材，提高作品的含金量。三是在流程上，遵循“慢創作、精出版”的原則，精心構思、打磨作品。

其二，提高創新能力，是原創童書的核心競爭力。

一是題材的創新。對于常見的題材，要善于運用創新的思路，推陳出新。例如，同樣寫鄉村題材，湯素蘭的《阿蓮》是一部帶有自傳色彩的兒童成長小說；孟憲明的《花兒與歌聲》則關注留守兒童的內心成長。對于尚未充分寫作過的題材，要善于發掘、敢于開拓。例如，左眩的《紙飛機》在真實史料的基礎上，拓展了對戰爭題材的書寫；韓青辰的《因為爸爸》則根據作者從警二十多年的經驗和情感，開拓了原創兒童文學中比較罕見的公安類題材。二是形式的創新。如蕭萍的《沐陽上學記》、呂麗娜的《小女孩的名字》等作品都在形式上進行了探索。前者將兒歌、口述實錄和日記多體裁混搭，獨創了“兒童新話本”的形式；后者則在大故事中套著一個又一個構思精巧的小故事，整體結構也讓人耳目一新。

其三，彰顯文化特色，是原創童書走向世界的路徑。

國家支持原創童書“走出去”，最重要的目的之一是讓世界更好地了解中國。因此，“中國特色”既是中國原創童書走向世界的路徑，也是其走出國門的意義所在。諸如《故宮里的大怪獸》（常怡/著，中國大百科全書出版社）、《諸神的蹤跡》（申賦漁/著，新星出版社）等作品，它們能夠從眾多傳統文化類的選題中脫穎而出，正在于它們用自己的方式講述了中國的故事，闡釋了中國的特色。中國原創童書只有像藝術品那樣，充分展示出中國文化的獨特魅力，才能從根本上提升國際競爭力。